中国从1993年起开始引进韩国的影视剧，但起初反响并不大，如该年度引进的《嫉妒》，

　　并未引起受众的注意。直到4年以后，韩剧才渐渐受到广大中国电视观众的青睐，韩剧热正式拉开帷幕，如相继播出的《爱情是什么》、《星梦情缘》、《真情》、《异国女友》、《恋风恋歌》、《天桥风云》等，韩剧自此风靡中国。有调查数据表明，自2002年至今，央视八套播过的韩剧包括《人鱼小姐》、《看了又看》、《明成皇后》、《澡堂老板家的男人们》等多部韩国电视剧，其收视率占到了深夜23点之后的10%之多。大量引进韩国影视剧作，不仅对国内的影视剧生产造成极大的冲击，抢占了巨大的市场份额，而且还带动了韩国的饮食、服装、美容、旅游等相关产业的繁荣。

　　近年来，韩剧在中国引起极大的轰动，成为了整个社会的主流文化产物之一。大家都感觉好像韩剧中的情节很有文化涵养，更容易引起情感共鸣。

独自发展

　　韩国电视剧（简称“韩剧”）诞生于上世纪60年代。1945年，韩国从日本殖民统治之下独立，1953年，朝鲜战争结束，韩国进入了相对稳定的发展期。在此环境下韩国于60年代相继成立了几家广播电视台，开始制作播出电视剧。1962年1月19日，韩国第一部电视剧，KBS电视台制作的《我也要做人》播出，随后第一部日日剧《下着雪》，第一部历史剧《童养媳》以及第一部家庭剧《继母》也相继播出。1987年MBC电视台制作播出电视剧《火鸟》，标志着迷你剧类型的诞生。

　　进入90年代，韩国政治民主化的发展对韩国电视机构与电视剧的制作环境起到了很大的影响，电视剧的制作方式更加依赖市场，电视剧的内容和题材也有了突破性发展。1990年韩国政府修改了电视法，缩小了KBS的规模，对民营电视台及有线电视台采取了鼓励的政策。同年年底，民营的SBS电视台成立，电视剧的制作更加社会化也更具竞争性。1992年MBC播出的《嫉妒》揭开了韩剧新类型——青春偶像剧的帷幕，随后的电视剧《爱的火花》、《医家兄弟》、《星梦奇缘》等延续了这一风格，并获得了众多年轻观众的青睐。同一时期，情景喜剧也逐渐成为观众最喜闻乐见的电视剧类型之一，与此同时，家庭剧依然受到欢迎，《爱情是什么》、《看了又看》等剧均创下了非常高的收视成绩。偶像剧及家庭剧的繁荣也为90年代末期逐渐形成的“韩流”态势做出了贡献。

韩流热潮

　　韩国电视剧进入中国始于1993年，即中韩建交的第二年，但当时并为引起很大反响。直至1997年中央电视台重播韩国家庭剧《爱情是什么》并引起轰动性效应，带动了韩国娱乐文化涌入中国并以此为契机逐渐形成韩流。同一时期，韩国电视剧成批量的被周边国家引进播出，并在许多地区引发收视热潮，1999年，北京记者用“韩流”一词形容这一现象，之后该词被媒体广泛使用，韩国媒体及学界也相继借用韩流一词相容本国文化输出的盛况，后来该词又延伸至西方，使得英语中增加了新词汇“Hallyu”。

　　进入二十一世纪，随着《蓝色生死恋》、《冬日恋歌》、《天国的阶梯》、《大长今》等剧在各地热播，韩国电视剧已经不仅仅局限于本土，俨然成为流行于亚洲各国的文化势力。仅2002年中国大陆引进播放的韩剧就有67部之多。伴随着这股浪潮，以韩国电视剧为代表的韩国娱乐文化产业在政府的积极扶持下迅速发展，产业链条日趋丰富，逐渐成为支撑韩国经济的重要产业之一。

