有剧情故事1000字

发布时间：2021-08-15


有剧情故事1000字
篇一：古今中外所有电影的故事套路 [1000字] 古今中外所有电影的故事套路
20世纪初期，法国戏剧家乔治·普罗第又作了一次有益的尝试，他研究了1200余部古今戏剧作品，找到并列出了36种剧情模式。乔治·普罗第的36种剧情模式与卡洛·柯齐所说的36剧情模式显然有不尽相同之处，但他依然自信地认为，古今所有的戏剧剧情都不会超出这36种模式。
近一个世纪过去了，普罗第由戏剧作品归纳出来的36种剧情模式，依旧在西方广为流传，特别是在美国电影界，被认为是电影编剧的必读教材。在中国，早在20世纪上半叶，洪深先生就向国人翻译介绍了，并在其一系列电影剧本创作中予以实践。
一、36种戏剧模式的诞生
普罗第由戏剧作品总结出来的的36种剧情模式，在今天的电影剧作创作中究竟还有没有实用性？36种剧情模式是否像某些西方专业人士吹嘘的如此神奇？它能否涵盖当代剧情电影的全部？ 电影片目的选择
据说普罗第的36种剧情模式是由1200部戏剧作品研究得出，本文也有意在此精选了1916年至20xx间的120部经典电影作为研究对象。为了尽可能不带主观色彩，显示选片的科学性和客观性，文中选用了中国电影出版社1993年出版的《通向电影的圣殿——北京电影学院影片分析课教材》一书列举的，1916年至1988年100部经典影片。这100部影片，是当年北京电影学院文学系10位教师从浩如烟海的电影篇目中精心挑选而出，推荐给电影学院的莘莘学子们的必读影片。
为了反映世界电影的最新面貌，文中又选取了20世纪90年代以来的在国际、国内电影节中获奖的20部影片作为研究对象，详细探讨这120部世界经典影片对36种剧情模式的继承与突破。这120部影片中，有美国影片35部，欧洲影片49部，中国影片21部，三者相加共计105部。此外还有日本影片8部，其它国家影片7部。
戏剧剧情模式分类
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? 人类对剧情模式的第一次分类
戏剧剧情模式与电影剧情模式早在古希腊时代，就有学者在为艺术、叙事以及情节做着分类学的研究。亚里士多德曾将戏剧分为简单悲剧、简单喜剧、复杂悲剧、复杂喜剧四种基本类型。对于将情节看作悲剧第一要素的亚里士多德来说，这无疑是人类对剧情模式的第一次分类。 ? 电影剧情模式进行分类的演变
此后，歌德根据题材将剧情分为爱情、复仇等7种类型；
席勒也试图做出自己的分类；柯齐和普罗第根据人物的情感和作品的情境分别将剧情分为36种模式；
l·赫尔曼将剧情分为9大模式；
罗伯特·麦基将剧情和类型概括为25种模式。需要指出的是：无论是亚里士多德、歌德、席勒，还是柯齐和普罗第都是在对戏剧剧情模式作出分类。 只有到了赫尔曼和麦基才开始真正对电影剧情模式进行分类，但是赫尔曼和麦基都没超越普罗第所作的分类的高度。 36种剧情模式的诞生
电影与戏剧虽然是两种不同的艺术形式，但作为叙事艺术而言，电影和戏剧应该是最为接近的姊妹艺术。 ? 早期：“银幕戏剧”
西方电影史上梅里爱的“银幕戏剧”的美学观念，中国电影史中的“影戏”传统，都表明早期的电影就是戏剧的银幕再现。所以早期电影的情节和戏剧的情节模式上有着惊人的相似之处。但是随着电影艺术和戏剧艺术的发展，电影和戏剧艺术本身在情节观念上的差异就表现出来。
戏剧从诞生之初就将情节放在第一重要的位置，观众看戏实质是看情节，看故事。电影则不同，由于电影的元素和艺术手段众多，电影在诞生之初，并没有把情节看得如此重要，这才产生了以卢米埃尔兄弟为先驱的纪录电影。 ? 法国“新浪潮”之后:“无情节”的现代派电影
20世纪50、60年代法国“新浪潮”之后，世界电影出现了“淡化情结”的倾向，甚至出现了标榜“无情节”的现代派电影。 ? 古希腊时期:“三一律”

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古希腊时期，亚里士多德强调情节的“完整”性，西方古典主义时期，强调戏剧创作的“三
篇二：剧本写作 [1000字] 1、电影文学剧本是用文字描述、表达的未来影片内容的一种文学形式，是导演创作的依据。
2、从实用角度出发，专家们把电视剧分为肥皂剧、情景喜剧、情节系列剧、微型连续剧、电视电影等类型。
