近体诗的对仗

王力

对仗指的是出句与对句的词义成为对偶。如“天”对“地”、“风”对“雨”、“长”对“短”、“来”对“去”，等等。拿今天的语法术语来说，就是名词对名词，代词对代词，形容词对形容词，动词和动词，副词对副词。

律诗的对仗一般用在中间两联，即颔联和颈联，例如：

秋日赴阕题潼关驿楼

许浑

红叶晚萧萧，长亭酒一瓢。

残云归太华，疏雨过中条。

树色随关迥，河声入海遥。

               帝乡明日到，犹自梦渔樵。    （“华”读huà）

残、疏，形容词；云、雨，名词；归、过，动词；太华、中条，专名；树、河，名词；色、声，名词；随、入，动词；关、海，名词；迥、遥，形容词。

无题

［唐］李商隐

飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。

金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。

贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。

春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。

金蟾、玉虎，香、井，名词；啮、牵，烧、汲，入、回，动词。贾氏、宓妃，韩掾、魏王， 帘、枕，名词；窥、留，动词；少、才，形容词。）

对仗可以多到三联，即首联、颔联、颈联都用对仗。例如：

登岳阳楼

杜甫

昔闻洞庭水，今上岳阳楼。

吴楚东南坼，乾坤日夜浮。

亲朋无一字，老病有孤舟。

戎马关山北，凭轩涕泗流。

黄州

 陆游

局促常悲类楚囚，迁流还叹学齐优。

江声不尽英雄恨，天意无私草木秋。

万里羁愁添白发，一帆寒日过黄州。

            君看赤壁终陈迹，生子何须似仲谋？（“看”读kān）

也可以少到一联，即颔联不用对仗，只在颈联用对仗。这种情况比较罕见。另有一种情况，即在首联、颈联都用对仗，而在颔联不用。例如：

送杜少府之任蜀州

王勃

城阙辅三秦，风烟望五津。

与君离别意，同是宦游人。

海内存知己，天涯若比邻。

无为在歧路，儿女共沾巾。

尾联一般不用对仗，只有少数例外。例如：

闻官军收河南河北

杜甫

剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。

却看妻子愁何在？漫卷诗书喜欲狂。

白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。

即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

绝句可以不用对仗。如果用，就用在首联。例如：

何满子

张祜

故国三千里，深宫二十年。

一声何满子，双泪落君前。

夜上受降城闻笛

李益

回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。

不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。

也有首尾两联都用对仗，不过比较少见。例如：

登鹳雀楼

王之涣

白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

绝句

杜甫

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

长律（常见的是五言长律）除首尾两联不用对仗以外，其余各联都用对仗。由于联联排比，所以长律又称排律。上文第一章所举张巡的《守睢阳诗》，第二章第一节所举钱起的《湘灵鼓瑟》，都是长律的例子。这里不另举例了。律诗有三种特殊的对仗，值得注意：第一种是数目对；第二种是颜色对；第三种是方位对。分别举例如下：

一、数目对，例如：

楚塞三湘接，荆门九派通。（王维《汉江临眺》）

城阙辅三秦，风烟望五津。（王勃《送杜少府之任蜀州》）

潮平两岸阔，风正一帆悬。（王湾《次北固山下》）

烽火连三月，家书抵万金。（杜甫《春望》）

势分三足鼎，业复五铢钱。（刘禹锡《蜀先主庙》）

五更疏欲断，一树碧无情。（李商隐《蝉》）

万里悲秋常作客，百年多病独登台。（杜甫《登高》）

三峡楼台淹日月，五溪衣服共云山。（杜甫《咏怀古迹》）

千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。（刘禹锡《西塞山怀古》）

吊影分为千里雁，辞根散作九秋蓬。（白居易《自河南经乱，关内阻饥，兄弟离散，各在一方， 因望月有感，聊书所怀，寄上浮梁大兄、於潜七兄、乌江十五兄， 兼示符离及下邽弟妹》）