编辑本段内容类型

　　韩国电视剧从上世纪六十年代诞生到九十年代的大发展再到本世纪初的大繁荣，其内容题材也再逐步扩宽。早期的韩剧由于受制于政治环境，题材多为爱国及“反朝”等政治内容；七八十年代，生活题材家庭伦理剧和以女性视角为主的爱情剧逐渐得到观众青睐；九十年代，以历史为背景的传奇史剧，以反思为目的的时代剧，以社会形势为蓝本的政治题材都走入了观众的眼帘。进入新世纪，韩剧在自身发展的同时也深受世界各地流行文化的影响，剧集的题材更加丰富多样，青春励志、职业悬疑、谍战警匪、虚构穿越等无所不有，力图在求新求变中成长。　

　　经过多年的发展，韩剧的类型已经较为完善。如按篇幅划分为长篇剧、中篇剧、迷你剧；按播放时间划分的月火剧、水木剧、周末剧、日日剧；按题材风格划分的家庭剧、古装剧、偶像剧等。不同的篇幅类型满足了不同收视群体的要求，更提高了韩剧的整体竞争力。

编辑本段韩剧特点

一、开场吊足观众胃口

　　在内地电视荧屏初放异彩的韩剧当数《爱情是什么》。这部在中央台以每周1集的速度播出的长剧在吊足了观众的胃口的同时，却也为韩国电视连续剧赚足了口碑。

　　既然有收视率作保证，各家电视台也就不惜血本地大力引进。据说在去年中国电视周上，韩剧的价码尽管在1.5万美元一集，仍然光顾者颇多，赚去了国人许多的钞票。于是乎，就有了《星梦奇缘》、《最爱是谁》方唱罢，《我心荡漾》又登场的韩剧大拼盘，大有要分内地电视市场一杯羹的形势。

　　这其中尤为引人注目的是《星梦奇缘》，这部和琼瑶剧题材颇有些雷同，讲述现代灰姑娘故事的韩剧风靡了整个亚洲，成为韩国青春偶像剧的代表。“小民哥”安在旭在韩国虽是顶级的红小生，在中国却一直未打出名号，此番凭借《星》剧，安在旭在内地人气急升。  如此猛烈的“韩风”可是相当有来头，虽不见有什么大肆炒作，仅仅是不文不火地推出却竟然也有了一批很稳定的支持者。同样的家庭伦理爱情片，一样的青春偶像剧，绝不能说只是因为是异国情调，就夺去了国产剧的大批观众。像当年的日本动画片一样，这种电视文化正以强势侵袭着我们的电视市场，并且或多或少地影响着国产剧的走向。

二、东方审美＋时代感

　　韩剧为什么能赢得中国观众的心呢？年轻的FANS说不出什么理由，也许只因为喜欢安在旭的笑脸，喜欢崔真实的酒窝，喜欢俊男靓女，喜欢精美的服饰与化妆，喜欢一种与日剧完全不同的体验。

　　而专家则认为，亚洲国家较为认同的审美趋向、价值观念和道德评判，观众内心潜在追求的生活方式和所谓影像艺术与技术在韩剧进而有较为圆满的融合，特别是韩剧注重描写小人物和小事件，朴素平实，有时甚至家长里短、婆婆妈妈，这些都构成了中国观众喜欢观赏韩剧的基本原因。从某种程度上来说，韩剧更具有时代感。精心设计的故事情节，紧凑的节奏、时尚的景观，是最基本的架构。高清晰度的摄像器材带来的近乎透明的色调、优雅的画面，给人以强烈的视觉美感。演员们或清秀或前卫的个性化的装扮造型加上毫无做作的表演，更是让人有眼前一亮的感觉。简洁生动的对白，偶而不同于国人的另类思维方式，对于人物语言上的处理都比冗长的内地剧更能抓住观众的心。而悠扬动人的主题音乐、插曲也起到了画龙点睛的作用。以上都是相对成熟的韩国电视连续剧的无法抗拒的魅力。

