关于京剧曲牌梅花酒

梅花酒，京剧曲牌之一。

京剧的曲牌就是曲调的名称，俗称牌子。曲牌各有固定的名称、句数、句格（包括长短不等的字数、字音的平仄等），以及曲调方面的板式、板数、调高等，格律相当严谨。不过有些曲牌没有唱词，只用它的曲调作为器乐演奏的吹打曲牌（亦名工尺牌子），如[水龙吟]、[柳摇金]之类，可以自由反复，也可以中途停止，以及只念不唱的干牌子，则属例外。

曲牌来自于词牌。由词产生以来，形成一种倚声填词的创作方式，对后世音乐的发展产生极大的影响。曲牌继承词牌形式，每一曲牌均有自己的曲调和情调，以及和这个曲调相应的曲词，包括段，句，字数，韵的部位，字的四声阴阳等，这就是填词所必须遵循的格律。曲牌的牌名来源不一，但大量的是继承了唐宋大曲，词牌，诸宫调，唱赚等原有名称。例如有的以地方命名，如[梁州序]，[伊州令]；有的以曲牌节拍，节奏及音乐特点命名，如[急板令]，[节节高]，[双声子]；有的以曲式命名，如[三段子]，[四换头]；有的以少数民族曲名音译，如[菩萨蛮]，[唐兀多]，[者刺古]，[阿纳忽]等。但大部分牌名与后来的曲牌内容无必然的联系，其旋律曲调变化的脉络也不详。京剧音乐中运用了很多昆曲的曲牌，有的全盘搬用；有的改填新词；再有的用其曲调而无曲词；更有的变成一种锣鼓点子节奏形态，等等。这些作为京剧音乐的一部分，对于渲染戏剧环境，增加舞台气氛，用于群体人物音乐形象塑造方面，均起到一定作用。

元代·马致远《汉宫秋》第三折(梅花酒)

呀！

俺向着这迥野悲凉。

草已添黄，兔早迎霜。

犬褪得毛苍，人搠起缨枪，马负着行装，车运着糇粮，打猎起围场。

他他他，伤心辞汉主；我我我，携手上河梁。

他部从入穷荒；我銮舆返咸阳。

返咸阳，过宫墙；过宫墙，绕回廊；绕回廊，近椒房；近椒房，月昏黄；月昏黄，夜生凉；夜生凉，泣寒蜇；泣寒蜇，绿纱窗；绿纱窗，不思量！

这段曲词是汉元帝的唱词，描写了汉元帝所见、所想的两种情景——旷远悲凉的深秋塞外景况；凄清阴冷的秋夜王宫景象，表现了汉元帝复杂而深沉的感情——感叹昭君远去塞外的艰辛，伤心离别；想象独自返回王宫的凄凉，痛感孤独。

梅花酒