3、情景喜剧的基本模式：a、情景喜剧有固定的主要角色和基本环境。b、情景喜剧的题材远比肥皂剧广泛。c、矛盾冲突和情节发展依靠语言来完成。d、大部分情景喜剧会采用舞台剧的布景方式。e、情景喜剧每集会分成两大段落，称为“幕”。
4、在韩国，爱情剧是韩国电视剧的重要和主要类型之一，至今已出现了一系列优秀的作品，如《只爱陌生人》《青春陷阱》《爱上女主播》《蓝色生死恋》《情定大饭店》《美丽的日子》《冬季恋歌》《对不起，我爱你》《巴黎恋人》《巴厘岛的故事》《我叫金三顿》等。（写三个）
5、1958年，中国第一座电视台——北京电视台（现中央电视台的前身）开始试播。
6、中国电视剧样式多种多样，从形式体制上可以分为电视单本剧、电视连续剧、电视系列剧等等。从题材内容上可分成历史剧、武侠剧、革命历史剧、农村剧、校园剧、都市情感剧等等。
7、情景喜剧特点：a、情景喜剧奉行快乐原则，发展搞笑艺术，有笑声，还有笑声里的思考。b、情景喜剧大都表现观众容易产生共鸣的人物，言百姓所言，说百姓之事，反映百姓的心理，贴近生活，贴近百姓，平民色彩比较明显。c、情景喜剧语言机智、幽默，具有表现性格、渲染气氛、启迪思考的重要作用。d、情景喜剧动作引人发笑。e、情景喜剧与一般喜剧之间的差别，不仅在于情景喜剧中多了一些来自观众的欢笑，在人物设置。情景、拍摄方式上也有区别。f、情景喜剧叙事方式多种多样。
8、动作性是影视艺术的本质属性之一，是影视艺术区别于绘画、雕塑、 摄影等一切静态造型艺术的根本要素.
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9、动作性是影视剧作构造冲突、推进剧情的根本动力。
10、为什么影视文学必须运用画面讲故事？a、画面叙事比语言文字的叙事更直观。b、叙事更丰富。c、更为贴近现实。d、更能表达情感。e、用画面塑造人物性格比语言文字更为形象。f、用画面讲故事更便于“声画结合”。 11、“脚本”的影视文学大体被分为三类：a:电影、电视剧文学剧本。 b：电视文艺节目脚本。如：文艺专题片的解说词、mtv的歌词歌词、小品、朗诵诗、曲艺节目等文本。 c:电视文学节目脚本。如：电视散文、电视诗歌、电视小说的文稿。
12、电视连续剧是分集播出的多部集电视剧，其中主要人物和情节是连贯的，每集只播出整个故事的一部分，但它也可以单独成立，只是要在结尾处留下悬念，以待下集时，人物与情节再继续发展。
13、影视剧本的文体特征：a、视觉的形象性b、影像的动作性c、造型的综合性d、展现的艺术性。
14、构思故事是影视文学具体创作工作的开始。
15、影视改编一般说来应当遵循以下原则：a、改编应当遵循改编者与原作方“互利互惠”的原则。b、改编成的影视剧应该与原作之间具有起码的相似性。c、艺术上的“知音”关系，是改编取得成功的最为坚实的基础。d、改编者应当充分发挥自己的艺术独创性，坚持艺术的创造性原则。e、名著改编的特殊原则。 16、影视改编的常见方式：照编、改编、创编。
17、照编：既是把原著内容不大变动地用影视方式体现出来。
18、对于文学作品的改编，鲜明生动而准确的把文字中的人物、情节、环境等因素视觉化，是非常重要的。
19、素材（名词解释）是影视剧策划人、剧作家和各种造型艺术家在生活中积累下来的没有经过加工的原始材料，是题材的来源和基础。可以是现实生活的，也可以是历史的，还可以是神话、传说和民间故事传承下来的，甚至是一切原有的文学艺术作品传承下来的，包括自然和社会的一切领域。
20、武侠题材大致可分为三种：a、根据历史及现代的武侠小说改编。b、根据武侠小说及影视剧中创造出的英雄人物（如黄飞鸿）演绎出来的故事题材。c、根据现实生活或历史人物虚构出的武侠传奇故事，通常情况下都会尽可能地涉及
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历史上有名的人物或事件。
21、类型电影有三个基本元素：一是公式化的情节，二是定型化的人物，三是图解式的视觉形象。
22、衡量剧本的好坏有三个标准，即政治价值、商业价值和艺术价值。 23、故事的可视性可从以下四个方面判断：新颖独特、精巧离奇、动人、符合影视剧的叙事结构。