三、30年来苦心经营

　　虽然韩剧是在这一两年才走红，但其实它已走过了30年的风雨历程。20世纪60年代末，韩剧因电视的普及应运而生，《记录剧场》这部迄今为止韩国历史上最长的连续剧，一经问世便深深吸引了观众。《春夏秋冬》、《刑警》、《爸爸的约定》均引起轰动，白日燮、金惠子、朴根亨、朴炳浩等明星大放异彩。

　　70年代至80年代，这是韩剧发展的重要阶段，长剧明显增多，256集的《小姐》欲罢不能；家庭剧开始出现，《新妈妈》让观众第一次看到家庭剧的模式———琐碎而温馨的生活，艰难而不变的情爱。在这里不得不提到一位重量级的编剧人物———金惠玄，从70年代一直红到90年代，从家庭剧一直写到青春剧，而且一直得到韩国人的喜欢。  

　　80年代至90年代，此乃真正意义上的韩剧时代，《爱的欲望》、《嫉妒》、《汉城月亮》、《恋人》、《锦绣年华》等一批制作精良的电视剧得到了国际上的认可，并赢得了中国观众。  

四、四类剧集人生五味

　　引进的韩剧风格迥异，但好看是它们的一致特色。韩国的连续剧主要是由韩国三大电视公司，即MBC（韩国文化放送）、KBS（韩国电视台）及SBS（汉城电视台）制作和播出。 

　　从其节目内容上看可以分成4部分：

　　1、合家欢剧。主要以爱情、亲情和友情为主题，以社会变迁和重大事件为背景，展现韩国人民的生活形态。如《爱情是什么》、《天涯海角》、《爱你一世纪》等。  

　　2、情景喜剧。轻喜剧，带有对社会弊端和人性弱点的揶揄和批判。如《二乘一》、《可爱先生》、《我的世界》等剧在韩国都颇有影响。  

　　3、都市偶像剧及动作剧。这是最受青年观众喜欢的类型，特点是以青年人的婚恋为主线，场景华美煽情、演员年轻漂亮、情节浪漫、节奏明快。代表剧目为《星梦奇缘》、《妙手情天》、《泡沫爱情》、《初恋》、《求婚》、《英雄神话》、《走着上天堂》等。  

　　4、杂类。如表现黑社会内容、鬼怪故事、神话传说等。韩国著名的恐怖片《传说的故乡》已拍摄了80集，在周末午夜剧场播出，收视状况非常好。  

五、五大情节倾诉爱情

　　《星梦奇缘》、《最爱是谁》、《我心荡漾》、《医家兄弟》、《妙手情天》……简直是每部韩剧都有它的不同，每个爱情都有它的相似啊！看多了，渐渐总结出韩剧青春偶像剧常用的五大情节：

　　 情节一：

　　男主角的职业永远都是艺术家，要么就是黑社会、模特、医生、警察、律师、建筑家或者电脑能手。难道售票员、清洁工就不谈恋爱吗？

　　情节二：

　　男女双方都有过另外至少一次爱情，并且在他们真心相爱后还与曾经的感情纠缠不休。世界永远都那么小，男主角在偷偷与另一个女孩约会时永远会被女主角碰到。

　　情节三：

　　女孩在犹豫间，男孩突然拉起她的手，潇洒地在街头狂奔，或许还要边跑边叫“我爱你，我这辈子只爱你一个。”然后女孩的秀发在空中飘起，表情或惊讶或甜蜜，总之是好感动好感动。

　　情节四：雨雪天的约会必不可少，或是分手或是和好，总之眼泪往往伴随雨雪降落在爱情的天空。

　　情节五：

　　世界永远那么大，男女主角约好在某地相聚，一人必然发生突如其来的变故，结果另一个也自作聪明地不问原因并不与其联系，默默等待或是离开，误会上几个星期甚至几年。待各自有了归宿才恍然大悟自己错过了一生的幸福，于是只有自欺欺人的默认命运的安排。真相永远只有观众明了，至于当事人自己，总是被蒙在鼓里，即使最后真相大白也早已是凉透了的黄花菜。

