宫崎骏动画电影的民族文化传播及启示

叶红梅. 阿依努尔·木拉提. 宋慧娜 （昌吉学院，新疆 昌吉. 831100）

【摘 要】宫崎骏的动画电影将日本民族文化、民族心理、审美趋向表现得淋漓尽致。文章将分析宫崎骏动画电影的民族文化传播策略，在此基础上探讨其对中国动画电影民族文化传播的启示。

【期刊名称】新闻研究导刊

【年(卷),期】2015(000)016

【总页数】2

【关键词】宫崎骏；动画电影；民族文化；传播策略

宫崎骏的动画电影以奇幻、神秘的故事情节，充满真实触感的细腻画风，唯美动人的音乐节奏深受日本观众喜爱，并逐步享誉全球。宫崎骏将日本民族文化中所蕴含的哲学意识、道德观念、审美特质融入动画电影，使其成为电影基础的精神力量，同时，日本的民族文化也随其动画电影得到广泛传播。

一、宫崎骏动画电影民族文化传播的策略分析

（一）符号传播呈现日本民族文化形象

符号是民族文化的载体，也是民族文化传播的中介，民族文化的符号传播可以从整体上勾勒出不同民族的文化形象。宫崎骏的动画电影将日本的汤浴、日式障子门、和服等民族文化符号融入电影的情节与场景设置中，使画面具有浓厚的日本民族文化风格。

在日本，“汤浴”随处可见，日本人认为水不仅有去污、清洁的作用，还能为人们免去灾祸，去除内心恶念，让人从善如流。在《千与千寻》中，千寻工作的“油屋”是由汤婆婆掌控的供众神洗澡的场所，这里不仅能为各路神明洗去身上的污渍，还能使他们的身心得到放松。电影中，老河神拖着污浊的身体来到“油屋”，被误以为是“腐烂神”，千寻为他清洗干净后才恢复了本来面目，此情节的设定体现了日本“汤浴”文化中净化再生的内涵。

日式障子门在宫崎骏的动画电影中反复出现，它是日本建筑文化的重要符号体现。在电影《龙猫》中，小月和小梅家的障子门外观简洁，线条流畅，门上几乎不加任何修饰，体现了日本建筑灵气、秀雅的风格特点。电影《千与千寻》中室内的设计也大多采用了这样的障子门。

宫崎骏动画电影的民族文化传播及启示