24、主题（名词解释）是影视剧作品要表现的意图与焦点所在，是将整个剧作中所有基本元素：人物、情节与结构以及各种艺术手段组合起来的统帅。 25、影视剧作品主题的类型：（一）从社会理性角度划分：道德观的主题、社会观的主题、艺术观的主题。（二）从主观情感角度划分：理想主义的主题、悲观主义的主题、反讽主义的主题。
26、影视剧作品主题的表现：用对白来表现主题、用人物来表现主题、用情节来表现主题、用结局来表现主题、用画面来表现主题。
27、如果说主题是影视脚本的灵魂，那么情节是影视脚本的躯体。 28、情节的构成有三个特点：第一，情节表现为人物的行动，没有人物的行动就无所谓情节；第二，情节表现为社会生活事件，没有社会生活事件也无所谓情节；第三，情节表现为一个有机的整体，把整体割裂开来，某些部分都不是情节。
29、淡化情节绝不是不要情节，只不过有意将传统意义上的“情节性”较淡化的体现出来，淡化情节是相对强化情节而言的。
30、散文化情节（名词解释）是指那种不注重人事进程的紧凑、连贯以及起伏变幻，而有意将生活片段“散漫”地呈现的那种情节。
31、场景（名词解释）其实就是具体的“故事事件”，是体现在脚本中的”情节点”，指在某一相对连续的时空中通过冲突表现出来的一段动作，完成人物行动风险价值正负变化的叙事单元。
32、情节设计的四个原则：情节设计必须符合生活真实、符合人物性格、尽量避免俗套、最高任务是把好故事讲好。
33、戏剧人物必须具备下面的特性：首先人物必须具备人类的“普遍性”，其次，人物还必须有“特殊性”，再次，影视剧还需要人物有“冲突性”。

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34、影视剧作人物的五个等级：a、动力人物（主人公）b、结构人物（事件构成的纽带）c、功能人物（协助动力人物实施行为）d、条件人物e、色彩人物。 35、动力人物：剧中正反两方面主人公。事件的发端，行动的决策，推动剧情发展的人。
36、强化的戏剧冲突：是指浓缩、综合生活中的矛盾冲突并强烈的加以表现的那
种戏剧冲突。
37、影视剧戏剧冲突的特征：1.戏剧冲突是故事情节的核心2.影视剧戏剧冲突具有鲜明的时代性3.影视剧戏剧冲突的时空结构。
38、设计影视剧戏剧冲突的原则：1.影视剧戏剧冲突的合理性2.影视 篇三：话题作文1000字初恋 初恋
人生若只如初见，何事秋风悲画扇。我们要有多大的勇气，才敢念念不忘。 有多久没见你，可是每次听到你的消息，我还是会有那么一愣神；有多久没有你的消息，本来联系的人就不多，和我说你消息的就更少。不知再见是在怎样的情形？不知再见是怎样的心情？不知你现在过的可好？
也许，我应该从那时的每天起记录我们的故事。请原谅我在相识七年后，才开始写这个故事，写这段相逢。它从未被遗忘，只是我始终没有怀念的勇气。 与君初相识，犹如故人归的开始并不适合我们，作为同学我们自然的相识了，平淡的好像每一个人都经历过。我们从陌生变成朋友，边压马路边聊着童年、理想。第一次的心动是你生日留给我的那块蛋糕，那是我吃的最好吃的蛋糕。不记得当时在忙什么，真的抱歉，忘记了你的生日，可你还是给我留了蛋糕。那晚我都没有准备礼物，甚至连你的面都没有见到，回来时寝室已经锁门了，我披着衣服在走廊上的窗子边给你打电话，你说想听我唱歌，我说我五音不全，不会唱歌，你说随便唱一首啊，你说你从没想过有个女生会在这时唱军中绿花。军训刚过，那是我唯一记得歌词的曲子了。没有难忘的表白，仿佛彼此已经明白，这个故事从这天开始了。
执子之手，与子偕老，一直是我心中最完美的爱情。我还记得你在第一次牵我手之前，我们傻傻的在寒冬中走了一个多小时，等回寝室，临睡前你发短信给
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我说，其实你今天一直想牵我的手。第二天，傻傻的我们还按着昨天的路走着， 在快回寝室的时候，路过教学楼，你小心翼翼牵起了我的手。我的脸瞬间就红了，其实那时我们还都戴着手套呢~ 爱的宣言是每个女生都期待的，我亦不能免俗。当你大声说出震惊了整个火锅店时，我真的惊呆了；当你买了玫瑰花，在广场单膝跪地时，我都感动的哭了。也许现在的我们，再也做不出这样的事，这不是电视剧情，只是属于你我的一段回忆。
