浅析《甄嬛传》主题曲《菩萨蛮》的词曲特色

作者：苏舒

来源：《黄河之声》2018年第05期

        摘 要：中国古典诗词具有厚重的文化积淀，而正是多元化的艺术文化发展使得古典诗词歌曲在历史的长河中繁衍生息。《菩萨蛮.小山重叠金明灭》是晚唐词人温庭筠的代表作，作曲家刘欢以极考究的编曲方式，给古诗词注入新鲜的血液，使之既饱含浓郁的古典韵味，又颇具现代气息。通过对其古典凄美的诗词意境、以及以韵补情的配器伴奏来探究《菩萨蛮》的词曲特色。

        关键词：古典诗词；《菩萨蛮》；诗词意境；配器伴奏

        由流潋紫所著同名小说改编的电视连续剧《甄嬛传》自于2011年开播以来，就受到了广大观众的热烈追捧，掀起了一波又一波收视狂潮，口碑在同系列宫斗剧中居高不下，斩获了“最佳古装情感剧”、“最受欢迎剧集”等一列奖项，该剧除了精彩紧凑的剧情、演员精湛的演技、画面精良的制作等优势外，配乐的点睛作用也至关重要。

        一、古典凄美的诗词意境

        《菩萨蛮.小山重叠金明灭》原是著名词人温庭筠的代表作，温庭筠是晚唐“花间派词人”，其艺术成就超过同时期的其他词人，且对词的发展有不可或缺、举足轻重的影响。《菩萨蛮》全词为我们展现了一副古香古色的唐代仕女图：首两句描绘了女子起床时的情态，以局面特写的手法来映衬主人公的形态，比如只描绘女子房内的绣榻而非全貌，具体描写到女子脸颊上拂动的鬓发等。发鬓未整也暗示出日光透过窗纱照射在屏风上的闲适清晨，女子懒起呆坐的形态。前两句是以物象来反映人物状态，与之不同三、四句是直接描写主人公起床后的一系列活动，一个“懒”字和一个“迟”字对应“弄妆”和“梳洗”，再一次点明了女子娇慵懒散的人物特点，虽生活富足，但两眼空洞，行动无神，愁绪万千却又饱含无奈，下阙中的“照花”二字写的是女子对着镜子戴簪花，显现其孤芳自赏之意，“前后镜”指的是她为了佩带簪花，拿两面镜子前后照看，使得自己与镜中人交相辉映，后句中继而用“花面”来形容女子的容貌，其容色光丽可见一斑，最后两句描绘女子穿好衣服后，看到的只有自己“罗襦”上绣着的一对对“金鹧鸪”，凸显出女子眼里的深深的落寞与无奈。女子富足奢华的生活、华丽精美的服饰和宛若桃花的面容，都与内心的孤苦寂寞形成了强烈的对比，慵懒闲适的形态与形单影只的空虚交织于其中。

浅析《甄嬛传》主题曲《菩萨蛮》的词曲特色