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发布时间:2023-10-24 14:12:12
龙源期刊网http://www.qikan.com.cn新媒体时代网络纪录片浅析作者:万彬彬来源:《电影评介》2013年第16期近几年,随着新媒体技术对传统媒介生态的介入,一些国外纪录片制作者也开始积极去思考新媒体技术可以对纪录片形态所产生的改变,比如,纪录片可否具有非线性、互动性、跨平台等特性。正是在这种思考与实践之下,网络纪录片作为一种新兴的纪录片形态在国外悄然兴起。法国24小时电视台每年一度的网络纪录片评选以及加拿大国家电影局的制作者相对广泛地使用网络纪录片一词,也都在某种程度上表明着这种纪录片形态的出现。本文就将对网络纪录片的概念、与传统纪录片的共性、特质以及类型作以粗浅的介绍与探讨,并以期对我国纪录片在新媒体时代的发展有所启示。那么,什么是网络纪录片?按照学者凯特·纳什的理解,网络纪录片(英文为webdocumentary,有时也被写作webdoc,interactivewebdocumentary,或者是webdocumentary)这一名称所描述的是纪录片的作品实体通过同时兼具多媒体与互动性的网络来进行发行。(KateNash,Modesofinteractivity:analysingthewebdoc,MeidaCultureSociety,April,2012,P.197)在维基百科上,对网络纪录片的表述则是通过运用多媒体工具的各种元素制作的,不同于运用音频、视频、图像等传统纪录片样式的纪录片。网络赋予了纪录片制作者一种独特的媒介去创造那些可以融合照片、文本、视频、音频、动画以及信息图表等多种元素的作品。分析上述对网络纪录片的界定可以得出这样两点:其一,都强调了新媒体技术对纪录片形态的改变。其二,尽管网络纪录片是一种不同于传统纪录片的影像形态,但是该样式仍旧属于纪录片的范畴。那么,网络纪录片延续了传统纪录片的哪些属性,又具有哪些由于技术所带来的自身特性?纪录片学者比尔·尼克尔斯曾经通过“机构组织、从业人员、文本(电影和电视)以及观众”这四个角度来界定纪录片与其它类别影片的区别。在探讨网络纪录片与传统纪录片所具有的相关性方面,尼克尔斯的四个角度提供了很好的参考与借鉴。其一,从机构组织与从业人员来讲,尼克尔斯认为纪录片组织机构以及从业人员影响和改变着我们对纪录片的理解,而且通过纪录片从业者自身的对话以及与“机构、评论家、影片主体和受众的相互交流”,纪录片的边界也在不断地发生着动态的变化。这点对于网络纪录片也同样适用,因为就制作团队而言,网络纪录片的制作者也大多来自制作电视纪录片的机构组织,比如,上文提到过的加拿大国家电影局,先后赞助出品了《水世界》(waterlife,2009)、《窗景之外》(OutmyWindow,2010)、《欢迎来到派恩波因特》(WelcometoPinePoint,2011)、《熊71》(Bear71,2012)以及《失眠日志》(AJournalofInsomnia,2013)等。可以说,尽管网络使得纪录片的制作生态出现了一些变化,但是“传统纪录片的制作者仍旧将其身份看作是在线纪录片的制作者以及传播者”。(KateNash,Modesofinteractivity:analysingthewebdoc,MeidaCultureSociety,April,2012,P197)其二,从文本的角度考察,纪录片力求通过某种独特的视角或
龙源期刊网http://www.qikan.com.cn调整记录的方式来重新“复原”历史世界,就这一点而言,网络纪录片延续了传统纪录片的这一属性,并且也延用了许多传统纪录片的惯例,比如,使用采访、录制现场音效,以画外音或文本的形式进行评论等等。其三,从观众的视角来看,在传统纪录片中,观众保持了对被摄对象的记录本身的关注,坚信银幕上的那个历史世界的可靠性,并认为“纪录片中的声音、影像和它们所记录的对象之间有一种可靠的索引关系。”(《纪录片导论》,比尔·尼可尔斯著,陈犀禾、刘宇清、郑洁译,中国电影出版社2007年版,46页)影片与世界之间的契合关系绝不是构思出来的,而是真实存在的。而对于网络纪录片的观众而言,也是同样在接受纪录片的前提属性之下去浏览观看影片,但是,有一点差异的是,与传统纪录片仅仅去记录现实不同,网络纪录片可以使用户“与现实进行互动,通过拍摄、编辑、展示等媒介表达,来传达对现实的思考,从而也在铸造着现实”。(SandraGaudenzi,doctoralthesis“InteractiveDocumentary:towardsanaestheticofthemultiple”,http://www.interactivedocumentary.net)可以说,网络纪录片作为纪录片类型延续了许多传统纪录片的特质,但是,新媒体技术的应用也使其具有了自身的独特属性,学者候赛尼与罗恩将其总结为7个方面(MelahatHosseiniandRonWakkary,InfluencesofConceptsandStructureofDocumentaryCinemaonDocumentaryPracticesintheInternet,paperpresentedattheMuseumsandWeb2004):(1)网络纪录片是超媒介化的。网络纪录片需要观众的参与或互动。网络纪录片通常在一个数字空间中使用展示、杂志或者地图的形式来组织数据,并邀请观众在数字空间中穿行以去探索这些文档。(2)媒介成为了辅助性材料。与传统纪录片不同,在网络纪录片中,图像、影像以及声音不再是主体,而一般都是用来服务于解释文本。(3)网络纪录片是信息的结合。(4)网络纪录片可以有多个作者。(5)网络纪录片可以拥有论坛。这样的论坛所提供的是可以进行评论与分享的空间。(6)网络纪录片使用视觉设计、信息架构和交互作为表达手段。超文本的结构和观众在数据空间之间的跳跃方式影响了他们在构建整个故事或组织信息的体验。甚至,如何利用视觉表现来处理主题,例如视频剪辑、VR、图片以及网站的所有视觉设计(颜色、图案、区域)都会影响到纪录片的表达。(7)网络纪录片可以对它的文档实时播放。学者候赛尼与罗恩已经从多个层面提到了网络纪录片所具有的特质。但是,笔者还想在此补充说明一点,那就是网络纪录片的互动性——这也是网络纪录片与传统纪录片最主要的区别。在网络纪录片中,传统概念上的观众身份已经不再单一,而是同时扮演着观众、听众、参与者、用户等多重角色。因为,网络纪录片不同于传统纪录片所采用的、由制作者预先设定好的线性叙事模式,因此,网络纪录片的观看需要用户的互动性参与——通过点击鼠标、选择观看文本的顺序来实现。然而,这种互动性又不完全是点击鼠标这么简单,正如《监狱山谷》(PrisonValley)的制作者亚历山大·布拉舍(AlexandreBrachet)所说,“互动性绝不是点击、点击、点击鼠标这么简单,这将是非常具有情感化的体验。在最后真正起作用的,是我们将要讲述的故事,以及我们如何去讲述这个故事。”此外,互动性还表现在新媒体技术使用户具有了贡献内容的能力,正如学者理查德认为,“使用者可以创建内容已经成为了互动性的核心”(RichardsR,Users,interactivityandgeneration,NewMedia&Society8(4),P531-550),并根据目前已有的网络纪录片提出了三种用户参与互动性的模式,即其一,消费者式互动,在
龙源期刊网http://www.qikan.com.cn此种互动中,使用者不可以改变内容,但是可以解释、评价或者在可替代的领域中起到互动作