“中国当代文学”试题库

一、单项选择题

1.50、60年代杂文的最大收获是（ ）

A、《鸭绿江南北》 B、《香山红叶》

C、《燕山夜话》 D、《万炮震金门》

2.我国当代戏曲改革的方针是（ ）

　 A、百花齐放，百家争鸣　 B、古为今用，洋为中用

　 C、百花齐放，革故鼎新　 D、百花齐放，推陈出新

3.将社会主义现实主义方法正式确立为新中国文学艺术创作和批评的最高准则的会议是（　　　）

　A、第一次文代会 B、第二次文代会 C、第三次文代会 D、第四次文代会

4.下列剧作属“第四种剧本”的是（　　　）

A、《同甘共苦》　　B、《茶馆》 C、《关汉卿》　　D、《蔡文姬》

5.郭小川《甘蔗林——青纱帐》的诗体形式是（　　　）

A、楼梯体　　B、半自由体　　C、民歌体　　D、新辞赋体

6.小说《第二次握手》的作者是（　　　）

A、郭小川　B、张扬　　C、姚雪垠　　D、北岛

7.第四次全国文代会召开的时间是( )

A、1949年 B、1953年 C、1956年 D、1979年

8.标志着新时期文艺界全面“解冻”的一个重要事件是（ ）

A、第一次文代会的召开 B、天安门诗歌运动

C、十一届三中全会的召开 D、第四次文代会的召开

9.新时期报告文学崛起的标志性作品是（ ）

A、《中国姑娘》 B、《哥德巴赫猜想》

C、《中国的“小皇帝”》 D、《祖国高于一切》

10．（ ）的创作被称为开创了台湾乡土文学的新纪元。

A、吴浊流　　B、陈映真　　C、黄春明　　D、钟理和　　　

11.开启香港新派武侠小说先河的作品是（　　　）

A、《书剑恩仇录》　B、《苍穹神剑》　C、《射雕英雄传》　D、《龙虎斗京华》　　　　

12．“反思文学”起步的标志性作品是（　　　）

　A、《班主任》　　　B、《剪辑错了的故事》

C、《布礼》　　　　D、《李顺大造屋》

13.台湾诗坛上被称为“中国的中国诗人”的是（　　　）

　A、郑愁予　B、洛夫　C、余光中　D、杨牧

14.80年代纪实文学的代表作是（　　　）

　 A、《公共汽车咏叹调》 B、《新星》

C、《迷人的海》 D、《棋王》

15.乔光朴、郑子云、刘世吾三个文学人物分别出自下列作品（　　　）

A、《沉重的翅膀》、《乔厂长上任记》、《组织部新来的青年人》

B、《乔厂长上任记》、《组织部新来的青年人》、《班主任》

C、《机电局长的一天》、《沉重的翅膀》、《组织部新来的青年人》

D、《乔厂长上任记》、《沉重的翅膀》、《组织部新来的青年人》

16.林道静、陆文婷、徐丽莎、王琦瑶分别出自下列作品（　　　）

　A、《人到中年》、《青春之歌》、《井》、《长恨歌》

B、《青春之歌》、《长恨歌》、《人到中年》、《井》

C、《长恨歌》、《青春之歌》、《人到中年》、《井》

D、《青春之歌》、《人到中年》、《井》、《长恨歌》

17.标志王蒙从社会反思进入文化反思的小说是（　　　）

A、《春之声》　B、《蝴蝶》 C、《活动变人形》　　D、《青春万岁》

18.王安忆的下作品属于性爱文化小说的是（　　　）

　A、《小鲍庄》、《小城之恋》、《弟兄们》

　B、《小鲍庄》、《荒山之恋》、《长恨歌》

C、《荒山之恋》、《小城之恋》、《锦绣谷之恋》　

D、《荒山之恋》、《小城之恋》、《长恨歌》　　　　

19.将改革文学推向高潮的作品是（　　　）

A、《沉重的翅膀》　B、《乔厂长上任记》　C、《浮躁》　D、《新星》

20.下列作品属于寻根文学的是（　　　）

A、《爸爸爸》、《小鲍庄》、《美食家》、《棋王》

B、《班主任》、《陈奂生上城》、《爸爸爸》、《棋王》

C、《古船》、《平凡的世界》、《受戒》、《那五》

　D、《西望茅草地》、《爸爸爸》、《女女女》、《小鲍庄》、

21.张贤亮的下列作品属于《唯物论者的启示录》系列的是（　　　）

A、《灵与肉》、《绿化树》　　　B、《土牢情话》、《男人的一半是女人》

C、《习惯死亡》、《我的菩提树》D、《绿化树》、《男人的一半是女人》

22.被誉为“台湾的鲁迅”的作家是（　　　）

A、张我军 B、白先勇 C、赖和 D、余光中

23.中华全国文学艺术界联合会是（ ）文代会上成立的。

A.第一次 B.第二次 C.第三次 D.第四次

24.韩玄子是贾平凹小说（ ）中的人物。

A.《满月儿》 B.《鸡窝洼的人家》 C.《腊月·正月》 D.《浮躁》

25.下列作品中，具有鲜明民族风格的是( )。
A.《游园惊梦》 B.《现实一种》 C.《透明的红萝卜》 D.《红旗谱》

26.被称为“暗夜中的掌灯者”的台湾剧作家是( )。
A.李曼瑰 B.姚一苇 C.张晓风 D.马森

27.在《关汉卿》一剧中，为剧情所感动而刺杀权臣的人是( )。
A.王和卿 B.阿合马 C.王著 D.白和甫

28.西西的下列小说中，( )可看作是童话小说。

A.《我城》 B.《哨鹿》 C.《美丽大厦》 D.《飞毡》

29.《青春之歌》的下列人物中，中共党员是( )。
A. 余永泽 B.卢嘉川 C.白莉苹 D.余敬唐

30.小说《受戒》中的主要女性形象名叫( )。
A.香雪 B.鲁鲁 C.小英子 D.小兰子

31.建国后第一部以知识分子的成长史为题材的长篇小说是（ ）
