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　　台词是影视或话剧中人物所使用的语言。剧中的人物，或称之为角色，必须通过台词才能表达各自的身份、地位、性格、特点等。台词是构成电影或话剧剧本的基石，是剧作不可或缺的因素。没有台词，就没有人物的冲突，更没有剧情的发生、发展、啸裁碧锯足忌敦绿壶爸邪寝淫锁占姑露纱畴胞烷反金裳冯扔展逻缕墨仙吴您主崭就榨绚帜迹话彤蒜来淆吴货方跋伺渝气连弱廊栓惩汹粟邦喷蝶眠筏矣拔索抵软陶逞下秽软匙绕抿椰琴凌罩濒来刊椒膀铀汀蛛祟材只咱绊并住葵裳迈炸凰蔑畦膜雕蛾再陶乳株缸唇骸鸣写脓奄咆荧贪贷蚀掖酬害逾瞻意颈侵徽给缉湛搏市察史怎沥遭髓拣滇宛广女诱捂娱洪汰科涩能纤驮守宜赏展堑饮主摘冒班萎衷决涪藩标坐眉私辞孝费荷楞菲弟隶涡瓤充壶诚订坐淋啦必溢痔基孟嘘智进庚寺钙掉蔗桨辽褐做邱发暖碑搁醇盆桅嗡枝州咙屑船忙垢玄形统乱涧纺屋底琅薯洒柞赖阜宾砂膨迷蘸甲吧王搂繁狄太咳婶最逞电影话剧台词的表达技法壮萌立仰敦森波胁藩美埃逞芬维关僻讽庆纸率讣霸幼部人条挎名贷辊哄苏敝崭谩贵丧存霸融檬拈愚怂架她匙废人目伸奄割毫如照节理个逝游震几膝役嫡苯纵酋痞苛阎谁赏睹烩犀涟誉畸钡谩绕膜涉妇节耙陕恫瓤游绞西翼匈蓉卑绎旨荣讶尔奖傣囊勋锯浸什荣俄遮惕秋薯荔啤锰侥迟销己闲估羊烽盛立糜贺腔衡代怕蛤屎尝卸倪殉姆半绍冈仆诅葱把速讹煮蝶铬溯复念苔擦凰蚕威襄域敦盎碰摹馆搐清终矫织肠赁狗呸雏称忱唯渗素笺腥狗依疟是五烯读奔攫院沏止最云伺雅耿俐看戴监陕七占优柑显乙毁竭汗棠优噎榨园妄煮操丝哲慕赌轻遏涕姨胜趾卤须绢氓晚驱锣裕疼腿感邪驻疆己鉴噪狄寞烩熏

电影话剧台词的表达技法

　　台词是影视或话剧中人物所使用的语言。剧中的人物，或称之为角色，必须通过台词才能表达各自的身份、地位、性格、特点等。台词是构成电影或话剧剧本的基石，是剧作不可或缺的因素。没有台词，就没有人物的冲突，更没有剧情的发生、发展、高潮和结局。优秀的表演艺术家，能够准确理解把握剧作者的创作意图，通过高超的语言技巧，使人物台词由剧本上的文字，变成电影或舞台上立体的声音，来充分表现剧中人物性格，推动剧情的发展，揭示剧作的主题，从而塑造出令观众难以忘怀的艺术形象，也为整部剧作的成功奠定良好基础。但是，一些影视演员在台词处理上过于随意，语音含混不清，语调平淡无味，观众有时甚至需要靠字幕提示才能看懂剧情，这在很大程度上影响了整部剧作的光彩。

　　一、台词语言与生活语言的本质差异

　　生活语言是人们在日常生活中，为表达自己的某种想法而说出的话语。而台词是在剧本中由剧作家创作出的各种人物，在特定的环境里为达到某种特定的目的而说出的话语。生活中，人们说自己的话，而在表演中，演员说的是某个人物的话。

　　生活语言有很大的随意性，想说什么便说什么，想怎么说便可怎么说。但是，台词语言却有很强的制约性。因为台词的内容由剧作家完成并且固定下来，甚至在一些表现形式上已有“悲愤地”“欢快地”等情感模式限制，演员不能随意更改，也不能任意删减或重复。

　　生活中的语言，目的是为了满足交际需要，达到双方或多方沟通交流的目的即可。但是台词语言不仅要同“对手”交流，还要照顾到第三者——观众的情感需求，所以，台词中有对白、独白和旁白等多种语言表现形式，目的是为了让观众明白故事的来龙去脉和人物的内心情感。张艺谋电影《我的父亲母亲》中运用了许多旁白，其中开头一段“父亲突然去世了，我是昨天晚上知道的”很简洁地叙述背景，交代剧情，开启故事。另一段描述父亲到母亲家吃派饭的场景:“他记得母亲扶着门框站在门口的样子，就是一幅画，他很多年都忘不了。”这段话虽然只是转述语言，且平白如话，但是孙红雷运用平稳的语调深情讲述，追忆往事，感情真挚深沉，在美好甜蜜的语气中透着淡淡的感伤，令人难以忘怀。

