关于逆光摄影的浅析

一、概述

摄影，拍摄的是影像，有光才有影。摄影的本质是光，光是摄影的命脉和灵魂。刘半农先生也曾说过：“景物虽好，而不能采取适当的光，画面仍是死的。”所以，在摄影中光线尤为重要！

光的概念很大，分类也很多，但按光投射方向分类，大体可以分为：正面光、侧光、逆光、顶光和脚光。而我要分析和研究的是逆光。

逆光是我个人非常喜欢的光线。它能够勾画出对象的形状，使之与背景分开。在对象的形状边缘形成明亮的亮线，能够渲染所要表达的气氛，丰富和活跃画面。摄影中的逆光是最俱表现力的一种光线。它能使画面产生完全不同于我们肉眼在现场所见到的实际光线的艺术效果。所以，我要浅析和探究逆光的奥秘。

逆光,也称为轮廓光、隔离光或背光。这种光的光源在被摄体的后方，在镜头的前方，有时镜头、被摄体、光源三者几乎在一条直线上。由于光线照射角度、高度与被摄体具体情况的不同，逆光又形成了多种情况，如正逆光、侧逆光、顶逆光（也称高逆光）。

这种光线能够清晰的勾画出被摄对象的轮廓形状，使被摄体边缘形成一条清晰的、亮的、与背景隔离的分界线，所以人们也就叫它隔离光。

这种光线还能够强调各种物体的轮廓形态和物体之间的数量距离。运用逆光拍摄大场面，空间深远，透视感强，物体之间的层次清楚。用这种光线拍摄景物时，近景暗、远景亮，符合透视规律和人们的视觉习惯。逆光在很多情况下可造成暗色背景，把一些无关紧要、多余的物体与杂乱线条压缩在背景的黑暗中，能够理想的烘托主体。

逆光拍摄时物体的影子也参加了构图，活跃了画面气氛，丰富了形象语言的表现力，使画面具有“可读性”。如果我们能将逆光摄影的手段运用得当，对增强摄影创作的艺术效果无疑是很有价值的。

二、逆光的特点

要想运用得当，就要先了解逆光的明显特征和造型优势等特点。

逆光在横向上划分，分为正逆光和侧逆光，顶逆光是逆光在纵向上划分的。逆光的艺术和造型效果主要体现在逆光的横向表现力上，顶逆光在横向上的表现力与正逆光和侧逆光相近，所以，在这里主要分析正逆光和侧逆光的艺术表现力。

1．逆光是一种具有艺术魅力和较强表现力的光照，它能使画面产生完全不同于我们肉眼在现场所见到的实际光线的艺术效果。它的艺术表现力主要有如下几个方面：
　　第一，能够增强被摄体的质感。特别是拍摄透明或半透明的物体，如花卉、植物枝叶等，逆光为最佳光线。因为，一方面逆光照射使透光物体的色明度和饱合度都能得到提高，使顺光光照下平淡无味的透明或半透明物体呈现出美丽的光泽和较好的透明感，平添了透射增艳的效果；另一方面，使同一画面中的透光物体与不透光物体之间亮度差明显拉大，明暗相对，大大增强了画面的艺术效果。

第二，能够增强氛围的渲染性。特别是在风光摄影中的早晨和傍晚，采用低角度、大逆光的光影造型手段，逆射的光线会勾画出红霞如染、云海蒸腾，山峦、村落、林木如墨，如果再加上薄雾、轻舟、飞鸟，相互衬托起来，在视觉和心灵上就会引发出深深的共鸣，使作品的内涵更深，意境更高，韵味更浓。
　　第三、能够增强视觉的冲击力。在逆光拍摄中，由于暗部比例增大，相当部分细节被阴影所掩盖，被摄体以简洁的线条或很少的受光面积突现在画面之中，这种大光比，高反差给人以强烈的视觉冲击，从而产生较强的艺术造型效果。具体地说，首先，它能使背景处于背光之下，曝光不足，色彩还原差，使背景得到净化，从而获得突出主体的效果；其次，它能生动地勾勒出被摄体清晰的轮廓线，使主体与背景分离，突现被摄体外形起伏和线条，强化被摄体的主体感；再次，它能深入地刻画人物性格，由于整个画面受光面积小，面部与身体的大部分处于阴影之中，形成以深色为主的浓重低调画面，有助于表现人物深沉、含蓄、肃穆或忧郁的性格。同时，由于影调反差对比度较大，明暗光线布局强烈，既可使人物面部的某些缺欠借助强光加以冲淡，又可利用背光的暗影予以隐匿，以取得扬长避短之效。
　　第四，能够增强画面的纵深感。特别是早晨或傍晚在逆光下拍摄，由于空气中介质状况的不同，使色彩构成发生了远近不同的变化：前景暗，背景亮；前景色彩饱和度高，背景色彩饱和度低。从而造成整个画面由远及近，色彩由淡而浓，由亮而暗，形成了微妙的空间纵深感。