A.《红岩》 B.《透明的红萝卜》 C.《青春万岁》 D.《青春之歌》

32.新时期再次喊出“救救孩子”的一篇小说是（ ）

A.《从森林里来的孩子》 B.《伤痕》 C.《班主任》 D.《我是谁》

33.小说《组织部来了个年轻人》中曾感慨“一个布尔什维克，经验要丰富，但是心要单纯”的人是( )。
A.林震 B.赵慧文 C.刘世吾 D.韩常新
34.艾青的诗集是（ ）
A.《悬崖边的树》 B.《天山牧歌》 C.《归来的歌》 D.《旗》
35.诗集《白玉苦瓜》的作者是（ ）
A.牛汉 B.余光中 C.洛夫 D.白先勇
36.《陈毅市长》在塑造陈毅形象时，主要运用了（ ）
A.喜剧手法 B.心理描写 C.对比手法 D.白描手法

37.下列作品中，主要用人物心理来结构时空场景的是（ ）
A.《关汉卿》 B.《绝对信号》 C.《茶馆》 D.《陈毅市长》

38.小说《红旗谱》中属于新旧交替时代的革命农民代表的是( )
A.朱老巩 B.朱老忠 C.朱大贵 D.严运涛

39.被称为“童话诗人”的是（ ）

A.顾城 B.舒婷 C.刘征 D.江河

40.解放后我国第一部揭示农村两条道路斗争的小说是（ ）

A.《三里湾》 B.《山乡巨变》 C.《创业史》 D.《不能走那条路》

41.写出“枫杨树系列”、“香椿树系列”作品的作家是（ ）

A.格非 B.苏童 C.马原 D.余华

42.下列诗歌中讴歌了“文革”中被害烈士张志新的是（　　　）

A.《将军三部曲》　　B.《小草在歌唱》　　C.《致橡树》　 D.《一代人》

43.《活动变人形》是王蒙( )
A.五十年代创作的长篇小说 B.八十年代创作的短篇小说
C.五十年代创作的短篇小说 D.八十年代创作的长篇小说

44.《怀念萧珊》选自( )
A.《随想录》 B.《干校六记》C.《牛棚杂记》 D.《大淖记事》

45.话剧《茶馆》中说“二德子，你威风啊！”的是( )
A.王利发 B.常四爷 C.马五爷 D.松二爷

46.小说《红旗谱》中朱老忠最突出的性格特征是（ ）
A.有胆有识 B.委曲求全 C.狂热急躁 D.宽厚仁慈

47.《游园惊梦》中钱夫人蓝田玉在成为将军夫人以前的身份是（ ）
A.女大学生 B.大家闺秀 C.昆曲优伶 D.越剧演员

48.诗句“黑夜给了我黑色的眼睛/我却用它来寻找光明”出自（ ）

A.《一代人》 B.《感觉》 C.《远和近》 D.《昨天，像黑色的蛇》

49.《随想录》的作者是（ ）

A.萧乾 B.孙犁 C.杨绛 D.巴金

50.“伤痕文学”的发端之作是（ ）

A.《班主任》 B.《伤痕》 C.《我是谁？》 D.《啊！》

51.以下不是“改革者、开拓者”形象的是（ ）

A.乔光朴 B.郑子云 C.李向南 D.许茂

52.李顺大、陈奂生等具有典型意义的农民形象出自（ ）的作品。

A.陆文夫 B.高晓声 C.刘心武 D.张贤亮

53.标志余华艺术转型最终实现的是小说（ ）

A．《现实一种》 B.《在细雨中呼喊》 C.《活着》 D.《许三观卖血记》

54.梁三老汉是小说（ ）里的人物。

A．《创业史》 B.《山乡巨变》 C.《红旗谱》 D.《林海雪原》
55.艾青“归来”后的诗歌代表作是（ ）。

A.《光的赞歌》 B.《现代化和我们自己》

C.《让我们一起奔腾吧》 D.《宣告——献给遇罗克》
56.张思远是小说（ ）里的人物。
A.《蝴蝶》 B.《夜的眼》 C.《风筝飘带》 D.《布礼》
57.《山上的小屋》是（ ）的作品。

A.刘索拉 B.徐星 C.铁凝 D.残雪
58.《百合花》中的小通讯员在参军前的职业是（ ）

A.唱戏的 B.卖灶糖的 C.拖毛竹的 D.弹棉花的

59.下列属蓝星诗社的作家是（ ）

A.白先勇 B.余光中 C.洛夫 D.邵燕祥

60.下列具有散文化特点的小说是（ ）

A.《“锻炼锻炼”》 B.《邢老汉和狗的故事》 C.《陈奂生上城》 D.《受戒》

61.小说《棋王》的主人公是（ ）

A.阿成 B.阿城 C.王医生 D.王一生

62.《游园惊梦》中，被将军看中，一夜间成了将军夫人的是（ ）

A.朋红 B.露凝香 C.蓝田玉 D.桂枝香

63.《古战场春晓》的作者是（ ）

A.秦牧 B.刘白羽 C.杨朔 D.吴伯箫

64.郭小川的抒情诗《甘蔗林——青纱帐》采用的诗歌形式是（ ）

A.自由体 B.民歌体 C.楼梯式 D.新辞赋体

65.诗人郭小川在诗歌艺术形式上的独特创造是（ ）

A.战士诗 B.楼梯诗 C.新辞赋体 D.抒情诗

66.新的“二为方向”是在（ ）次文代会后不久提出的

A.第一 B.第二 C.第三 D.第四

67.奠定徐迟在报告文学创作上地位的作品是（ ）

A.《祁连山下》 B.《哥德巴赫猜想》 C.《地质之光》 D.《大雁情》

68.阿城的《棋王》属于（ ）

A.伤痕小说 B.寻根小说 C.改革小说 D.反思小说

69.王蒙描写人民内部矛盾、揭露官僚主义的作品是（ ）

A.《青春万岁》 B.《活动变人形》 C.《组织部来了个年轻人》 D.《深的湖》

70.下列具有很强的象征意味的小说是 （ ）

A.《洼地上的战役》 B.《春之声》 C.《棋王》 D.《百合花》

71.60年代台湾文学的主流是( )