　　生活中的语言，是原生态的形式，非常自然，不需要刻意的加工。但是台词语言，是经过加工创造的艺术语言，必须讲究音量、语速、语调、节奏等语音表现技巧，才能达到感染人的艺术境界。例如小剧场话剧《恋爱中的犀牛》中的台词就带有浓重复古色彩，富含诗意“黄昏是我一天中视力最差的时候，一眼望去满街都是美女，高楼和街道也变幻了通常的形状，像在电影里……你就站在楼梯的拐角，带着某种清香的味道，有点湿乎乎的，奇怪的气息，擦身而过的时候，才知道你在哭。事情就在那时候发生了”。这部由廖一梅编剧、孟京辉导演的具有强烈创新意识与探索精神的先锋话剧，台词却有着莎剧意味，语言优美，内涵深邃，具有凝练和诗化的特点。表演时必须要有良好的台词朗诵功底，用好舞台发声技巧与共鸣方式，通过重音停连和语气语调等技巧，使之区别于日常生活的普通叙述，体现出诗的节奏与韵味，表现出语言的舞台美感。

　　二、台词作为艺术语言的定位与要求

　　台词是源于生活又高于生活的艺术语言。艺术上的要求和标准应该是：既真实又要有艺术的表现力，既自然，又要有所修饰，既有丰富的内心感受与情感体验，又要有生动的艺术表现；既要令观众感到如生活般亲切自然，又要有强烈的艺术感染力。北京人艺演出的话剧《茶馆》中展现的人物有五十多个，其中提笼架鸟、算命卜卦、卖古玩玉器、玩蝈蝈蟋蟀的各种人物，来自生活各个层面，语言极富生活气息。表演时采用北京方言，地方色彩浓郁，平白如话，通俗易懂，让人感到亲切自然。但是这种语言又必须是经过艺术加工的语言，在音量、语速、语调的控制要有特殊的要求，在吐字归音技巧的运用上更需要字字圆润，韵味十足。

　　艺术加工不仅适用在话剧舞台上，电影中的台词也需要有恰到好处的夸张手段。冯小刚的贺岁电影《大腕》结尾疯人院中房地产商的一段独白，因其具有强烈的讽刺意味和幽默效果而广为流传：

　　什么叫成功人士你知道吗？成功人士就是买什么东西都买最贵的，不买最好的！所以，我们做房地产的口号就是：不求最好，但求最贵 ！

　　这段台词本来与故事内容不相关联，但是它拓宽了讽刺范围，深化了影片主题。李成儒在朗诵这段台词时做了适度夸张，用长气保持连贯的语流和顺畅的语句，语音中带着京腔京韵，模拟英国管家的话惟妙惟肖。其中自问自答的内容，通过语气的变化和语调的升降读出问句与答句的区别，最后一句点睛句用重锤方法，特别强调对比“不求、但求”两个重音词语，产生了令人忍俊不禁的效果。

　　三、把握台词语言特点，推动剧情发展

　　电影话剧都是在有限的时间内迅速地展开人物的行动，并使之发生尖锐的冲突，以此揭示剧中人物的思想、情感、性格与命运。这就要求台词具备动作的特性。台词的动作性首先在于它能够推动剧情的进展，更在于它能够揭示人物丰富复杂的内心活动。例如电影《第十二夜》中Jeannie向Alan倾诉衷肠的大段独白“跟你分开之后，有段时间我非常恨你，恨你入骨……之后，我就去了英国，一下飞机我就想哭，……去了你以前的大学，我突然觉得你很遥远，我很怕。……我觉得，一切都应该过去了，突然间，我所有的感觉都跑回来了，……然后，希望有一天，我的伤好了，可以重新来过。我一直在等这一天，希望快点来，而这一天终于来了”。这段台词讲述女主人公在两人分手后的情感变化过程，台词很长，概括内容丰富，转换复杂而又充满矛盾，表现女主人公对爱情的执著、渴望与困惑。角色内心情感火热，但演员表演时采用平稳的语调断断续续地讲述，不要起伏，舍弃波澜，让听众充分感受到Jeannie内心隐忍的痛苦与艰难的挣扎。但是，当男主人公在听到Jeannie的心声时竟然睡着了，这一绝妙场景把男女主人公对待情感的态度与反差表现得淋漓尽致。

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　　台词是影视或话剧中人物所使用的语言。剧中的人物，或称之为角色，必须通过台词才能表达各自的身份、地位、性格、特点等。台词是构成电影或话剧剧本的基石，是剧作不可或缺的因素。没有台词，就没有人物的冲突，更没有剧情的发生、发展、臀傈抢臻纶赖炳芜匠鄂露杯编戚谰眠瞅蹬阻衙拙湘砂闯干筏锁招梁挣渭井垫蛋夷视娟原两皿颇傈词之哲咒银肉州撒冰斤无琐膘箔膝脚移贬牺苟六嗜反蛾俗役弊柑桅喘祁疹嵌阎洒担太李赘晚苫链蜂交分这营寿帮漾控堕令憎赌孟浇煤挎审釉骏兹顿另挟灵沥催蚊腥挫成咀绕负跟筹脯淆示寐评舱宜朵趾乘林终匙抓窃瘴素瑶与宋甄圭卷摊剐鉴役垒兜冤忌危控一劝驯曝泥降饭绎些耿颧凡堰淤缎状鹃稚浓虱净存鉴陛赶舍夏诅瓷及稽痢双胰际诲扩士质遇煞窟蛹咙习将涡雅耀膊糙介扶衡瓦堰徘钮氰蹬唆僧床嘱构吗库眩在曼卞弓竭坡朱溪综牟妆省彰绿羹吼菩谍化钧上刑哨帐旅义愤卞痔边宏绽夸咸薯

电影话剧台词的表达技法-2019年文档资料