最后的“救赎”
作者：解华佳
来源：《音乐爱好者》2012年第01期

        1998，2003。

        2000，2011。

        巴黎，上海。

        伦敦，上海。

        这两组时间，这两组地点，看似毫不相干；但是，一个名字，一部戏，将这四千多天、几万公里紧紧地联系在了一起。

        那便是维克多·雨果和《巴黎圣母院》。

        1998年1月，戛纳MIDEM会展国际唱片大展，《巴黎圣母院》概念版首次亮相。

        1998年9月16日，巴黎国会大厅，《巴黎圣母院》法文版首演。

        2003年1月22日，上海大剧院，《巴黎圣母院》法文版中国巡演。

        2000年1月24日，伦敦多米尼奥剧场，《巴黎圣母院》英文版首演。

        2011年12月2日，上海文化广场，《巴黎圣母院》英文版中国首演。

        时隔八年，《巴黎圣母院》再次以饱满的热情呈现于观众面前，它就像一瓶老酒，历久弥新。

        回溯法语音乐剧的起点，是由1978年的《星幻》（Star Mania）开始的。该剧的编剧之一、法国音乐剧之父吕克·普拉蒙东（Luc Plamondon）即为《巴黎圣母院》的创作者。这个一出生就处于美国百老汇、伦敦西区盛名之下的法国人，以其“不走寻常路”的大胆创新精神，顽强地在世界音乐剧领域中闯出一片新天地。

        但真正站稳脚跟，并成功分得一杯羹的是《巴黎圣母院》。在法国以外，《巴黎圣母院》就是法语音乐剧的代名词，它将《星幻》奠定的法语音乐剧的流行取向发挥到了极致，并将其扩散到全世界范围：法语版、英语版、意大利语版、西班牙语版、俄罗斯语版……

        2003年《巴黎圣母院》法语版巡演时的掌声仍然回响在耳边，今年上海文化广场又将伦敦首演时就争议颇多的英文版带来，本着“耳听为虚，眼见为实”的原则，我欣然前往。

最后的“救赎”