李商隐无题诗的审美内涵及成因简析
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李商隐无题诗的审美内涵及成因简析
山西晋城职业技术学院张建军
摘要：晚唐诗人李商隐创制了大量的无题诗，他的无题诗，以七律为主要形式，多写主人公内心独白，抒情深细婉曲，意象和情感扑朔迷离，在审美内涵上呈现出朦胧含蓄、凄艳哀婉和色彩浓郁的审美内涵。而这些风格的形成和他坎坷复杂的人生遭际有着紧密的关联。
关键词：李商隐无题诗审美内涵成因
“诗言志”出于《尚书·尧典》,其中有这样的表述：“诗言志，歌永言，声依永，律和声。”。从诗歌的社会功用上,它强调的是诗人要用诗歌来表达自己的思想或志向，这就是所谓的“言志说”。而与此诗歌主张相对应的“诗缘情”则出自陆机的《文赋》,在《文赋》里，他明确提出了“诗缘情而绮靡”的说法，强调的是诗歌要着重表达诗人真实的情感，这显然是就诗歌的抒情性而言的,应该说，“缘情说”是对“言志说”的一个补充，更准确地诠释了诗歌的功能和作用。然而，诗歌所要表述的“志”或“情”很多时候是却模糊的，晚唐时代李商隐的诸多诗歌就是一个明证。在这些诗歌里，作为思想范畴的“志”也好，作为体验范畴的“情”也罢，一切都变得迷离恍惚。可能受晚唐时代风气的浸染，李商隐的文艺思想更多地受到了“缘情说“的影响，因而他创作的大量“无题诗变得绮靡而绚丽，比较集中地表现了中晚唐风华绰约的诗风。
李商隐独创的无题诗，情思沉挚婉转，辞藻精丽典雅。这些诗歌大多以男女爱情相思为题材，有的以恋爱本事为依托，也有的可能另有寄寓，因为他要表达的主旨有时不便明说，有时也可能是诗歌主题不好用一个恰当的题目去表现，所以这些诗才命名为“无题”；当然，他也有一少部分无题诗，是用篇首或句中二字为题，如《锦瑟》等。仔细研读李商隐的这些无题诗，会发现其中蕴含着朦胧含蓄、凄艳哀婉和色彩浓郁的艺术美感，这些审美内涵的形成是和他坚韧不移的思想风骨结合着的，更与他的人生遭际和时代风气有着很大关系。
一、朦胧含蓄之美及其成因
从总的诗歌风格上看，李商隐的无题诗大都隐晦朦胧、婉曲幽深，旨意含糊不可清晰把握。即便我们用理性的眼光去审视探析诗歌背后的“真正用意“，也常常是劳而无功；有事我们花费多大的精力去解读，去思考，但思想与理性的力
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量终归不能穿透它朦胧华丽的外壳。然而，当我们用感情去体验它、用心灵去感知它，就会发现，他的这些无题诗意境华美精深，物象绵密瑰丽，色彩缤纷艳丽，音律圆润和谐，氛围迷离朦胧，真可谓“风光无限”，让你体会不尽，回味无穷。
在这些难解的无题诗当中，首推《锦瑟》一诗。诗中这样写道：“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。”这首无题诗不同于其它，它所要表达的意旨似乎更加朦胧含蓄。这首诗为读者营造了一系列朦胧模糊的意象：沧海遗珠，鲛人泣泪，蓝田日暖，良玉生烟，还有庄生梦见自己变为蝴蝶，望帝化为啼血杜鹃等，这些意象均为不可指实，显得迷离含糊，它们之间的排列没有任何规律，彼此之间也没有必然的联系。我们所能感受到的无非是那种迷惘而又伤感、惆怅而又无奈的人生情绪，这种浓重复杂的人生意绪笼罩弥漫在整首诗歌当中，挥之不去，让读者心摇神荡，沉浸其中。
李商隐的无题诗何以要向我们展现出这样一种风貌，仔细分析，我们不难发现其中的缘由。和历史上众多的封建文人一样，李商隐也是怀抱着儒家积极进取的入世精神，他执著于自己的人生和理想，一心渴望能在功名和事业上有所作为，在爱情和亲情的世界里甜美幸福，这本无所厚非。但值得注意的是他将这种人生追求升华为一种人间的至美，并甘愿为之呕心泣血，以至到了一种明知无望，仍然要“一寸相思一寸灰”地不懈追求，这就很自然地使他的诗呈现出深挚真纯的精神面貌。然而可惜的是，李商隐的一生命运多舛，他在遭遇一系列人生打击，尤其是晚年丧妻之后，就试图在儒、佛的思想建构上找到一种平衡，找到一条出路，他渴望在对理想和幸福的执著追求中实现超越，又渴望在超越中坚持自己对理想和信念追求的一种执著。这种人生注定是痛苦的，难以兑现的努力在带给他无尽痛苦的同时，也使他的人生情绪变得灰暗颓丧，无奈中饱含着惆怅，迷惘中孕育着伤感。然而，这种人生的不幸却通过道家与道教的思想得到了消解和转化，一方面为这种复杂难理的人生情绪提供了升华为诗歌艺术的审美形象，另一方面也为诗歌创作开辟了一条新的审美道路。稍加注意，我们就会发现诗中庄生化蝶、望帝啼鹃、鲛人泣泪、良玉生烟等意象，在道家或道教的神话故事里可以得到印证。这些模糊而又美丽、神秘而又空幻的意象，更给李商隐本就缥缈纷杂的人生情绪带来一种朦胧迷离的美感。在李商隐的无题诗里，我们感知到的多是充满痛
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苦的深情，毫无希望的执著，无能为力的慨叹。在这里，诗人已经失去了“欲穷千里目，更上一层楼”的勇气，有的只是“夕阳无限好，只是近黄昏”的叹息了。而这种自我信念的失落其实正是时代的夕阳在诗人身上的投影，这就是为什么我们在李商隐的无题诗中听到的不仅是求偶的苦闷，也不仅是求仕的抑郁，而且还有着一种世纪末的声响。
二、凄艳哀婉之美及其成因
仕途的坎坷、爱情的失意以及时局的混乱,使晚唐诗人普遍失去了对外部世界的兴趣。他们宁愿沉浸在内心狭小的一隅,不再希望冲天飞举,正所谓，“雌去雄飞万里天,云罗满眼泪潸然；不须长结风波愿， 