第五，选用逆光（常以侧逆光为主）照明还可使物体立体感效果明显。这一点和刚才的第三条很像，一般选用强光照明能使物体明暗反差大，面与面间衔接清楚，愣线分明，视觉上有一定力度，物体立体感强。但要注意，强光照明由于亮度反差大，胶片或电视磁带受自身宽容度限制，不能像人眼那样去分辨物体亮部和暗部的层次，使亮暗两部分的层次和质感的正确记录受到了影响。弱光同强光恰恰相反，画面中物体有细致的过渡层次，亮暗渐变效果明显，光线柔和。胶片和电视磁带能正确全面的记录暗与亮的层次和质感。弱光的不足主要是物体表面亮暗反差小，立体感弱。以上所谈两者各有利弊。在画面创作中，如果条件允许，应该利用辅助光人为控制物体表面反差大与小，使它达到胶片和磁带宽容度允许的范围之内。

2．逆光不光有很强的艺术效果，还有很好的造型效果。

(1)正逆光的造型效果：

第一．正逆光照明下的景物边缘部分都被照明，由于受光面积较小，所以只形成轮廓光的效果。它是表现物体轮廓形态以及区别景物与景物之间界限的有效手段。

第二．正逆光照明下的景物，由于大部分是背光面，只有极少部分是受光面，所以阴影比较多。逆光照明往往使画而造型偏暗的影调结构，因此，它是表现低调、白天拍摄夜景以及剪影、半剪影的常用光线。

第三．正逆光照明对表现物的立体感也较好，逆光能表现较强的空气透视效果，而空气透视会丰富画面的影调和层次。

正逆光照明往往会产生光束效果，光束是一种特殊的光线效果，形成光束效果还须有两个条件：（一）背景比较暗，可以突出明亮的光束；（二）有一些烟或雾，使光束现象得以强化。

正逆光照明下会在光滑表面形成光斑，不能简单地认为光束对创作不利，这要从实际出发，光斑是画面构成有意义的成分，运用得好，能使画面很富吸力。

第四．正逆光照明造成较大面积的阴影，它是构成画面暗调效果的重要因素。正逆光造成暗的背景，不但可以突出主要表现对象，而且暗的背景也是藏拙的理想手法。正逆光照明又是表现隐藏的最理想手法，这是塑造大面积，暗的背景，对于表现隐藏很有利。正逆光照明可以形成虚与实，藏与露的艺术效果。背光面特别是深色的背光面，往往把暗部的景物藏起来，这是“虚”处理，而被逆光照明的景物（受光面）就突出出来了。

第五．正逆光还有很好的庄重和工整性。正逆光是以“自我”为轴的轴对称光线，所以看上去不偏不正，很工整、很“规矩”，也透露出一种高贵、严肃、庄重感。

第六．有时在艺术照明中，许多效果光的照明效果都是以正逆光作为主要光线，通过光线强弱明暗的微弱变化，增加了现场浓郁的气氛。

(2)侧逆光的造型效果：

第一.在侧逆光照明下的景物，在景物的四周的大部分范围形成轮廓光，这是对表现景物的轮廓特征以及这一物体区别于另一物体界限的有效手段。侧逆光与正逆光照明都形成轮廓光，它们的不同之处是正逆光照明的轮廓光在被摄体四周都有，而侧逆光照明只在被摄体四周的大部分有轮廓光，一小部分没有；侧逆光照明的景物形成的受光面要比正逆光照明的同一景物的受光面要多些。

第二.在侧逆光照明下的景物，受光面小于背光面，所以画面中阴影的面积比较大，所以往往可以形成暗调效果。也是拍摄剪影、半剪影作品理想的光线。也是白天拍摄夜景造型的理想光线。