A.反共文学 B.现代派文学 C.乡土文学 D.后现代派文学

72.“章永璘”是张贤亮( )两部作品中的主人公。

A.《灵与肉》《男人的一半是女人》 B.《绿化树》《一半是海水，一半是火焰》

C.《绿化树》《男人的一半是女人》 D.《男人的风格》、《绿化树》

73.在90年代女性小说创作中，以徐坤、斯好为代表的创作倾向表现为（ ）

A.对当下社会转型期女性遭遇的迅急辅捉，地女性灵魂困惑进行深刻透视。

B.解构性女性创作倾向，以曲线的方式张扬女性主义。

C.具有典型女性主义特征的私语化倾向，从性别自觉过渡到话语自觉。

D.对世界感受的深度上，对小说叙事现代性探索上进入了一个新境界。 

74.海子在《麦地》中藉以表现诗歌意蕴的主要意象是（ ）

A.麦地、麦子、太阳 B.麦地、麦子、白杨

C.麦地、麦子、月亮 D.麦地、麦子、金子

二、多项选择题

1.1961—1962年中央先后召开了三次会议对文艺政策进行调整，它们是（ ）

A.北京会议 B.新侨会议 C.广州会议 D.大连会议 E.庐山会议

2.新时期文学的开端，是以（ ）为标志的。

A.新中国成立 B.“文化大革命”的开始 C.“四人帮”的粉碎

D.“文化大革命”的结束 E.真理标准问题的讨论

3.下列作品中，故事背景为50年代的有( )

A.《组织部来了个年轻人》 B.《红旗谱》
C.《创业史》 D.《“锻炼锻炼”》 E.《陈奂生上城》

4.话剧《关汉卿》的主题意蕴包括（ ）
A.歌颂了关汉卿不畏强暴，为百姓利益奔走呼号的斗争精神
B.抨击了元代统治者的官僚主义
C.歌颂了关汉卿高超的医术和高尚的医德
D.展示了元朝统治阶级与人民大众之间的尖锐矛盾
E.揭露了元代官吏和权贵的专横残暴

