萧的制作

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洞箫

洞箫是如何制作的

箫比曲笛长且细，竹制。洞箫制作时，首先要注意选材，吹口和音孔必须在一条直线上，音阶必须准确。萧的构造较简单，用紫竹、黄枯竹或白竹制作，全长70～78厘米，比曲笛稍长而细，管身内径 1.2～1.4厘米，上端留有竹节，下端和里面去节中空。吹口开在上端边沿，由此吹气发育音。在箫管中部，正面开有5个音孔，背面有1个音孔，用以控制音的高低。平列在管下端背面的两个圆孔是出音孔，可用来调音。在出音孔下面的两个圆孔为助音孔，起着美化音色增大音量的作用，也可拴系飘穗(装饰绦带)用。

箫的音质优劣，与选用的竹材和制作关系很大。要选用冬至到春分期间采伐的竹子，竹质应坚实、分量较重，紫竹以竹花均匀，呈紫褐色的为佳，无虫蛀、干缩、劈裂、蜂腰和大腹等缺陷，管身圆满、纹理细密顺直。

制作时，吹口和音孔须在一条直线上，吹口上方下圆，音孔要圆，并都掏成向内的倾斜形，孔壁要光，内膛应光洁，竹节磨光，两端平整，两端口径不能相差过大，漆饰应美观。在音质上，音阶应准确，不论轻吹重吹，音响都应清丽，不能有空洞或差异的声响。音色应淳厚、优美、圆润。

尺八及竹埙萧

玉屏箫笛，源远流长。在诸多民族乐器中，有其独特之处。近年来，玉屏箫笛厂挖掘潜力，不断开发出新的产品。其中，尺八为日本及东南亚地区人民所喜爱，竹埙箫亦倍受乐器爱好者青睐。

小尺八：是一种用山竹制作的竖吹短箫，内径13－15mm，管身长42cm，开有5个音孔（无基音孔），正宫调（1=G）。

1 2 3 5 6 7

G A B D E ＃F

大尺八：用玉屏出产的大金竹根部及其上五节至十节竹身制成，内径20－30mm，管身长50－60cm，开有6个音孔，有基音孔，筒音为5，分尺字调和正宫调，与笛子一样是七声音阶。

5 6 7 1 2 3 4

G A B C D E F（尺字调）

D E ＃F G A B C（正宫调）

大尺八比小尺八音域宽，声音低沉委婉，可以吹民间小调、民间舞曲及独奏曲，亦可吹奏流行歌曲。

竹埙箫：用山竹制作，内径13－16mm，管长30－40cm，两端都从竹节处截断。乐器呈扇形，吹口开在上底节处（粗端），管身上开有7个音孔、1个 膜孔，下底节处开一底孔。乐器分小工调和正宫调。

5 ＃5 6 7 1 2 3 4

A ＃A B ＃C D E ＃F G（小工调）

D ＃D E ＃F G A B C（正宫调）

这种乐器的音色，与埙、箫既有相似之处，又有差别，故暂取名竹埙箫。此箫用于塑造某种民族音乐形象，渲染某种外静内激的复杂气氛，表现某种若有所思的艺术意境，有独到的艺术效果。

尺八的制作

尺八形制与箫相近，以竹根制作，中通无底，管体一尺八寸，吹口多做成斜面月牙形，正面开五个按孔，背面开一个按孔，在吹口和正面音孔间设有膜孔。其吹奏方法与箫相似，但音量较箫声大。

尺八的形状和箫相近，但管身较箫短而粗，取竹根制成，全长56～6O厘米，吹呐径2厘米。

尺八的选材和制作十分考究，多采用石竹、观音竹和茉莉花竹，从齐土的地方切下，将竹节挖通，无底，管体长一尺八寸，上端内径六分。吹口多做成斜面月牙形，正面开5个按孔，背面开1个按孔，吹口和正面音孔间设有膜孔。

尺八的音色和演奏方法与箫相似，但音量较箫大。吹奏时，要求左右手臂抬起呈半圆形，以嘴吹奏吹孔，手指按孔，通过改变嘴唇吹奏的角度和力度，以及手指按孔的位置，从而发出不同的的音响和音高。

尺八的音域从（d ～b2）。音色圆润柔美、深沉含蓄，略带凄凉之感。尺八本身不能转调，要演奏复调性乐曲时，需选取不同调的尺八。

1 尺八的制作数据

内径尺寸 全长（CM） 第五孔 第四孔 第三孔 第二孔 第一孔

1.4 41.7 26.3 23.3 17.9 14.1 10.5

1.5 44.5 27.1 24.3 18.7 14.8 10.3

1.6 47.5 28.7 25.6 19.5 15.3 11

1.7 50.8 30.3 27 20.9 16.4 11.7

1.8 54 31.9 28.2 22.1 17.3 12.4

1.9 57.8 33.4 29.9 23 18.1 13.1

2 61 35.3 31.4 24.4 18.7 13.1

2.1 65 37 33 25.5 20 14

2.2 69.2 39 34.8 26.8 20.8 14.4

2.3 73.5 41 36.5 28.7 22.1 15

2.4 78.3 43.2 38.7 29.8 23.2 15.6

2.5 83.3 45.8 40.7 32 24.1 16.2

洞箫制作

陈正生

我国的竹材资源丰富，品种众多，是制作各种管乐器的好材料。前文介绍了箫类乐器种种，箫的品种不同，所需的制作材料也就各异。洞箫的竹材以紫竹为佳，水竹（白竹）次之。竹材以壮实、干透的为佳。