第三.侧逆光作为造型光——主光，是刻画人物外部轮廓特征的理想光线，特别是拍摄光比大。反差硬的低调人像作品的常用光。

第四.侧逆光下的景物会形成影子，影子是侧逆光造型重要特征，影子的长短可以表示时间的趋向；影子可以强化空间立体感；影子的形态是画面构图的视觉元素之一。

第五.侧逆光是形成空气透视的理想光效。因为在侧逆光照明下，能很好地形成空气透视的基本规律。

第六.侧逆光照明下的景物有受光面、背光面和影子，所以能很好地表现物体的立体形态。因为侧逆光对表面粗糙物体的质感表达要夸张，在光滑表面和镜面表面上会形成强烈的单向反射光——耀斑。

三、逆光在实际拍摄上的运用

光线的运用是综合的运用，整体的运用，不是单独的运用。如果只运用一种光效，那么表现力是很平淡和乏味的，所以逆光也只有和别的光线一起使用时，才能更好的体现出其艺术和造型效果。

以上是我对逆光艺术效果和造型效果的分析，接下来，我将分析逆光在实际拍摄和实际运用中所特有的表现力。

1、当我们拍摄透明物体，如茶具、酒具、瓶子、晶体类及透明塑料制品等。拍摄时要尽量突出这类物体透明的特点，用侧逆光照明，让观众在画面上看到光线穿过透明体，同时由于物体本身的折射作用，又形成了许多亮度不均的亮斑。还要注意除有侧后方的主光照明外，还要有正面的补助光用来再现物体正面的质感。

逆光照明是获得空气透视的基本条件。景物呈现在这种光线下，近暗远亮、近浓远淡，画面有了明显的亮暗过渡层次的变化。由于逆光照射，每个物体外部有了鲜明的“外形”，近处景物清晰，远处景物由于介质作用，逐渐淡化、朦胧。拍摄时还要注意时间的选择。一天早晚的这段时间，光线入射角较低，光线以正逆光侧逆光照射，光线穿过大气层，被介质大量散射，能够获得最佳的透视效果。

2、我们平时最常见的逆光的使用要算播报新闻的主持人的逆光的运用了。演播室主持人的轮廓光处理：主持人的轮廓光实质上是人物头发的修饰光。由于摄像机宽容度很窄小，黑色的头发处在黑电平以下，曝光不足，漆黑一片，失去应有的层次。逆光在这里的作用主要是在头发上产生一些亮斑，造成头发有层次的感觉。所以逆光不能明亮耀眼，以出现层次为佳。轮廓光尽量靠近顶光位置，以不投射到脑门上为界。一般轮廓光的高度范围在30-75度之间。轮廓光的灯具最好用聚光灯，这样便于遮挡。可以一盏，也可两盏灯照明。这样可以是肩部和头部的轮廓形态得到较好的表现。两盏灯分别靠近侧逆光位。原则上以光线不投射到人物侧面脸部为限。不要将耳朵的影子投射到脸上。范围在人物身后两侧45度角之内。轮廓光可以采用有色光照明。如果背景是冷色调，则采用暖色轮廓光。这样可以是主体得到突出，而且还可以丰富画面色彩。现在有的电视台，主持人的轮廓光采用两种色光照明，更能增加主持人的色彩变化，使之生动美丽！

演播室里的光线处理还要注意：全景、大中景中逆光光斑，只要面积不大，不产生“过击”现象，可以不考虑用光平衡。但在近景、特写中要注意逆光光斑的亮度，不能太亮，使人感到失真。处理方法是用灯光或反光板提高人物背光面亮度，使之平衡。在远景里，对水面的亮斑，可以通过手动光圈进行控制。

电视摄像在外景中比在演播厅、实景中用光难度大。因为自然光线亮度范围大，光效复杂多变，自然光强度不像演播厅里的灯光那样可以自如地加以控制。所以在正逆光、侧逆光条件下的光线处理应尽可能选择暗背景。此时可以按背光面亮度曝光，适当照顾明亮的逆光，只要光斑不是把面产生“过击”即可拍摄。

3、在室内拍摄工厂车间、会议室、陈列室、展览厅等室内大场面时，最好采用室内自然光的正逆光、侧逆光或顶逆光光线，这样可以受到气氛浓烈、环境特点显著的效果。采用顺光拍摄这些大场面时，会使前后物叠加在一起，没有层次与空间，所以，在室内拍摄这样的大场面时，应该避免顺光照明。采用逆光照明，还能制造出特殊的光影效果，对表现主题有加强作用。

