《长恨歌》为何与奖杯无缘 　　 　　在威尼斯电影节上，《长恨歌》媒体场放映之后，熟悉原小说的中国观众颇有微词，而西方观众看得稀里糊涂为什么这个女人又和那个男人好了?故事到底是怎么发展的?

　　华人评委阿城认为，在国际电影节上，《长恨歌》明显缺乏国际公共知识的背景。国外观众既对中国历史不了解，也不了解原著。阿城认为，角色性格没能很好地展开，也是《长恨歌》存在的问题之一。“国际影坛不欢迎性格扁平的人，国际评委对性格扁平的角色从不给予好评。”“造型设计也比较幼稚化、类型化。”阿城说，哪怕郑秀文的角色定位再突出，其造型的平庸还是将她淹没在其他女演员中间，“连一些中国观众都分不清谁是谁，外国评委就更难分清了。”

　　(摘自《申江服务报》2005年9月13日马晴／文)

　　成龙赚好莱坞钱投中国电影

　　在《神话》发布会上，成龙直言对中国本土影片的忧心。他说，在多伦多参加电影节时，看到外国的导演都在谈论韩国片，感到很惊讶。韩国的电影已经遍布世界各地，而中国影片面临西方、日、韩的强烈冲击，在和他们合作的同时，也要抵抗外部冲击，保留住自己的市场和文化。成龙自己不喜欢在好莱坞拍片，拍起来不会开心，“我到好莱坞拍片是为赚钱，在中国不会给我这么多钱。我现在两边跑，拿那边赚的钱回来投资中国电影，捧新人，做慈善。”成龙也为中国电影勾勒出一个“神话”――如果全中国观众都不买盗版，而走进电影院观看，那么全部影片将有超过50亿的票房。

　　(摘自《北京晚报》2005年9月21日陈滨、王雯淼／文)

　　莫让中国变成美国电影的战场

　　台湾资深影人焦雄屏对美国资金进入中国电影市场非常担忧，她说“这两年，张艺谋、冯小刚和周星驰的影片在国内都有过亿的票房，但这些电影都有外国资金的注入。现在台湾电影都和美国七大公司有关系，大量美国资金的进入配上他们发行的强势基础，收益就会大很多；而且，他们在发行上借助庞大的资金为电影造势，像《英雄》在台湾的宣传就的确有些‘嚣张’，到处都能见到《英雄》的海报。小电影哪做得起?所以外国势力‘入侵’华语市场是我们急需关注的事情。现在美国人来中国投资电影，只想把中国变成它的战场，而且他们会用这个势力来吃掉别人。这种强势攻态还会不会给独立电影或华语电影投资者生存的空间?我觉得这是比较严重的事情。台湾电影市场现在没有一点点喘息的机会，99％的市场都被美国电影占据。我最担心的就是在强势文化下，本土文化渐渐失去了自己的生存空间，就像很多人说台湾本土电影在台湾没有成长空间。对于拥有?3亿人口的大陆市场，未来又会怎么样?我觉得产业链的建成是非常必要的，一定要有这个实力之后才可能多元化。”

　　(摘自《中国电影报》2005年9月8日关雯／文)

　　期盼中国电影的第四个辉煌时期

　　中国电影期盼着在新的百年里早日迎来第四个辉煌时期。为此，中国电影还有限长的路要走，其中最主要是中国电影产业化转型、中国电影的多样化追求，以及中国电影的国际化目标等方面。

　　现在中国电影的投资已经显现出多元化的趋势，尤其是民营影视公司和其他社会力量已经成为中国电影产业的一支主力军，极大地推动了中国电影的产业化进程。只要紧紧抓住产业化这个纲，中国电影的真正腾飞就指日可待了。

　　经过多年的艰苦探索，中国电影终于找到了一条符合国情的发展道路，这就是商业电影、艺术电影、主旋律电影三足鼎立，共同发展的模式。当然在这三者中更应该大力发展的是商业电影。从一定意义上说，如何大力发展既有较高票房收入、又有较高艺术水准的商业电影，是中国电影在第二个百年历程中首先要解决的关键问题。

　　中国电影面临另外一个重大难题，就是如何进入国际主流商业电影市场。而这个问题的关键，在于中国电影如何拍出既充分发挥自身的优势和特点，同时又为世界各国观众喜爱和接受的影片。