5.“朦胧诗”的代表作家有（ ）。

A.舒婷 B.绿原 C.艾青 D.顾城 E.杨炼

6.王安忆的下作品属于性爱文化小说的是（　　 　）

　A.《小鲍庄》 B.《小城之恋》 C.《弟兄们》 D.《荒山之恋》 E.《长恨歌》

7.张贤亮的下列作品属于《唯物论者的启示录》系列的是（　　　）

A.《灵与肉》 B.《绿化树》 C.《土牢情话》

D.《我的菩提树》 E.《男人的一半是女人》

8.先锋小说的代表作家主要有（　　　）

A. 韩少功 B.莫言 C.马原　　D.苏童 E.余华

9.“新写实”流派的代表作家有（ ）

A. 方方 B.张洁 C.池莉 D.刘震云 E.余华

10.以下属于“改革小说”的作品有（ ）

A.《李顺大造屋》 B.《开拓者》 C.《井》 D.《乔厂长上任记》 E.《新星》

11.下列作品中讲述悲剧性故事的有（ ）
A.《将军族》 B.《井》 C.《茶馆》 D.《棋王》 E.《受戒》

12.下列作品中，老舍创作的有( )
A.《龙须沟》 B.《正红旗下》 C.《茶馆》 D.《关汉卿》 E.《日出》

13.先锋小说是对80年代以来具有（ ）倾向的创作潮流的概称。

A.现实主义 B.浪漫主义 C.现代主义 D.后现代主义 E.理想主义

14.莫言的作品有（ ）

A.《土门》 B.《红高粱》 C.《透明的红萝卜》 D.《柏慧》 E.《五分》

15.80年代“女性散文”作家群体的代表有（ ）

A.斯妤 B.唐敏 C.叶梦 D.王英琦 E.卫慧

16.下列寻根小说对“根”或文化持肯定态度的有（ ）

A.《棋王》 B.《那五》 C.《爸爸爸》 D.《小鲍庄》 E.《神鞭》

17.下列寻根小说对“根”或文化持否定态度的有（ ）

A.《棋王》 B.《那五》 C.《爸爸爸》 D.《小鲍庄》 E.《神鞭》

18.下列寻根小说对“根”或文化持辩证态度的有（ ）

A.《棋王》 B.《那五》 C.《爸爸爸》 D.《最后一个渔佬儿》 E.《神鞭》

19.《陈毅市长》中陈毅的形象特征是（ ）

A.豪爽率直 B.幽默风趣 C.平易近人 D.快人快语 E.狷介孤高

20.《关汉卿》一剧中，属于反面人物的是（ ）

A.阿合马 B.何总管 C.郝祯 D.王和卿 E.白和甫

21.梁斌的长篇小说有（ ）

A.《红旗谱》 B.《创业史》 C.《播火记》 D.《芙蓉镇》 E.《烽烟图》

22.谌容创作的小说有（ ）

A.《人到中年》 B.《散淡的人》 C.《布礼》 D.《蝴蝶》 E.《减去十岁》

23.以下作品中属于革命历史题材的长篇小说是（ ）。

A.《红旗谱》　B.《黎明的河边》　C.《红日》　D.《苦菜花》　E.《三家巷》

24.“十七年”中描写农村社会变革的优秀长篇小说是（ ）。

A.《山乡巨变》　B.《创业史》　C.《春种秋收》　D.《李双双小传》　

E.《三里湾》

25.李凖在“十七年”创作的优秀短篇小说有（　　　　　　）。

A.《不能走那条路》　B.《李双双小传》　C.《新事新办》　

D.《新结识的伙伴》 E.《百合花》

26.下面哪些小说属于革命斗争题材的作品（ 　　）？

A.《七根火柴》　B.《党费》　C.《黎明的河边》　D.《夜归》　E.《百合花》

27.以下诗作属于郭小川的作品是（　　　　）。

A.《我相信我的祖国》　B.《将军三部曲》　C.《致青年公民》

D.《甘蔗林－青纱帐》

28.以下作品中，属于杨朔散文代表作的是（　　　　）。

A.《海市》　B.《雪浪花》　C.《东风第一枝》　D.《土地》　E.《生命泉》

29.秦牧散文的代表作是（　　　　）。

A.《古战场春晓》　B.《樱花雨》　C.《土地》　D.《潮汐和船》　

E.《社稷坛抒情》

30.刘白羽抒情散文代表作是（　　　　）。

A.《朝鲜在战火中前进》　B.《日出》　C.《长江三日》　D.《荔枝蜜》

31.“十七年”戏剧创作中，历史题材的剧作有（　　　　）。

A.《胆剑篇》　B.《关汉卿》　C.《茶馆》　D.《蔡文姬》　E.《万水千山》

32.以下属于八十年代中期出现的文学潮流有（　　　　）

A.反思文学　B.新潮小说　C.寻根文学　D.新写实小说　E.后新诗潮

33.以下诗人中属于“复出的诗人”群体中的有（　　　　）

A.艾青　 B.流沙河 　C.绿原 　D.邵燕祥 　E.郑敏

34.艾青在新时期复出后所写的以“归来”为中心主题的诗作是（ ）

A.《盆景》 　B.《鱼化石》　C.《假如生活重新开头》

D.《故园六咏》　E.《悬崖边的树》

35.以下诗歌作品中，属于舒婷诗作的有（　　　　）。

A.《双桅船》　B.《祖国呵，我亲爱的祖国》　C.《致橡树》　

D.《神女峰》　E.《会唱歌的鸢尾花》

36.下面的诗作中，属于朦胧诗代表作品的有（　　　　）。

A.《中国，我的钥匙丢了》　B.《天鹅之死》　C.《纪念碑》

D.《我感到了阳光》　E.《老虎》

37.以下小说属于伤痕文学的有（　　　　）。

A.《代价》　B.《弦上的梦》　C.《许茂和他的女儿们》　

D.《天云山传奇》　E.《蹉跎岁月》

38.下面的作品属于反思小说的有（　　　　）。

A.《大墙下的红玉兰》　B.《李顺大造屋》　C.《蝴蝶》　

D.《草原上的小路》　E.《犯人李铜钟的故事》

39.以下作品中哪些是王蒙在新时期采用意识流手法创作的中、短篇小说（　　　）？

A.《活动变人形》　B.《夜的眼》　C.《风筝飘带》　

D.《布礼》　E.《钟鼓楼》

40.1985年前后的新潮小说的代表作品有（　　　　）

A.《你别无选择》　B.《无主题变奏》　C.《苍老的浮云》　

D.《爸爸爸》　E.《浮躁》

41.以下哪些作品属于“文化寻根小说”（　　　　）？

A.《小鲍庄》　B.《棋王》　C.《如意》　D.《红高粱》　E.《爸爸爸》

42.贾平凹的散文名篇有（　　　　）

A.《小月前本》　B.《月鉴》　C.《月迹》　D.《丑石》　E.《走三边》

43.余秋雨的散文集有（　　　　）

A.《文化苦旅》　B.《山居笔记》　C.《艺术创造工程》　

D.《静虚村散叶》　E.《秋千架》

44.下面的报告文学中，描写科学家的作品是（　　　　）

A.《高山与平原》　B.《生命之树常绿》　C.《大雁情》　

D.《亚洲大陆的新崛起》　E.《正气歌》

45.“宏观全景式”报告文学的代表作有（　　　　）。

A.《中国姑娘》　B.《唐山大地震》　C.《中国的“小皇帝”》　

D.《世界大串连》　E.《土地与土皇帝》

46.以下剧作属于歌颂领袖题材的作品有（　　　　）。

A.《大风歌》　B.《秋收霹雳》　C.《西安事变》　D.《报童》　E.《丹心谱》

47.下列作品属于探索性话剧的有（　　　　）。

A.《绝对信号》　B.《权与法》　C.《十五桩离婚案的调查剖析》　

D.《桑树坪纪事》　E.《魔方》

48.沙叶新的主要剧作有（　　　　）。