在室内拍摄时，还应注意逆光的正确使用。逆光是在室内自然光摄影中是一种比较难于处理的光线。它有强烈的反差，有时要以亮的门窗作背景。逆光在稍大一点的场面，一般合适于表现人物动作、身姿、手势等，并用来交代人和人的关系、相互间的情节交流，同时可借助于环境特点烘托人物，更好的表现主题思想。但逆光照明一般不适合表现人物的面部神情，反差很大，背景过亮，视觉感受不正常。如果要拍摄以人物神情为主的画面，就要给被摄体以足够的补助光照明。

4、在影视剧创作中，逆光常见于对雨、雪、雾景以及夜景的烘托。

(1)雨天雪天运用逆光拍摄。

雨天雪天的光线还是有微妙的变化的，它可以较好的展示雨的特点，雪的质感。拍摄时，要尽量选择正逆光和侧逆光拍摄，还可以利用天空散射光造成顶光和顶逆光拍摄雨或雪，并把雨或雪衬托在深色背景上，很好的渲染、突出和强调雨雪天的气氛和特点。拍摄雨雪天的夜景时，最好也采用逆光、侧逆光的光线。灯光的反射以及路面、水面的倒影，会使画面生动逼真。雨雪天的夜景之所以特点明显、气氛浓烈、渲染力强，主要是由于光线的作用；夜晚的逆光、侧逆光照明能够清晰地勾画雨雪的线条，大面积的暗色的夜空像一块黑色的衬布，对雨雪进行“强化”表现，有某种夸张效果。许多的电视剧在雨雪天拍摄夜景，人工光线则有较大的可能来完美地表达主题，并突出雨雪天的造型优势。

摄影棚内，如果使用一般布景而想使雨能看出来的话，就一定要用逆光。

在外景拍雨景中的特写镜头时，要用遮光布遮去太阳，打上逆光。有一点不太强的逆光能使雨更为突出，看上去也不会很假。在正常的情况室外条件下，雨是把天作为逆光的。

晴天室外拍雪。若表现的主体是雪，则应选取没被破坏的干净白雪，利用侧光、侧逆光或逆光拍摄，有助于表现白雪晶莹剔透的质感，向阳面和背阴处的色调有冷暖对比变化，层次丰富。拍摄雪景时如果能利用早晚的斜射光线，效果更佳。选景时有意选取凹凸不平、有起伏的一片雪更有利于显现这种光影效果。也可以利用投射到雪地上的建筑、树木、篱笆等的投影来表现光影和层次。而利用正面光拍到的雪景画面效果平淡，常常白茫茫一片，缺少层次变化。多用侧光、侧逆光或逆光，这是许多书本中提到的也是拍摄雪景用光第一要素。

在外景拍摄雪景时运用大量的逆光，还可以把景物的影子和白雪组合在一起，表现力大大增强。

(2) 雾天运用逆光拍摄。

拍摄雾景要注意光线选择，一般以逆光和侧逆光为好，这样画面可获得远近丰富的影调层次。还可以利用这种光线拍摄剪影和半剪影的人物或物体，把人物或物体衬托在雾气中，画面效果要比在其他天气条件下拍摄的剪影更富有魅力。因为这种情况下的剪影画面视觉感正常，和谐悦目，有别于把人物衬托在亮的天空上的剪影画面。

(3) 夜景运用逆光拍摄。

夜外景拍摄。拍摄夜景效果需用大半身逆光。如果你从前面打灯，整个场景就平淡单调，就会出现一种令人不舒服的半似白天的效果。如果你把灯放得太靠前，直接给演员打侧光，这个画面看上去就特别不舒服，也就更难想象到这种效果是夜景了。相反，你让演员的整个轮廓都出现在大半身逆光中，然后把不太强的光放得稍远些，能多看到电演员的脸和两侧；此外，还可以在前面加一个弱辅助光，以便阴影部分的画面看得更清楚。

