第28卷 第6期 2013 年 12月齐 鲁 师 范 学 院 学 报Vol. 28 No. 6Dec. 2013Journal of Q ilu Normal University 收稿日期：2013-09-03作者简介：袁满（1988—），女，山东济南人， 硕士研究生。抒情长诗中的自我救赎—试析电影《悲惨世界》中视听语言的叙事节奏袁 满（山东师范大学 传媒学院，山东 济南 250014）摘要：节奏不仅是事物运动的表现形式，也是一切艺术生命的脉搏。在当代电影艺术创作中，节奏的重要性已开始被人们越来越多的关注。本文以音乐剧电影《悲惨世界》为分析文本，从情节节奏、摄影节奏、声音节奏和剪辑节奏四个方面对其视听语言的叙事节奏加以详细的分析与解读。关键词：《悲惨世界》；视听语言；节奏中图分类号：J90 文献标识码：A 文章编号：2095 - 4735（2013）06 - 0099 - 04百老汇版音乐剧《悲惨世界》改编自法国大文豪维克多・雨果创作于1862年的同名长篇小说，被誉为“20世纪四大音乐剧之一”。而导演汤姆霍伯以此为创作蓝本执导的电影版《悲惨世界》同样可以称得上是一次成功的名著改编。本片打破了传统音乐剧电影的表现形式，以其独特的视听节奏和多种艺术技巧的综合运用再次将经典重现于银幕舞台，使人们在重温经典世界名著的同时，享受了一场史诗般的视听盛宴。一、 情节节奏的把握情节节奏主要是指影片剧情中矛盾冲突的发展节奏，它对整部作品的节奏影响体现的最为明显和充分。凯瑟琳乔治在其所著的《戏剧节奏》一书中谈到：“剧作家用文字向我们提供最终将出现在观众面前的内容。而其他的艺术家则起着把纸上的文字变成话，呈现给观众的作用。他们都必须对节奏（剧作家的节奏）具有敏感，必须在他们各自的艺术领域里运用节奏。”[1](16)这段话虽然是说戏剧的节奏，但在电影领域同样适用。毫无疑问，要将一部十几万字的长篇小说改编为两个半小时的电影作品，在保证原作故事主线叙述清楚的前提下避免因情节冗长或信息量庞大而给观众造成观影疲劳是十分困难的，因此，创作者对于情节节奏的合理把握则显得尤为重要。影片的情节节奏具体体现在故事剧情的分段之中，共分为三个篇章，分别是：1815年的笛涅、1823年的蒙特勒伊和1832年的巴黎，这三个篇章又各自肩负着“冲突律”中自身的任务。所谓“冲突律”，是指戏剧作品总是以一个主要冲突的发生、发展、强化和解决来完成的。因此，在情节上对应包含了开端、发展、高潮和结局在内的情节线索。开端部分交代故事的发生，引发矛盾的出现；发展部分则进一步深化矛盾的冲突，直至高潮矛盾爆发；结局部分则最终将矛盾解决，由此形成了情节节奏的跌宕起伏。具体来说，《悲惨世界》中，第一段和第三段分别描写主人公假释逃跑和共产党起义，节奏上激烈而又紧张；第二段的节奏则相对平缓许多，它描写了主人公冉

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