【作者信息拓展】韩愈与古文运动

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【作者信息拓展】韩愈与古文运动

韩愈(786824年,字退之,号昌黎,河南孟州人)被后人称之谓唐宋八大家之首,在古文运动中曾起到中流砥柱之作用,这也是其一生不朽之伟业。故而写韩愈不得不述及古文运动。
宋代大文学家苏轼(10361101年,字子瞻,号东坡居士,四川眉山人)在著名的《潮州昌黎伯韩文公庙碑》中赞扬韩愈文起八代之衰,道济天下之溺只有对唐宋古文运动的由来和发展有所了解,才能体会到这句话高度评价了韩愈对中国文学史的贡献。唐宋古文运动提倡散文,反对骈文,是中国文学史上的一次文化运动。由于参加的人很多,有共同的要求和目标,形成相当的规模,又经过长期的斗争,终于取得胜利,从而印证了历史潮流不可阻挡的真理。
骈文用对称的字句组成,字句的音韵还讲究平仄和协调,是一种难以看懂、理解和应用的文体。由于有很多典故和重复说明,所以也象一种文字游戏。其起源于秦、汉,形成于魏、晋和六朝,占据了八个朝代文坛的重要地位。而古文反对形式主义、文风萎靡和僵化,希望能真实地反映现实、自由描写事物,使其成为易写、易看、易懂的俗文化,更好地顺应时代要求和人民的需要,所以便由韩愈和柳宗元(773819年,字子厚,山西永济人)领导古文运动与骈文作斗争并取而代之。
古文有两个含义:一是指古代的文句,如孔子的《论语》和《诗经》的句子都浅显易懂;一是指古代的散文,如《左传》和《史记》都是没有华丽文句修饰的真实性文章。古文和骈文有什么区别,从以下文章便可得知:著名作家庚信513581年,字子山,河北新野人)有《谢滕王赉马启》:某启,奉教垂赉乌骝马一匹,柳谷(张掖有裂开石块上有五马图像,示晋代魏而兴)末开,翻逢紫燕(汉文帝刘恒的名马);陵源(指陶渊明文章中的武陵源)犹远,忽见桃花(源,也是马名)。流电(刘恒的马名)争光,浮云(也是刘恒的马)连影,张敞(汉朝京兆尹)画眉之暇,直走章台(京城地名);王济(晋朝富翁)饮洒之欢,长驱金埒(用钱围成的矮墙养马,以示富有),谨启。全文共五十八字,用了九个典故,其意无非是承你送我一匹良马,今后我可骑它出游和赴宴。
而韩愈也收到一匹马,写了《谢许受王用男人事物状》给唐宪宗:右今日品官唐国珍到臣宅,奉宣进止。缘臣与王用(另一大臣)撰神道碑文,令臣领受用之男(名)沼所与臣马一匹,并鞍御及白玉腰带一条者。臣才识浅薄,词艺荒芜,所撰碑文不能备尽事迹。圣恩弘

奖,特令中使宣谕并令臣受领人事物等。承命震悚,再欣再跃,无任荣抃之至,谨附状陈谢以闻,谨伏。全文110字,没有一个典故,与骈文对比起来,更显得自然、朴素,实用,易懂。所以韩愈说自己的文章继承古代道统(圣贤之道),枊宗元也提到明道(明白道理)为写文章和看文章的目的。
韩愈站在古文运动的最前列冲锋陷阵,以他的浩然正气大声疾呼、鼓舞其追随者。他是这一运动的领导者,指出明确的写作方向和提出具体要求。他的女婿李汉在《韩昌黎集序》中说岳父摧陷廓清之功,比于武事他和柳宗元一同培养了不少青年作家,使古文在群众中树起威信。虽然他受到的阻力和打击不小:时人始而惊,中而笑,且排先生益坚。但柳宗元坚决支持,说韩愈才高他数等,只有司马迁才能相比,连大文学家杨雄也没他的猖狂恣睢(气势旺盛)、肆意有所作为。所以推重韩愈也是为抬高古文的地位。
韩愈所提倡的圣人之道。他在《原道》中有:吾所谓道也,非向所谓老(子)与佛之道也,(而是)尧以是传之舜,舜以是传之禹,禹以是传之汤,汤以是传之文(王、武(王、周公,文、武、周公传之孔子,孔子传之孟柯(子),轲之死不得其传焉。所以苏轼有道济天下之溺之赞。但韩愈所说的是从文艺理论的角度来明道,是宣扬社会文明,普及文化知识,它与维持封建统治秩序和儒家伦理道德观念的孔孟之道有所区别。愈并反对佛教,而只是反对迎佛骨之类的某件具体事。这从他到潮州后与高僧大颠(732824年,潮阳人,原名陈宝通)的友谊便能看出。韩愈还认为作家的品德也是,文章是作家品德的反映。品德的高低好坏决定着文章的质量。
韩愈还提出不平则鸣作为古文运动向社会现实进行批判的理论根据。他在《送孟东野序》中有大凡物不得其平则鸣:草木之无声,风挠之鸣;水之无声,风荡之鸣;金石之无声,或击之鸣。人之于言亦然。有不得已而后言、其歌也有思,其哭也有怀,凡出乎口而为声者,其皆有不平者乎。他把古代很多思想家和文学家都称为善鸣者。因不得其平而鸣。而作家对现实生活的感受越是强烈,郁积越深厚,其鸣声也愈高、愈畅、愈勇。因为文学是从时代和社会生活的矛盾和斗争中产生的,作家的责任就是反映和记录社会。韩愈伟大之处就在于他关心人民疾苦,代表人民发言。尽管唐宪宗对他很好,从上面的《事物状》可知:他为人写了碑文,不敢接受礼物。皇帝李纯便叫中使宜谕,送到他家中。当时只要别因平则鸣而谏迎佛骨,便能青云直上。但他还是忠犯人主之怒而被贬潮州,赢得了江山易”“千秋之祀
韩愈留下了380多篇古文,成为古文运动的旗帜。我国的古代散文发展经历过三个阶段:第一阶段是先秦诸子的阶段,那时百家争鸣,其散文百花齐放,各显异采。象孟子的雄厚、