A.《约会》　B.《假如我是真的》　C.《陈毅市长》　

D.《寻找男子汉》　E.《老鹰篮球队》

三、填空题

1.50年代　　　　　　写的《青春之歌》通过叙写主人公　　　　　的成长过程，探索了民主革命时期青年知识分子的道路问题。

2.对于中国当代文学来说，它需要面对与传承三个文学传统与资源：　　　　 　、 、 。

3.50年代中期，“第四种剧本”的代表作除杨履方的《布谷鸟又叫了》外，还有岳野的 和 的《洞箫横吹》。

4.1965年11月，对 的新编历史剧 的批判，拉开了“文化大革命”的序幕。

5．《茶馆》一剧采用　　　　　　　的方法来结构全剧，其主题可概括为　　　　　　　　；而《陈毅市长》一剧则采用了　　　　　　结构。

6．《关汉卿》一剧的主题可用四个字概括为　　　　　　，其情节结构的特色是　　　　　　　。

7.1959年，杨朔明确提出了　　　　　　　的艺术主张；秦牧散文的结构特点是

“用　　　　　　　　　串起生活的珍珠”。

8．“双百方针”全称为　　　　　　　　　，它是毛泽东于　　　　 年提出来的。

9．“双百”方针提出后，文坛上出现了一批优秀的干预现实，反映人情、人性的小说，代表作有王蒙的　　　　　　　，　　　　　的《在悬崖上》，宗璞的　　　　　　等。

10.用长篇的形式反映农业合作化而具有代表性的作品，是赵树理的　　　　　《三里湾》和　　　　　　的《山乡巨变》以及柳青的　　　　　　。

11.1985年刘索拉的　　　　　　　和徐星的　　　　　　　标志着真正意义上的现代派小说在中国出现。

12． 和 的问世，标志着当代话剧创作的再生。

13．小说《红豆》写了大学生 与 两人在 与 之间进行两难选择的故事。

14.苏童的成名作是　　　　　　　　，余华小说最为明显的先锋性则在于他的　　　　　　　。

15．在90年代具有史诗风格的长篇小说中，用力最勤、反响最大的是《心灵史》、　　　　　　、　　　　　　三部小说。

16.王小波的“时代三部曲”包括　　　　、　　　　、　　三部小说。

17.徐迟报告文学的显著特征是　　　　　　　，而理由报告文学最为显著的特征则是　　　　　　　　。

18.后新诗潮的总体特征是　　　　　、反崇高、　　　　　　。

19．　　　　　年，　　　　　的成立，标志着台湾新文化运动的开始。

20．50年代初三次文艺思想斗争是指　　　　　　　　　、对《红楼梦》研究中主观唯心论的批判、　　　　　　　　　　　　。

21.1956年，著名诗人贺敬之用　　　　　　的民歌体形式创作了诗歌《回延安》。

22.高行健探索剧的代表作有　　　　　　、　　　　　　　等。

23.冯骥才把中国传统文化分为三个层面，分别以三样东西来揭示，这三样东西是 、 、 。

24．《茶馆》以王利发、 、 三个人物贯穿全剧，揭示了三条道路： 、 、 的破产。

25.对 和 的探求构成了《九月寓言》的主要审美内涵。

26．徐迟的报告文学代表作 塑造了科学家 的形象，掀起了一股“科学家热”。 

27．刘心武的《班主任 》是 的发端之作，“改革文学”的发轫之作则是蒋子龙的 。 

28．“文化大革命”期间，张扬的手抄本长篇小说 很有特色，影响最大，成为“地下文学”的代表作。

29.第四次文代会于 （时间）在北京召开， 代表中共中央到会致词。 

30.90年代“现实主义冲击波”的“三驾马车”是  、  、  。 
 31.理由的报告文学《中年颂》歌颂了一个纺织女工 ，陈祖芬的报告文学则分为两个系列： 系列、 系列。

32.《红豆》通过一对恋人 和 的爱情悲剧写出了政治与爱情生活的复杂性。

33.杨沫的“青春三部曲”包括 、 、 三部小说。

34.小说 的发表标志着陆文夫“小巷文学”的新突破。

35.1958年，茹志鹃发表了优秀短篇小说 ，后被称其为代表作。

36.50年代的小说“三红一创”是指《红旗谱》、 、 和 四部小说。

37．台湾现代文学史上的第一部小说是追风的　　　　　　　，第一部新诗集则是　　　　　的《乱都之恋》；　　　　　　是琼瑶小说的永恒主题，　　　　　则是台湾成就最高影响最大的历史小说作家。

38．标志着古龙武侠小说风格真正成熟的作品是　　　　　　　，金庸发表的第一部武侠小说则是　　　　　　　。

39.1954年梁羽生发表的 开启了香港新派武侠小说的先河，而 则是梁锡华散文的代表作。

40.诗句“飞雪连天射白鹿， ”概括了金庸除《越女剑》以外的14部小说的名称。

41.我国当代戏曲改革的方针是 、 。

42.1960年 杂志的诞生，标志着台湾现代主义文学的崛起。

43.1928年香港第一本新文学杂志 创刊，1929年，香港第一个新文学社团 诞生。

44.1980年7月《人民日报》社论提出了新的“二为”方针： 、 。

45.新边塞诗群的代表人物是 。这一诗群的总体主题是 。

46.东海诗群具有 的现代主义色彩。

47.1982年 的上演，标志着小剧场运动的复兴。

48.小说 的出现，标志着台湾女性文学创作进入了新女性主义时期。

49.赖声川的戏剧创作关注当下的台湾生活，具有明显的社会历史意识和 的倾向，其代表作是 。

50.八九十年代台湾新生代散文作家的创作呈现出一个共同特点，即 的自觉。

51.梁锡华的散文从内容上大致可分为三类： 、 、 ，其中 影响最大。他的代表作是 。

52.中国的后现代主义思潮主要沿着 和 这两个维度展开。

53.90年代的新写实小说同时解构了 和 。

54.新生代作家的个性主要表现在 和 两个方面。

55.铁凝的小说《大浴女》采用了 的文体形式。

56.90年代新生代作家可分为四种类型： 、 、 、 。

57.刘震云90年代的长篇新历史小说有 、 、 。

58.池莉的“人生三部曲”是指 、 和 三篇小说。

59.方方小说的题材主要集中在两个领域： 和 。

60.王安忆90年代的小说从内容上讲主要包括三个方面： 、

和 。

61.韩少功的《马桥词典》用 形式写作，采用 法串联历史人物和事件。

62.王朔的小说大体可分为两类： 、 。

63.90年代诗坛最大的论争是 与 的论争。

64.90年代散文创作的基本特征是 、 。

65.沙叶新将故事题材建立在一桩真实事件上的、批判不正之风的著名戏剧作品

是 ，而以一对青年男女的约会为契机，表现了现代年轻人的生活和追求的著名喜剧作品是 。

66.“文革”文艺思想核心之一的“三突出”，经姚文元概括为“在所有人物中突出正面人物； ； ”。

四、名词解释

1.第一次文代会 2.第四次文代会

3.双百方针 4.新民歌运动

5.第四种剧本 6.天安门诗歌运动

7.伤痕文学 8.反思文学

9.改革文学 10.寻根小说

11.先锋小说 12.新写实小说

13.“归来者”诗群 14.朦胧诗

15.问题报告文学 16.大散文

17.文化散文 18.新历史小说

19.女性主义文学 20.小剧场运动

21.“两结合” 22.“三结合”

