浅析电影《霸王别姬》的人物塑造传播艺术

作者：苗可心 唐莉芳

来源：《各界·下半月》2017年第03期

        摘要：电影中的人物塑造非常重要，角色不仅仅代表它本色，角色的性格特点，情感变化等等都与电影的成败息息相关，成功的人物塑造不仅可以为整部电影增色，而且能够与观众的内心产生共鸣，形成一种精神上的交流，这样的电影作品才能真正走入人心，这样的传播艺术才更值得探讨。

        关键词：人物；塑造；传播；艺术

        一、主要人物塑造的传播艺术

        （一）程蝶衣的人物塑造

        影片的第一主要人物是程蝶衣，他是影片所塑造的一个典型的悲剧性人物，关于悲剧的形式，亚里士多德曾总结过三种：命运悲剧，社会悲剧和性格悲剧。而在程蝶衣身上，却可以轻易地找到这三种悲剧存在的佐证。命运的悲剧和社会的悲剧都是时代所造成的，而性格的悲剧是造成这个人物悲剧的主要因素之一，对于塑造人物本身也有非常重要的作用。程蝶衣的性格是柔弱的，他不能也不愿直面惨淡的现实，只有在舞台上虞姬的世界里，才能找到自己的存在，在舞台上表演京剧是蝶衣一生中最光辉的时刻，他对段小楼的迷恋，从某一方面讲，也是舞台上虞姬对霸王的依恋朝着现实方向延伸的产物。然而蝶衣也是勇敢的，不论遭受多少质疑多少打击，他始终坚持着自己对京剧、对爱人的迷恋，固执地“人戏不分”，哪怕明知付出的将会是生命的代价。他是那个时代真正的艺术家，以自己的执迷，颠覆了京戏“取悦大众”的娱乐用途，使之融入自己的生命，成为纯艺术境界的个人追求。无论盛世乱世，无论有没有知音，他都在台上尽情地唱念做打，无声不歌，无动不舞。空谷幽兰，不因无人不芳，程蝶衣或许是一个悲剧人物，但观众更能感受到的，是古往今来众多悲剧人物心中，不为人知的幸福。

        （二）段小楼的人物塑造

        关于段小楼，导演试图讲述的是一个背叛的主题，但对段小楼的塑造是循序渐进的。少年时的他颇有几分豪气，在戏班里，他是仗义的大师哥，照顾着大家，再加上颇有几分阿Q精神，逆来顺受，连挨打都嬉皮笑脸，把什么都忍下来，但是当他看到小豆子几乎要被师父打死的时候，却有勇气挺身而出，这时候的段小楼，性格刚烈，就像他的小名“小石头”一般。婚后的段小楼依旧血气方刚，看到自己的戏服被玩弄感觉受到侮辱，这表明小楼是一个有一定民族气节的人，而且对自己的职业也是相当尊重的。而到了国民伤兵大闹戏院时，小楼的一时冲动，令他失去了自己的孩子，也令他失去了挺身而出的勇气，袁四爷被枪毙事件，再一次挫了段小楼的傲骨，“就这么枪毙了？就这么，把袁四爷给毙啦？”口中重复说出的，也正是他心里的惶惑不安，也就是在这一刻，人物的塑造开始转型，小楼开始意识到，张公公也好，袁四爷也好，再强的人也没能强过命运。以至于他后来背叛戏剧理想，背叛夫妻之情，背叛兄弟之义，并将自己推入万劫不复的境地，影片处处都为人物的最终定型做了交代，从接连的背叛中观众再也感受不到英雄末路的悲壮，他所剩下的只有一介武夫的衰颓。

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