庄子的奇伟、荀子的谨密和韩非子的深峭,都为后人开了新路;第二阶段是两汉史传如司马迁的《史记》和班固的《汉书》同样为传记文学树立了不朽的典范,而诸葛亮的文章也充满正气。他们在描写人物形象、活动及环境等方面都取得了惊人成就而影响至今;第三阶段是韩愈与柳宗元领导的古文运动,使散文得到进一步的创新和发展,不但在其后主导天下文风之潮流,也为历史上潮州文士所推崇,如明代状元林大钦(1511-1545年)就因学苏文所成就而名闻天下的。
韩愈对文学技巧的掌握和运用都达到古代散文作品的顶峰。其作品可分为杂文、书信、序文和碑志四大类。杂文包括政治和哲学论文、读书札记、传记、祭文、杂感、小品文等。政治论文如《原道》《原毁》《原性》《原人》《原鬼》,世称五原,都是儒家正统观念和哲学思想的发挥。就是这些政治性强烈的作品,韩愈也显示出他的文学技巧。文章中有波澜起伏的结构,也有形象性的用语,用笔精练,描写生动。而《师说》倡导无贵无贱,无长无少,道之所存,师之所存也。圣人无常师弟子不必不如师,师不必贤于弟子,闻道有先后,术业有专攻,如是而已。既提出教师的责任,也批评当时士大夫之族耻相师的狂妄自大。《进学解》是《师说》的续篇。韩愈写出自己的勤劳和困厄。《送穷文》以五个穷鬼对主人的嘲笑侮弄,表达了对世俗社会的谴责和对自己遭际的不满。
传记《张中丞传后叙》是色彩鲜明的英雄赞歌,集中表现张巡、雷万春、南霁云等人的忠义形象和可歌可泣的事迹,着墨不多而壮烈的神情跃然纸上,精炼的笔法得到充分的表现。《毛颖传》记叙毛笔历史,带有传奇性游戏笔调。《画记》对一幅画中几十人和几十匹马、几十头野兽、二百多件兵器和几十个动作做了细致描写。而全文不过700字,是韩愈写作技巧高超的表现。
韩愈的祭文代表作除著名的《祭鳄鱼文》之外还有《祭十二郎文》,是一篇充满真诚的悼念亲人之文章,给人很大的触动。文章在激情的往复动荡中出现很多重叠字句,深深地流露他哀痛不能自己的情感,一字一句都贯注着深厚的真诚。杂著中有《伯夷颂》,赞美了反对战争的和平主义者。韩愈的书信分为写给朋友、青年作家和当朝权贵三类,大都以抒发感情,讨论学问和干托请求,但对不同对象运用各种不同笔法,措辞造语能立新意,极尽变化之能事。
序文是唐代文人在朋友离别时写下的送别文章,以示安慰和勉励。韩愈创作了不少,也写得最好,通过各种不同的咏叹形式,对社会各种不合理现象进行批判,大都具备抒情的意味,读来感情丰富、韵味无穷。如《送李愿归盘谷序》就被苏轼称为唐朝第一文章,因为反映出朝政昏乱,藩臣骄恣情况下知识分子对现实不满,愤慨又企图逃避的矛盾心情。

碑志也是韩愈文章的重要组成部分,其中分为达官贵人的墓碑、墓表、墓志。另一部份表彰有才能而屈于下位或遭遇坎坷的小人物。里面的人物大都神采飞扬和栩栩如生,《国子助教河东薛君墓志铭》写了薛公达以不同俗为主,揶揄了读不识句的军队主帅。突出墓主的磊落多才,尽管他是个小小的国子监助教。《贞矅先生墓志铭》描写了诗人孟郊的一生,用沉痛的笔调记录在社会忽视下默默死去的天才的遭遇。《柳州罗池庙碑》记下他的战友柳宗元的政绩,寄托了哀思和敬仰之情,还用浪漫主义的笔调叙述他死而为神的神话。可能韩愈自己也没想到他自己也会死而为神,其正气至今千余年犹存于潮州的山水之间。《柳子厚墓志铭》正确评价柳宗元在文学方面的深厚修养和杰出贡献,称赞他俊杰廉悍(才华出众,精深过人),议论引证今古,出入经史百子,踔厉风发(议论层出不穷),率(经)常屈其座人。推许他的文章必传于后。
与韩愈、柳宗元同为唐宋八大家的还有欧阳修(10071072年,字永叔,江西吉安人)、苏轼、王安石(10211086年,字介甫,江西临川人)、曾巩(10191083年,字子固,江西南丰人)、苏洵(10091066年,字明允,苏轼之父)、苏辙(10391112年,字子由,苏轼之弟)。他们的最大功绩,就是为后代文章从理论到创作实践上都指明了正确的发展方向和树立了可以道循的典式,终于造就古文运动最后阶段那波澜壮阔、蔚为大观的局面,其余波直到1919年的五四运动后才告一段落。所以,韩愈倡导的古文运动的影响是巨大而深远的。

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