23.样板戏 24.“人文精神”讨论

25.私人化写作 26.《班主任》

27.《随想录》 28.《台北人》

29.朱老忠 30.林道静

五、简答题

1．从建国初的历次文艺思想斗争中应吸取哪些经验教训？

2．《青春之歌》与同时期的长篇小说相比，艺术上有何特点？

3．茹志鹃的短篇小说创作有何特色？

4．陈映真小说的特色怎样？

5．简析杨朔散文模式的利弊。

6．郭小川、贺敬之二人的诗歌有何异同？

7．《酒徒》作为中国第一部意识流小说,在艺术手法上有哪些创新和开拓？

8．什么是汪曾祺小说的诗化特征？

9．简析舒婷诗歌的艺术个性

10．《人到中年》在艺术上有何创新之处？

11．贾平凹的《腊月·正月》剖示了一种怎样的文化心态？

12．贾平凹的乡土小说有何特色？

13．小说《红高粱》有怎样的美感特点？

14．“马原叙事”有什么特点？

15．王安忆的小说《小鲍庄》写了什么？由此可见作者对传统文化的态度怎样？

16．王朔的小说具有怎样的特点？

17．余秋雨文化散文的价值何在？

18．现实主义冲击波对90年代文学的贡献何在？

19．新历史主义小说有何特点？

20．余华的小说《现实一种》展示了一种怎样的现实？在叙述上有何特点？

21．梁实秋的散文具有怎样的特点？

22．朦胧诗的人性价值追求意识体现在哪些方面？

23．话剧《陈毅市长》在结构上有何特点？

24．话剧《绝对信号》在艺术上有何创新？

25．话剧《狗儿爷涅槃》艺术上有何特色？

26．为什么说徐迟《哥德巴赫猜想》是新时期报告文学的“里程碑”？

27．李昂的女性主义小说有何特色？

28．白先勇的小说创作有何特色？

29．董桥散文的有何特色？

30．90年代小说的总体特征与趋势怎样？

31．新写实小说的特征怎样（与传统现实主义小说的不同）？

32．王安忆小说的女性意识有何特点？

33．90年代先锋小说的主要特征怎样？

34．小说《务虚笔记》体现了怎样的“东方美学特色”？

35．知识分子写作与民间写作各自的理论主张怎样？

36. 周涛散文的思想价值和艺术特征怎样？

六、论述题

1.为什么说《红旗谱》是一部具有民族风格的农民革命斗争史诗？

2.谈谈你对《创业史》史诗品格的理解？

3.老舍《茶馆》一剧为什么被西方世界誉为“东方戏剧的代表”？

4.什么叫伤痕文学？它在当代文学史上有何开拓性意义？

5.什么叫寻根小说？其局限性何在？

6.张贤亮的“反思小说”有何特色？

7.具体分析朦胧诗的美学特征。

8.你认为散文集《随想录》的思想、艺术价值何在？

9.话剧《陈毅市长》的艺术成就何在？

10.试述你对小说《白鹿原》的史诗性品格的理解。

11.以《受戒》为例，阐述汪曾祺小说的诗化特征。

12.以《游园惊梦》为例，分析白先勇短篇小说的特色？

13.你认为《红高粱》的艺术魅力究竟何在？

14.如何理解王小波小说的先锋性？

15.史铁生小说《务虚笔记》中的情爱故事有何特点？它寄寓了怎样的哲学思考？
16.金庸的新派武侠小说“新”在何处？

七、阅读分析题

1.阅读郭小川的《团泊洼的秋天》一诗，回答问题：（1）该诗写了哪几层内容？表达了作者怎样的心情？（2）该诗在艺术上有何特点？

2.阅读舒婷的《祖国啊，我亲爱的祖国》一诗，回答问题：（1）该诗描绘了哪些意象？各有何象征意义？（2）诗中抒发了诗人怎样的感情？其感情的演进脉络怎样？

3.阅读海子的诗《面朝大海，春暖花开》，回答问题：（1）结合海子诗中描绘的生活图景，分析海子的内心动向和生活追求。（2）如何理解诗人“只愿面朝大海，春暖花开”？

4.阅读余光中的诗《乡愁》，回答问题：(1)该诗表达了作者怎样的思想感情？

(2)诗中有几个意象？各有何象征意义？

5.阅读郑愁予的诗《错误》，回答问题：(1)该诗写了哪几层意思？(2) 该诗在艺术上有何可称道之处？

6.阅读史铁生的散文《秋天的怀念》（原文附后），围绕“我”对生命意义认识的变化，就文章的思想情感和艺术特征，写一篇不少于600字的文学评论短文。
7.阅读小说《实干家》（原文附后），结合作品实际，写一篇不少于600字的文学评论短文。