　　(摘自《电影艺术》2005年第5期彭吉象／文)

　　从加工贸易、韩国电影到中国电影的随想

　　在制造业积累了大量资本的国内企业，面临着投资方向的重新选择。这对于电影产业来说，意味着今后几年将迎来难得的机遇，电影产业将越来越受到国内资本的关注。从放映业来说，中国电影市场年票房潜力有200亿元。从制片业看，同样具有巨大的发展空间。

　　看看韩国，1991年在政府的鼓励下，韩国5个最大的财阀陆续进入电影业，财阀投资的电影公司很快成为了电影市场的主流力量。对电影工业来说，资金投入增长了3倍，最新的特效技术被引入电影制作，影院数目大幅增加，发行体系日渐庞大，营销手段与好莱坞接轨。1999年是韩国电影的转折年，《生死谍变》出人意料地打破了《泰坦尼克号》在韩国的票房记录，直接促发了韩国电影的振兴，风险投资也开始进入电影业。中国现在的状况与90年代的韩国有相似的地方，潜力远比韩国要大。

　　与其它经济领域一样，中国电影也需要“进口替代战略”与“出口导向战略”之间的选择。这几年，我们一再感到的“韩流”的入侵，就是韩国“出口导向战略”在中国实施的影响。

　　(摘自《中国电影市场》2005年第3期于林勇／文)

　　吕良伟默默捐赠六所希望小学

　　日前，香港影星吕良伟的爱心举动――在贵州等地捐建了六所希望小学，无意中被曝光。把慈善当成事业的吕良伟，对捐建学校这件事非常认真，他亲自到贫困山区做考察。尽管如此，吕良伟说，希望自己能多挣一些钱，这样就能多用一些精力和金钱去做慈善事业，现在捐建的六所学校是远远不够的。“比如在青海，捐建学校的投资比较大，我现在捐了100万元，但我觉得远远不够。我希望多多去赚钱，然后再去捐献。”

　　吕良伟感慨说，演员这个职业，除了外表要很有型，内在的修养是很重要的。现在很多年轻人一夜成名后，很容易迷失自己。“我觉得作为演员，人家把你捧到最高的时候，你却应该把自己放在最低。能做到这样，你的艺术生命就会很长，不然的话，你就不知道飘到哪里去了。”

　　(摘自《每日新报》2005年9月20日裴艳／文)

　　关注中国电影市场的两极分化

　　中国电影市场当前存在的主要问题是，发生了两极分化的趋势，且比较严重一方面是我国几个大城市，电影城的豪华高档与日俱增，电影市场的收益则越来越集中于这些高档的电影城，且票价一路飙升，居高不下。另一方面，广大农村电影却门庭冷落，甚至不少市县电影院关门倒闭，广大农民看不到电影。两者表现形式不同，但却“殊途同归”――把电影变成奢侈品！

　　当前，我国电影出现的这种两极分化趋势，如果任其发展下去，一是可能使整个电影行业出现全面亏损，二是国家的文化安全失去保障。

　　(摘自《中国电影市场》2005年第9期袁焱炳／文)

　　韩剧的“热播”与“冷思”

　　韩剧之所以能够热播，生活化、人性化恐怕是其成功的法宝。用细腻的手法展现真实的生活，是韩剧捕获人心的第一“杀手锏”，看似琐碎，却让人觉得亲切。几乎每部戏都涉及的孝敬老人、长幼有序、兄弟友爱等传统伦理美德，是处于转型期的不少国人缺失而又向往的。

　　反观国内电视剧创作，很多远离大众心理经验和文化经历，从权力到暴力，从江湖到黑幕，关注普通人的灵魂状态与情感状态的作品普遍匮乏。偶像剧脱离现实，情感剧过于煽情，家庭剧太过沉闷，古装剧热衷戏说，只剩下几部离婚戏还勉强有些看头，这是国产剧面临的普遍困境。

　　韩剧的“热播”引发了中国电视人的“冷思”。如果我们想让民族文化强大起来，包括电视在内的大众媒体责无旁贷。

　　(摘自《文汇报》2005年9月22日王华超／文)