谈及竹材的壮实，就得谈及竹龄。紫竹和白竹的竹龄约8年。一、二年的竹子太稚嫩，制成洞箫音色不可能坚实，六、七年的竹子，因已衰老，制成洞箫音色干瘪；因此竹材以四年材为佳。木材有年轮，而竹子的年龄比树木外在。原来竹子的第一年在主干上只有一支分支，第二年在第一分支上生出第二分支，第三年在第二分支上生出第三分支……。当然，六七年以后，有些最早的竹枝已开始枯萎，此时竹材显然已不太适用。

除了竹龄而外，竹子的砍伐时间以立冬以后较好，此时砍伐下来的竹子不易虫蛀，春天砍伐的竹子由于水分多而不适用。竹子以粗细适用、挺直，没虫蛀、不破皮的为佳。砍伐以近根部或齐土截下为好。砍下的竹子，应放在阴凉、透风的地方一、二年，使其自然干燥。

制作洞箫的竹子，内径以1.6-1.8为宜：内径小的音色清亮，内径大的音色厚实。制作之前要打通内节，将竹材烘干矫直，内节打通是为了烘烤时防止竹子爆裂。

民间以九节箫为贵，故而砍伐竹子时以齐土截下为好，目的是为了取九节。洞箫的总长以不超过85公分为宜，因为其有效管长仅为52公分左右，其下端留得过长不仅没必要，也有失于观瞻。洞箫取九节，并不完全为了追求外在的美，而是在一定长度之内，节越多，两端的管径差越大，低音也就厚实。日本友人、西川秀利，用塑料制作了"角八"。"角八"乃是用塑料制作的尺八，尺八用竹或车木制作，圆形管身，角八用塑料板块

洞箫的制作，如今还没有公式，除了基本管长而外，各个音孔的位置乃是管长的百分比。这一方法的使用，历史已相当久远，据本人研究证实，《宋书》所载的"荀勖笛律"所制作的"泰始笛"就是百分比。尽管有人指摘这种百分比（工厂则根据这百分比的方法制作"划线板"）的方法不及西洋乐器科学，但还是能解决实际问题的。

说我们的民族乐器制作不科学，未必有充足的理由，因为西洋的管乐器的制作也是凭的经验（严格的工艺要求），而不是根据数理公式。我们所用的管乐器与西洋管乐器相比，其差距就在于缺乏严格的工艺标准---没能做到规格化。要将我国的民族管乐器制作规格化是很难的。这是我们的民族管乐器同西洋乐器的差别所在。西洋乐队所用的管乐器为铜管乐器和木管乐器，我们的民族乐器则多为竹管乐器。我国的铜管乐器不发达，仅有号筒一种，藏族的钦筒与号筒仅是大小的区别而已。木管乐器也几乎没有，管子与唢呐系用木车削后制成，但它们也仅仅是竹管乐器的演化和变异，例如现今的管子就是由竹管制作的筚篥演化而来的。竹材本身的千差万别，使我们用竹子制作的管乐器规格化不具有可能性。

用天然竹材制作的箫笛，乃是我国的传统，各乐器工厂都有自己的制作工艺要求。八十年代，乐器制作行业曾进行过箫笛制作规范化的讨论，但是并没有取得令人信服的结果。如今看来各个厂家的制作也都是各行其是。

业余的洞箫制作者，最要紧的是基音孔的确定---即基频公式的求得，也就是如何确定从吹孔至基音孔的长度。开好吹孔以后，首先就是确定调音孔的位置，并校准基音。

关于洞箫基本长度的计算，本人是用如下公式求得的：L=C /2f - Δ。其中L是欲求的从吹孔至调音孔的长度。C是声波速度，声部速度与温度有关，150 C时其速度可取33045厘米/秒，若温度增加，每升高一度，声波速度增加61厘米。f为频率，若是G调洞箫其频率则为293.66Hz。Δ为管口校正量，即洞箫的管端（吹口一端）和末端校正量之和，据本人测算为3.8-4.5d（d为管口一端的内径）。至于Δ何以要取3.8d左右而不取确数？那是因为竹子两端的管径差没有计算入内。管径差的大小，决定了Δ的大小。这一长度与实际长度若有误差，还可以通过调音孔的大小与吹口的浅深加以调节。如此算来，内径为1.6厘米的G调洞箫（筒音为d1），从吹口至调音孔的长度为54厘米，内径为1.4厘米的琴箫（筒音为c1），从筒音至调音孔的长度为60厘米。