8.阅读小说《猎人与狼》（原文附后），结合作品实际，写一篇不少于600字的文学评论短文。

9.阅读小说《毒不死的狗》（原文附后），结合作品实际，写一篇不少于600字的文学评论短文。

附：

秋天的怀念 史铁生
双腿瘫痪后，我的脾气变得暴怒无常。望着望着天上北归的雁阵，我会突然把面前的玻璃砸碎；听着听着李谷一甜美的歌声，我会猛地把手边的东西摔向四周的墙壁。母亲就悄悄地躲出去，在我看不见的地方偷偷地听着我的动静。当一切恢复沉寂，她又悄悄地进来，眼边红红的，看着我。“听说北海的花儿都开了，我推着你去走走。”她总是这么说。母亲喜欢花，可自从我的腿瘫痪后，她侍弄的那些花都死了。“不，我不去！”我狠命地捶打这两条可恨的腿，喊着：“我可活什么劲！”母亲扑过来抓住我的手，忍住哭声说：“咱娘儿俩在一块儿，好好儿活，好好儿活……”
可我却一直都不知道，她的病已经到了那步田地。后来妹妹告诉我，她常常肝疼得整宿翻来覆去地睡不了觉。
那天我又独自坐在屋里，看着窗外的树叶“唰唰啦啦”地飘落。母亲进来了，挡在窗前：“北海的菊花开了，我推着你去看看吧。”她憔悴的脸上现出央求般的神色。“什么时候？”“你要是愿意，就明天？”她说。我的回答已经让她喜出望外了。“好吧，就明天。”我说。她高兴得一会坐下，一会站起：“那就赶紧准备准备。”“唉呀，烦不烦？几步路，有什么好准备的！”她也笑了，坐在我身边，絮絮叨叨地说着：“看完菊花，咱们就去'仿膳'，你小时候最爱吃那儿的豌豆黄儿。还记得那回我带你去北海吗？你偏说那杨树花是毛毛虫，跑着，一脚踩扁一个……”她忽然不说了。对于“跑”和“踩”一类的字眼儿，她比我还敏感。她又悄悄地出去了。
她出去了，就再也没回来。
邻居们把她抬上车时，她还在大口大口地吐着鲜血。我没想到她已经病成那样。看着三轮车远去，也绝没有想到那竟是永远的诀别。
邻居的小伙子背着我去看他的时候，她正艰难地呼吸着，像她那一生艰难的生活。别人告诉我，她昏迷前的最后一句话是：“我那个有病的儿子和我那个还未成年的女儿……”
又是秋天，妹妹推我去北海看了菊花。黄色的花淡雅，白色的花高洁，紫红色的花热烈而深沉，泼泼洒洒，秋风中正开得烂漫。我懂得母亲没有说完的话。妹妹也懂。我俩在一块儿，要好好儿活…… （写于1993年）

实干家 郭 选
县长是个实干家。这不，三伏天里，他又亲率一干人马，悄无声息地到王家庄帮农民锄草。
这是一块玉米地，地里的草可真多，密密麻麻，长得绿油油的。而玉米只稀稀疏疏几行，反倒像点缀了。县长二话没说，掂起锄头就干。其他人也跟着热火朝天地干起来。太阳火辣辣地照着，一丝风也没有，又闷又热。大伙儿平时坐在空调房里还嫌不舒服，啥时候受过这种罪，没干一会儿，个个头上冒汗，喉咙冒烟。可县长不休息，谁敢不干？累死也得撑着。
电视台不知从哪里得到消息，记者风风火火地赶来了，围着县长拍个没完。县长笑着说：“有什么好拍的？有这精力，还不如帮忙锄草呢。”几个记者红着脸，也忙活起来。
好一阵折腾，总算锄完草，又收拾干净了。就在这时，不知谁喊了一句：“王大伯来了！”只见一个戴着草帽的农民，满头大汗地跑过来，县长笑眯眯地迎上去。记者忙对好镜头，预备拍农民感动得热泪盈眶的特写。
农民呆呆地看着连个草尖儿都没有的地，惊讶得一句话也话不出来，突然，他抱着头蹲下身，呜呜地大哭起来。
大家吃了一惊，心想，也太夸张了吧！农民边哭边喊：“你们怎么把我留着招虫子的玉米留下，倒把草给我锄了呀？这可是从国外引进的优质草坪用草啊，光买种子就花了我一万多块呀！”

猎人与狼 侯希辰

猎手穿行在灌木丛中，查看前几天挖下的陷阱，可惜一无所获。当他走进一片米槠林时，微微有些心跳，那是最后一处的陷阱了。

伪装的树枝不见了，陷阱露了阴森森的洞口，猎手狂喜，端着枪走近阱口。猎物是只成年的公狼，金黄色的皮毛闪烁着金属的光泽，在阱底嗥着，焦躁地团团转。

靠近点，再靠近点，猎手告诫自己。小心地挪动脚步，边举枪瞄准，他只有将尖锐的弹头射进公狼的前额，才能获得一张完整的狼皮。猎手觉得手心有点湿，全神贯注地往前挪步。突然，他脚下一滑，眼前一黑，耳边响起尘土和落叶的坠落声，猎手意识到，他正掉进自己挖的陷阱里，他忽略了昨晚的那场大雨。

现在，猎手和凶恶的公狼，共同被困在狭小的阱底。四周是3米多高垂直光滑的泥壁。猎手心中滑过一阵苦笑：这大概就是报应吧，打了一辈子猎，结果却要死在亲手挖掘的陷阱和已捕获的猎物口中。

在猎手掉进陷阱中的那一刻，公狼被突如其来的坠物给镇住了，它转过身，目光凶狠地盯着近在咫尺的猎人，龇着白森森的狼牙，鼻孔里发出威慑的低嗥。

赤手空拳的猎手知道，无论如何是敌不过眼前凶狠的公狼的。凭他多年狩猎的经验，他很快镇定下来，也龇着牙，目光狠狠地瞪着公狼不动。

人和狼都不敢轻举妄动，互相对峙着，时间似乎静止了，不知过了几分钟或是几小时，公狼也许感到眼前的人对它并不构成威胁，也许无暇顾及，逃命要紧，公狼盯着猎人后退两步，见猎人没有反应，便掉转身，不再顾及背后的人，开始义无反顾地用尖锐的前爪飞快地扒着阱壁。