　　黄金档期彰显潜力

　　据统计，今年在两个多月的暑期档，平均每周有4个左右的节目，创造了超过4亿元的票房成绩，比2004年同期高40％，是近10年来的最高。

　　今年暑期影市与往年相比，可以说是片源充足、类型多样、题材广泛，共有近40部中外影片投放市场，是近几年投入影片内容最丰富的一年。1、以《任长霞》为代表的主旋律影片市场表现良好；2、青春偶像片《头文字D》首先拉动暑期档观影热潮；3、武侠片《七剑》成为暑期档票房冠军；4、进口片票房达到预期，“小片”影响扩大。

　　暑期档票房激增的原因1、高度重视档期效益，电影营销策略得当；2、多厅影院提供多样化选择；3、“周二电影半价日”提升观众人次和票房。

　　暑期档带来的思考1、电影观念差距明显，内地电影需要更紧密地结合市场；2、电影档期运作待整体和长远规划。

　　(摘自《中国电影报》2005年9月15日钟明岚／文)

　　论抗日战争电影的主要特征

　　我国抗日战争电影创作大致可以分为三个时期1、从“9．18事变”到1949年新中国成立；2、从1949年至1976年，主要是文革前17年拍摄的影片；3、从1976年至今。

　　抗日战争电影主要有三种类型1、讴歌共产党领导的八路军、新四军、游击队、民兵等进行的人民战争；2、表现国民党军队正面战场的抗战，侧重于表现历史上真人真事与著名战役3、展示民间抗日、无党派人士和少数民族抗日等，具有民众武装自卫、草莽英雄武侠报国的特点。

　　抗日战争故事片具有鲜明的审美特征纪实性、史诗性是其突出的特点。同时在本土化方面取得了较大成功。

　　当然，我国抗日战争故事片与国外二战的优秀影片相比，还有一些不足一是表现的分寸有所失当；二是在深度与力度上还需下功夫；三是对人性的挖掘需要进一步加强。

　　(摘自《电影艺术》2005年第5期张智华／文)

　　“贵族电影”来临了？

　　电影观众数量的日益萎缩，已经使不少电影院破产、倒闭或改行。然而，在我国电影市场极不景气的背景下，许多城市仍然不断冒出新的豪华电影城。令人奇怪的是，票价越高就越有人光顾，不仅影迷们喜欢光顾，情人们也来此幽会。难怪有人感叹大众电影时代正在终结，贵族电影时代已经来临。

　　谁在终结大众电影时代?我们不能把责任推到电影院经营者身上，他们为挽留大众电影已经尽了力。2001年成都峨眉电影院线率先推出了5元票价。然而，好景不长，各地电影票价就悄然复原。原因很简单，一、过低的票价仍不能把足够多的人们拉回到电影院二、电视的强势发展削弱了大众电影的影响力；三、盗版更是大众电影的杀手之一。

　　那么大众电影真的会随风而去吗?不会。因为并非只有通过电影院放映的电影才被称为大众电影，电影发行人把版权出售给网络经营者和电视台，让大众在另外的媒体上观看，这也是大众电影。

　　(摘自《新华每日电讯》2005年9月12日王金涛／文)

　　中国电影百年，不仅仅是向经典致敬

　　今年6月，在“中国电影百年纪念国际学术研讨会”上，导演谢晋说，中国电影一百周年了，我们电影工作者很自豪，但今天优秀的国产电影反而鲜见，问题出在哪里?我们应该回忆和总结。导演陈凯歌在《中国电影百年》一书的序言中写道“中国电影虽然已有百年历程，我们却还未有自己的学派；足以影响美国电影100年，‘最后一分钟营救’那样的大卫?格里菲斯铁律，尚未在中国出现……”直到今天，中国电影还没有一家完全向社会开放的资料机构，也没有一个权威性的电影资料网站，甚至很难找到一本全面细致客观中立的电影史书。因此，有业内人士认为，就纪念本身而言，中国电影百年之际更需要的是切实到位的整理抢救工作，而不是一场接一场的光鲜耀眼的表演秀。

　　(摘自《中国青年报》2005年9月19日艾影／文)

韩剧的“热播”与“冷思”等12则 - 最新韩剧2020热播韩剧有哪些