基音校准以后，才可以确定各个音孔的位置。现将各个音孔占有效管长用百分比列表于下。所列为八孔洞箫和琴箫数据，六孔洞箫可作参照。

孔序 第八孔 第七孔 第六孔 第五孔 第四孔 第三孔 第二孔 第一孔 底孔

百分比 47.9 53.25 56.52 62.3 71 75 79.9 85.8 100

箫笛制作所需的工具是十分简单的，只需一把钻子和一把刀就行。钻子须用五花钻或三花钻，可以避免钻孔时竹子开裂。挖孔的刀，不同于普通的小刀，钢口比较好的半把剪刀亦可代用。

洞箫定好音孔位置，钻好音孔，即可校音。为了保证音准，音孔宜钻得小一点，以便利于音孔的开挖。若该孔所发之音与所需音高所差不大，音孔宜向下开挖；若所发之音与所需音高差距较大，音孔宜向上开挖。各个音孔除最上面的后出孔应该略小一点而外，其余各音孔的大小要求尽可能一致；音孔大小的统一，是音色、音量统一的保证。后出孔略小，是为了保证该音孔本孔音与"叉口"音为小二度关系。后出孔必须略小，因为音孔的位置已经提高，不适当缩小音必偏高。本人称此法为"提位缩孔法"。

前面已经提到，校音时吹奏的口型、口唇的位置与口风力度必须统一，即管口校正量必须稳定，否则即使依靠再先进的仪器，制成之后的音准好是无法保证的。

萧的制做

箫的调类内径以及吹孔至出音孔长度对比

调 门 内 径 吹孔至出音孔长度

（第三孔为准） （mm） （mm）

F 21 57.5

G 19 50.6

A 17 45

音孔划分可以通过百分比的方法来计算，假如吹孔至出音孔长度（以孔中心距离计算）为100，那么吹孔至各指孔的长度如下：

至 至第1 至第2 至第3 至第4 至第5 至第6

出音孔 指 孔 指 孔 指 孔 指 孔 指 孔 指 孔

100 84.2 74.4 69.5 59.4 52.2 44.6

箫音的频率比较低,箫应是那种低沉的声音更好.所以做箫用的材料不应该太坚硬.风干后的紫竹材料比较好.做箫的制作数据,要利用三分损益法来确定.

洞箫简介

■■洞箫亦名尺八，是流传自中国的古老乐器，目前尚存最古老的尺八在日本（正仓院），是唐代所制。尺八为古音律基音”黄锺”律管九寸之两倍一尺八寸，故名尺八。

■■一尺八寸是多长？台湾的洞箫尺寸（台尺）与古鲁班尺同，一尺约30公分(30.303 cm)，尺八约54.5公分。当今日本尺八也相同。不过目前保存于日本的唐制尺八，其尺寸却没这么长，有34.35cm、38.5cm、36.1cm、35.2cm、39.3cm、40.9cm，材质有玉尺八，竹尺八，牙尺八，雕石尺八等等。

■■根据记载，唐代度量有大尺（鲁班尺）与小尺（律尺）两种，尺八可能采用律尺（小尺），一尺约23公分，因此唐尺八接近41公分。当今标准洞箫的长度，沿自宋尺八，与流传到日本的普化尺八一样长度。但开孔却与唐尺八同，音孔前五后一。

■■洞箫是南管重要乐器，南管若以洞箫主奏的乐制又名”洞管”。音调分类如四空管，五空管也以洞箫开孔音阶命名，五空管为开洞箫第五孔为六音，四空管为开第四孔为六音。

■■洞箫音孔有六（前五后一），凤眼有二，计开八孔；严格的规格，十目九节为其制式，三目开眼（凤眼），五目开音（音孔），一目两孔，十目开窍（吹口）。合乎尺八长度内，有十目九节很难，竹节位置合乎音孔音准更难，因此良箫难逢。不少制箫者，对于精密的南管用箫找不到适合竹材，乃使用衔接方式，锯断再接，使竹节合乎需要长度，因此有”十箫九接”之话；亦有竹节作假之法，将原竹节削平，另做适当竹节；上漆者多有此嫌。

■■另有普遍于中国北方的箫，采用紫竹等管壁较薄，内径较小(1.8cm以内)，吹口屏封，长度80－90公分左右，用于江南丝竹乐等，亦称洞箫者。另有更小内径，用于与古琴合奏之小音量箫称之琴箫。亦有贵州玉屏箫，也是更细小之吹管。这些都具有屏封吹口的箫，通称”北箫”，都是轻亮音色，与古洞箫的浑厚圆润特色相去甚远，有别于通称的洞箫，承袭古风的洞箫只好称做”南洞箫”或”南箫”了。

■■从洞箫性能的探讨，音律计算的尺寸等等,我深入洞箫物理现象的领域，也发现箫声之所以受人喜爱，其实与人耳的感度特性有关系；人耳对声波频率的敏感度最平坦的区域是在400hz-2.5khz间,低于400是递减的(敏锐性差)，3-5k是上升，到接近5K是过敏的(刺耳)，这个平坦区域刚刚好是箫声的表现区域，从低音的AD大箫(筒音低音A是442hz)到标准DG箫的高音域(筒音第三八度d是2439hz)，正好涵盖这一段人耳最舒服的音域范围，难怪它听来很顺耳，尤其在低音部更引人入静

萧的制作