第一次争吵是为了她，你的青梅竹马。一个我无法抹去，一个比我领先了好久，一个我从未蒙面却视为敌人的人。她该是个怎样的女子？执着、无悔、痴情~她骄傲的述说着你从未提起的曾经，即使那只是曾经，亦成为我心中不灭的伤痛。直至今日，我依然记得那个举国同庆的大年三十晚上，我是如何寂静的坐在床上，看着烟花易冷。这是我们的第一个，最后一个，亦是唯一的一个新年。可这个夜晚，你却陪在她的身旁，烟火下她的最后一舞该无比绮丽吧，当她醉倒你背她回去的时候，你可有想起我。这些话，我从没对你说过，我以为你会明白。 第一次出游，你我乘船去小洲，你拥着我看潮起潮落，看着炊烟袅袅，那一刻的安逸，让我想起了林忆莲的《至少还有你》，就让我们这样一夜白头吧~ 第一次分手，是因为她，你现在的女友。你说她对你表白了，说你不知该怎么办。也许这是上天对我们的考验吧，年轻的我们热烈、锋刃，就像七伤拳，伤人又伤己。那时我想要的是纯粹的爱，没有一丝瑕疵，心里万般不舍，口中却是宁为玉碎，不为瓦全。那时的你年轻气盛，不屑解释，当我转身头也不回的的走了，你拽下了我送的项链，扔进了荷塘。即使后来，你去找了三天，还是没有找到，也许最初的爱恋就随着它逝去了，再也找不回来了~ 我说要离开这个伤心地，你却不远万里追我去苏州，当你说你在木渎等我的时候，我问自己要原谅你吗？当看到发高烧的你，鞍前马后的为我买着电池，在此苦等了我三个小时，只为见我三十分钟，我投降了~ 雨过天晴的我们像所有校园情侣一样，一起上自习，一起吃午饭，一起弄活动，我们有太多的回忆留在这个校园，每个地方都有你我的足迹和故事，还记得哪些老地方吗？
在半年的纪念日，你送了我一封情书，我们泛舟湖上，月夜你拥着我在桥边
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唱着月亮代表我的心。谢谢你，留给我的最美的时光~ 如果去小洲是海誓，那去黄山就是山盟。万水千山总是情，因为有你，一起走过。当时我们说如果以后隐居，就在这里，作一生一世一双人，作一对神仙眷侣，远离城市喧嚣。也许，那不过是年少无知的痴人说梦。
如果因为相爱，彼此伤害，我们究竟该何去何从~不管是你突然出现在我家门口的惊喜，还是我夜奔去找你的故事，现在看，那不过是无谓的挣扎，万般不舍化为绕指柔，缠在你我的心头。千丝万缕，割不断，理还乱。
终于在一个夜凉如水的秋夜，还是在那个你我定情的窗口，你说要分开。那晚月朗星稀，月亮明晃晃的照着我，它孤孤单单一个在天上，我也是孤孤单单一个在地上。没有挽留，没有问原因，不是因为不想知道，不是因为我已经知道，而是不知道该怎样开口。
后知后觉的我终于在第二天的中午，明白我们分手了，我不顾旁人的眼光，瘫坐在草坪上痛哭。你对我还是很关心，有那么一瞬我甚至会以为我们从未分手。 你告诉我要振作、生活要充实，我都按着你说的做了。可我们却回不去了，即使我再优秀，即使我比她更好。你说祝福我，恭喜我每一次的成绩，外人看起来光芒四射、活力无限的我，不过只是想引起你的注意。如果你愿意，我会放弃一切，只为做陪伴你的小女人。是你成就了我，没有你，我不会这么拼命的工作，也不会有今日的我。
梦醒时分，是你们在众人面前的那段开场舞。我泪眼滂沱，仓惶的想消失在人群中，真希望你们的消息，你们的甜蜜，你们的一切都不要再出现在我的生活中。可是逃避终还是要面对的，将自己练到麻木，每一次的心痛都只有自己知道，每一次无力的想你都只有坐在树下哭泣，每一次相遇都仿佛没看见，一遍遍对自己说女人当自强，一次次告诉自己擦干眼泪继续生活。每每午夜梦回，都是我们甜蜜的曾经，你后悔的说，对不起，最爱的还是我，可那不过是自欺欺人的梦。你从不知道，我守着你我的诺言等待你几年~ 最后一次见你，是在毕业前的新年，你笑着对我说新年快乐，那天冬日的阳光照在你的笑靥，简直可以点亮的一切，那是你给最后我的记忆。从此再不想见，一转眼，过去都过去了，来不及~ 如果可以选择，我还是会爱上你吗？你留给我的十八祭，在十八岁生日前我
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们不曾认识，在十九岁生日前我们已经分手，浓墨重彩的十八岁以你为句点，站在十八岁的尾巴上怀念你。
仅以此文纪念那段时光吧，也许我再也写不出这样的日志了，也许这段时光从此就这样淹没在时间和人事中了。我真是一个后知后觉的人，就这样我遇见了你，成就了一生的心动。
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