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约翰・高尔斯华绥是英国20世纪现实主义小说三杰之一,作为“最能体现英国本土现实主义传统的跨世纪作家”,在现代主义实验小说盛行的年代,他一直沿袭着传统的人性道德关怀和社会批判方向,以一个资产阶级身份,从资产者上层社会内部来揭示这个阶层的矛盾冲突与衰微。其重要作品长篇小说都是以19世纪后期和20世纪初期的英国社会为背景,描写了英国资产阶级的社会和家庭生活,以及盛极而衰的历史,堪称是最能体现高尔斯华绥进步思想和艺术手法的现实主义杰作。
然而,高尔斯华绥中短篇小说的创作才能,比起其长篇巨著亦不遑多让。其创作生涯也是从中短篇小说开始,创作主题极其广泛,涉及爱情、自然、社会、动物等。而创作于1916年的《苹果树》则是其中的佼佼之作,得到众多评论家的青睐与赞赏。 小说《苹果树》语言优美,感情细腻,基调哀婉动人,承袭了俄国作家屠格涅夫的风格,但其情节却是一个始乱终弃的老套故事。主人公艾舍斯特在春天外出远足,与农村少女梅根一见钟情,相期相许,后来却移情别恋。几十年后,艾舍斯特故地重游,得知梅根早以投水殉情,凭吊往事,慨叹不已。但愈是老套的故事就愈能显示出作者始终坚持的现实主义创作原则。《苹果树》中细致的景色描写,入微的心理窥测,一切都表达得如此得完美与真实。 作为一名现实主义作家,高尔斯华绥无疑在《苹果树》中深刻地体现了他伟大的创作技巧以及其悲天悯人的人道主义精神。因此传统的批评大都从小说主题出发,通过分析文本象征,深入人物思想感情,揭示人物行为动机,运用心理分析的手法剖析人物内心深处复杂的活动以及最微妙的思想感情,对主人公进而对主人公所属的资产阶级,进行了无情地揭露与批判。
在本文中,笔者在细读文本基础上,除了从故事主题中体会到
高尔斯华绥对男主人公的批判,更从作者细腻的文本写作中发现了其隐藏的对资产阶层的美化以及对其罪行的开脱,二者之间形成了一个矛盾和离心的综合体,你中有我,我中有你,始终难以达成一致的声音。
一 批判性的故事主题
小说男主人公艾舍斯特在银婚之日携妻远游,在乡间小道与公路的交叉路口偶然发现了一座自杀者的坟墓。经历了多年平淡生活而已不再年轻的艾舍斯特,压抑已久的心重新解脱于眼前乡村自然地美景,飞越到了二十六年前的春天。在那个春天,艾舍斯特在一次远足中邂逅了纯朴而美丽的乡村姑娘梅根,在绽放的苹果树下度过了一段美好的旖旎时光。艾舍斯特宛如中世纪文雅而勇敢的骑士,风度翩翩,轻易俘获了一个未谙世事乡村少女的芳心。然而他对梅根那种难以描述的感情,与其说是爱,抑或是怜悯,却远不如他内心的满足与自得。看见那个穿着粗苏格兰呢裙子、质料低劣的短罩衫和压扁的苏格兰圆帽的姑娘亲吻自己的枕痕,仰视自己的眼神,艾舍斯特便迷醉在那个春天、那夜、那苹果树、那野花的芬芳之中,自欺欺人地占有了一颗少女萌动的芳心。而几天后,当他在城中与斯苔拉相识后,曾经的海誓山盟却转瞬化为清晨的露珠。这个端庄大方,高贵典雅,出身名门的大家闺秀很快替代了梅根在艾舍斯特心中占据的位置。在辗转反侧历经心理矛盾冲突之后,艾舍斯特把曾经的这段浪漫归咎于“春天、夜和苹果花的迷惑”以及“这五月的狂热”,自欺欺人地认为“仅仅为了几个星期的热恋,我会毁了她的一生。我宁愿自己吊死,也不干这个!”,遂不告而别,从此陌路。却不知他撇下的那个痴心的姑娘黯然神伤,最终以身殉情,投水而亡。
凄美的爱情故事反映了生活的真实,但高尔斯华绥现实主义创作的特色却并不体现在小说的题材之中,而在于文中出神入化的景色描写和心理刻画。