万里寒光生积雪，三边曙色动危旌。（祖咏《望蓟门》）

二、颜色对，例如：

客路青山外，行舟绿水前。（王湾《次北固山下》）

红颜弃轩冕，白首卧松云。（李白《赠孟浩然》）

白云回望合，青霭入看无。（王维《终南山》）

绿树村边合，青山郭外斜。（孟浩然《过故人庄》）

白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。（杜甫《闻官军收河南河北》）

一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。（杜甫《咏怀古迹》）

三、方位对，例如：

青山横北郭，白水绕东城。（李白《送友人》）

北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵。（杜甫《登楼》）

直北关山金鼓震，征西车马羽书驰。（杜甫《秋兴八首》）

西望瑶池降王母，东来紫气满函关。（杜甫《秋兴八首》）

名词又可以分为若干类，凡同类相对者，叫做工对。例如：

（一）天文类，例如：

月下飞天镜，云生结梅楼。（李白《渡荆门送别》）

浮云游子意，落日故人情。（李白《送友人》）

星临万户动，月傍九霄多。（杜甫《春宿左省》）

露从今夜白，月是故乡明。（杜甫《月夜忆舍弟》）

星垂平野阔，月涌大江流。（杜甫《旅夜抒怀》）

惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。（柳宗元《登柳州城楼寄漳汀封连四州》）

玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯。（李商隐《隋宫》）

（二）地理类，例如：

分野中峰变，阴晴众壑殊。（王维《终南山》）

海日生残夜，江春入旧年。（王湾《次北固山下》）

山随平野尽，江入大荒流。（李白《渡荆门送别》）

树色随关迥，河声入海遥。（许浑《秋日赴阕题潼关驿楼》）

锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。（杜甫《登楼》）

沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。（李商隐《锦瑟》）

岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。（柳宗元《登柳州城楼寄漳汀封连四州》）

（三）时令类，例如：

晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。（李白《塞下曲》）

几时杯重把，昨夜月同行。（杜甫《奉济驿重送严公四韵》）

画图省识春风面，环珮空归夜月魂。（杜甫《咏怀古迹》）

晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。（李商隐《无题》）

（四）动物类，例如：

草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。（王维《观猎》）

云移雉尾开宫扇，日绕龙鳞识圣颜。（杜甫《秋兴》八首）

金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。（李商隐《无题》）

庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。（李商隐《锦瑟》）

（五）植物类，例如：

退朝花底散，归院柳边迷。（杜甫《晚出左掖》）

秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。（刘长卿《长沙过贾谊宅》）

风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香。（李商隐《无题》）

野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。（苏轼《新城道中》）

此外还有人伦类、身体类、宫室类、服饰类、器用类，等等，不一一举例了。

名词不同类而相对，叫宽对。例如：

青菰临水拔，白鸟向山翻。（王维《辋川闲居》）

“菰”对“鸟”，植物对动物。

树深时见鹿，溪午不闻钟。（李白《访戴天山道士不遇》）

“树”对“溪”，植物对地理；“鹿”对“钟”，动物对器用。

玉桃偷得怜方朔，金屋修成贮阿娇。（李商隐《茂陵》）

“桃”对“屋”，植物对宫室。

岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲。（苏轼《新城道中》）

“岭”对“树”，地理对植物；“帽”以“钲”，服饰对器用。

有一种对仗，一个词有两个不同的意义，诗人在诗中用的是甲义，但实际上是借用乙义与另一词成为工对。这叫做借对。例如：

少年曾任侠，晚节更为儒。（王维《崔录事》）

年节的“节”借为节操的“节”。

飘零为客久，衰老羡君还。（杜甫《涪江泛舟送韦班归京》）

君臣的“君”借为代名词的“君”。

白法调狂象，玄言问老龙。（王维《黎拾遗昕裴迪见过秋夜对雨之作》）

黑色的“玄”借为玄妙的“玄”。

另一种借对是借音。例如：

野日荒荒白，春流泯泯清。（杜甫《漫成》）

借“清”为“青”。

寄身且喜沧洲近，顾影无如白发何。（刘长卿《江州重别薛六》）

借“沧”为“苍”。

对仗一般是上联一句，下联一句，各自独立的。但是，也有一种对仗是上下联合成一句，上联不能独立成句的，叫做流水对。例如：

海内存知己，天涯若比邻。（王勃《送杜少府之任蜀州》）

玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯。（李商隐《隋宫》）

即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。（杜甫《闻官军收河南河北》）

写诗不应该片面要求工对，因为过于纤巧，反而束缚思想。一般地说，宋诗不及唐诗，其中一个原因，就是宋诗往往比唐诗纤巧。

近体诗的对仗