编辑本段负面评价

1、情节拖沓  

　　男人个个像唐僧：剧作冗长。比如《人鱼小姐》、《黄手帕》、《看了又看》动辄百余集。韩剧里面男人都比唐僧啰嗦，芝麻绿豆大的小事说来说去。

2、男强女弱  

　　女主角多是可人：韩剧中“男强女弱”的现象非常严重，女主角大多是家境清贫、独立上进又身处压迫环境的“可人儿”。

3、人物雷同

　　爱情如此相似：看多了韩国电视剧，虽然每部主题都不一样，但万变不离其宗。归结为几大类型：一、开始女一号对男一号有坚定不移的爱情，男一号的心却在女二号的身上，女二号对男一号的爱置之不理。男二号却对女一号欣赏呵护……二、女一号和男一号有美丽的童年经历，两小无猜却因为特定的原因分隔两地，长大以后再相遇……三、女一号是落难的公主，从小没有家庭温暖，寄人篱下过着忧郁的生活，而自己本来就是有钱人家的公主，落难到了凡间，后来真相澄清，找回属于自己的位置。四、原本没有爱情的女一号和男一号，因为父母之命或者其他元素的逼迫，住在一个家里，由于经常摩擦而产生了爱情火花。

4、剧情单一  

　　得的都是一种病：韩剧很多风格完全就是模仿上世纪八十年代日剧的老路，韩剧中往往有悲情戏，而且人物大多患病。奇怪的是，人物的病也基本上雷同，不外乎两种：一是白血病或其他能致死的癌症，第二就是由车祸引起的失去记忆症或者产生后遗症。只要是男主角死全是车祸死的，女主角都是生病尤其是白血病。

编辑本段韩剧影响

编辑本段制播模式

政府主导，寡头垄断

　　韩国电视剧的制作播放深受政府的影响。由于历史原因及现实的市场条件，韩国政府对电视剧为主体的广播电视业采取强力干预与扶持政策，通过立法保障、政策引导、资源协助等方式管理、保护和扶持电视产业。从市场结构上来看，韩国电视剧的制作播出主要由韩国放送公社（KBS）、韩国文化广播公司（MBC）及首尔电视台（SBS）三大无线电视台来操作，只有少部分由有线电视台及独立的制作机构完成。三大台之间相互竞争又通过各种契约形成默契，共同维护其寡头地位。有的不仅一周一集，甚至会有一周两集，每集长达60到70分钟的档次，制作步调相当快。

制播一体与分离

　　早期韩国电视剧几乎都为“制播一体”的制作模式，及电视剧的制作与播放均由电视台来完成，电视台既是制作商又是播放媒体。随着韩剧产业的深化，这种体制存在的种种弊端已经很难适应市场的需求，韩剧的制作模式转为“制播分离”，即电视剧的制作业务与播出业务由不同的主体来完成。这样一来，独立的电视剧制作公司及演员艺人所属的娱乐公司作为电视剧制作和参与主体在电视剧的制播模式中发挥了更多的作用，更为灵活和市场化的运作也有利于盘活整个产业的发展。但即便如此，握有电视剧播放及编制权的电视台在电视剧制作中仍然处于主导地位。

边拍边播，PD合一

　　绝大部分韩国电视剧采用边拍边播的制作模式。即电视剧一边播放，编剧一边创作剧本供导演进行拍摄。以二十集左右的电视剧为例，开播前编剧只需要写出四集左右的完整剧本集10集左右的剧情梗概即开始拍摄，播出后根据原有的设计再综合观众的回馈继续完成后面的剧本。

　　韩国电视剧的导演称之为PD（ producer&director ）即集制作人和导演于一身，在制作中处于灵魂的地位，及负责艺术创作，又负责整部剧的管理运作及营销。

中国从1993年起开始引进韩国的影视剧