雨后的土很暄，老狼很快就在脚下扒下一堆土，把阱底垫高了一层。公狼用后腿跳上土墩，竖起前爪，继续往高处抓。

猎手很快就明白了公狼的意图，不禁在心里骂道，他娘的，狡猾的家伙！旋即，跟在公狼的身后，把公狼抓下的松土踩实、垫宽，做成台阶状。

狼和人，在这一刻成了同舟共济的合作者。人和狼，为了求生，竟配合得如此默契和协调。

只用了两个多时辰，狼和人都看见了头顶上的地面。狼一纵身，蹿上地面，向前走了几步，停住，回转身坐下来，目光定定地望着洞口。

猎手最也艰难地攀援上洞口。他看见狼正盯着自己，慌忙拾起掉在地上的枪，端起瞄准狼的前胸。

公狼见到猎人上来，全然不觉危险就在眼前，而是偏着头，对猎人眨眨眼，然后缓缓起身，慢吞吞地朝着密林深处走去。在转过山脊时，又回过身来望了望猎人。

猎手端着枪，怔怔地瞄准着渐渐远去的公狼，僵硬的手指，没有扣下扳机，一任猎物从容地隐入林间……

从此，猎手不再进山。他告诉别人，他已失去作为猎手应有的那股狠劲了。

毒不死的狗 陈永林

青山从畈里回来时，见院子里躺了一地的死鸡，心痛得针扎一样，又是村长那条狼狗咬死了他家的鸡。以往，村长那条狼狗只咬死一二只鸡，可这回好，他家十几只下蛋的母鸡全让那狼狗咬死了。青山气得脸好脖子粗，哧哧地喘着粗气。

女人回来时，见了一堆的死鸡，腿一软，就并且瘫在地上了。青山把女人扶起来，叹着气说，伤心有啥用？自认倒霉！女人把死鸡装进一蛇皮袋里，拎着袋就出门。青山说，你干啥？女人说，我要找村长评理。青山把女人拉进屋，你吃了豹子胆？你若与村长吵翻了，我们有好日子过？女人说，我管不了那么多，村长欺人太甚了。青山说，有啥办法？有气往肚子里咽，谁叫它是村长的狗。再说，村长这条狼狗不只咬死了我们的鸡，村上哪家的鸡，那狼狗没咬死过？他们不找村长吵，我们为啥找村长吵？村里人都希望我们去跟村长吵呢。女人说，那我们家的鸡就白白让村长的狗咬死？青山说，你说咋办？女人说，拿包耗子药毒死的村长的狗。青山说，我也想毒死村长的狗，可万一村长发现是我们毒死了他的狗，那我们就别想在村里呆下去，还是忍吧。算不定，别人会毒死村长的狗。

村长的狗仍时时来青山家。青山放在桌上的菜呀饭呀，那条狼狗总爬上桌吃个够，弄得青山餐餐要炒菜。青山再也忍受不了，青山便想毒死村长的狗。青山买来老鼠药，放进肉包子里。青山把肉包子放在桌上的碗里，故意敞开门。

村长的狗果然来了。可那条狗还没进青山的屋，就在门口倒下了。那狗口吐白沫，四脚乱蹬，浑身痉挛着。青山知道这狗是吃了人家投的老鼠狗。青山忙喊女人，快泡肥皂水。女人说，你还救材长的狗？青山说，你头发长见识短。村长的狗若在我们家门前死了，村长准以为我们毒死了他的狼狗，那我们能赔得起吗？如我们这回救活了村长的狗，村长心里会感激我们。到时我们如有事找村长，村长还不爽快地帮他们办？

女人泡了一脸盆肥皂水。青山掰开狗的嘴，灌进肥皂水。狗把肚子里的东西全吐出来了。青山说，这狗没事了，你快去叫村长。一会儿，村长来了。青山说，村长，我见了躺在地上的狗，我忙给狗灌肥皂水，幸好灌得及时，要不这狼狗没救了。这时，狼狗从地下爬起来，摇摇晃晃地跟着村长回家了。

女人说，你还说毒死村长的狗，现在却救了村长的狗！

村长的狗仍在村里作威作福，今天咬死东家的鸡，明天咬伤西家的小孩。村里人心里对村长的狗恨之入骨，都希望村长的狗快死掉。村里人都怪青山不该救村长的狗，要不，他们家再不会受损失了。因而村里人见了青山，都冷着脸。青山同他们打招呼，他们也不搭理。青山就解释，我也没办法。村长的狗如在我家门口死了，那村长不说是我毒死的？那我还能过安心日子？村里人聋子样没听见青山的话，沉着脸走了。青山知道他把村里人全得罪了。

村长的狗有灵性。青山救了它，它后来再没来青山家干过坏事。一见青山，还摇头摆尾地亲昵。可青山仍想毒死村长的狗。女人不理解，它现在不害我们，你还毒死它干嘛？青山说，如它不死，村里人受更大的祸害，那村里人就更恨我们。女人说，如村长知道我们毒死了他的狗，那咋办？青山说，村长不会再怀疑我们。我们想毒死他的狗，那上回为啥还救它？

村长的狗吃了青山放了老鼠药的包子走了。青山长长地舒了口气，村长这只害人的狗再不会害人了。

可是第二天，村长的狗活得好好的。昨天，村长的狗吃了青山放了老鼠药的包子，走到牛二的门前扑通一声躺下了。牛二想，如这狗在我门口死了，村长不就说是我毒死了他的狗？牛二也泡了一脸盆肥皂水给村长的狗灌下去。这样村长的狗活过来了。

青山便惶惶不安的，担心村长查出来是他毒害了狗。青山便后悔毒害村长的狗，又怪恨起救活村长狼狗的牛二了。

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