白天拍夜景。许多影视作品中都选择白天拍夜景。夜景，月夜，照明景物的是月亮。月亮和太阳的光影结构相同，白天要想拍好夜景，光把太阳光的强度压低是不够的，要像夜景，必须使画面保持有大面积的黑暗的色调。所以，白天拍夜景时必须选择逆光拍摄，使画面景物处在背光面中，保证足够的暗调子。拍夜景时，还可以利用较大的灯光在侧逆位置上给人脸打一个亮斑，使画面中产生一小块亮斑，画面就不会发灰。 在白天拍夜景时，近景画面尽可能不带天空，这样也便于人物的处理。人物选择逆光和侧逆光照明，保证人物身上有较亮的轮廓或光斑。

黎明黄昏时拍夜景。黎明黄昏时候，人物处在微弱的天空散射光照射下，光线很暗，拍摄中需要人工光加强。通常采用侧逆光、逆光光位照明人物，在人物身上、脸上造成光斑并表现出环境光源的特征。

晚间拍夜景。夜晚的街道一般在街道的深处用较大的灯光从侧逆光位照明街景，使画面有较强的纵深感，好衬托出前景中的人物。利用街道两旁房间透出的微弱的灯光，调节画面影调层次。前景的人物采用正面微弱的平光照明，使人物呈现出半剪影的形态。画面具有较强的反差，还能呈现出暗调子，表现十分充分。

夜景空间稍大些时，还可以放白烟，用逆光照明，增加远处较暗景物和黑色天空的层次，有助于画面空间感的表现。

5．逆光在表现基调方面也很突出。

轮廓光常常产生低调照明效果，它能给人以庄重、肃穆之感。在电视剧中低调摄影，能使人联想到忧郁、肃穆、黄昏、安适、忧愁、悲剧，有时还有某种神秘之感。

逆光照明－暗调子。逆光的人物是暗面和次暗面，所以人物形象立体感、质感都不强，缺乏影调变化。在侧逆光照明下，人脸受光面较小，呈现一块亮斑，背光面较大，人脸大部分处在阴影中，处理背光面的光线是照明的主要任务。加副光补助光，一个在摄影机旁靠近光轴附近，另一个在人脸的前方正对鼻子方向打副光，能增加背光面影调层次，增加立体感，又不留下阴影痕迹。要是将副光亮度低于订光点则产生暗调的侧逆光效果。

四．正确使用逆光时应注意的问题

在大量摄影实践中，逆光已被人们广泛运用，并丰富了画面的艺术表现力和它的趣味性。但实践中也证明了这种光线较之侧光与顺光难以掌握，那么，在实践中怎样使用这种光线呢？使用中有哪些问题使得我们注意呢？

1、运用逆光照明，要考虑加用辅助光照明。因为被摄体鲜明的轮廓线条与其阴暗部分亮暗间距往往太大，这种情况尤其在高逆光拍摄时更加明显，加以辅助光照明，可缓解亮暗僵持局面，使画面影调层次清晰，光线气氛活跃。 辅助光亮度原则上一定不要超过轮廓光，如果辅助光过亮致使轮廓光效果降低或消失，使主体过亮，背景太暗，就失去生活的真实，因而也不符合人们视觉习惯。另外，辅助光不能产生投影，否则会破坏整个逆光效果。除利用辅助光照明外，还可以利用周围环境的散射光，如周围墙壁的反光，地面、人物的衣服及水面、雪地的反光等，这些周围环境的物体能把接受的太阳光线不同程度的反射出来，在被摄物体周围形成一个柔和的、反射光相互交织的环境，可以使被摄体细部层次得以体现。

2、运用逆光照明，要充分考虑到照明的明暗比例，确定准确曝光。

在无辅助光情况下有三种常用曝光方法：一是按被摄体暗部（或阴影部分）曝光，重点照顾暗部层次。 二是按被摄体的亮部（轮廓光）曝光，以突出被摄体的轮廓形态为主，舍去被摄体的大部分暗部层次。 三是两者兼顾，既考虑到暗部质感表达，又照顾到亮部层次，这种方法在逆光比较柔和、反差较小的情况下较为适用，否则会使暗部层次表达不好，亮部层次又出不来，运用这种方法要慎重。

3、运用逆光拍摄，要注意背景与陪体的选择。较暗的背景或陪体有助于衬托主体边缘的明亮部分，以突出逆光造形的轮廓效果。 如果背景或陪体过亮，斑斑点点，或以天空作衬底，逆光造形的一些优点非但体现不出来，还要遭到破坏。

4、逆光拍摄要注意时间的选择。

太阳初升、欲落时刻和太阳正常照射时刻所形成的轮廓光最有表现力，它能清晰而突出地勾画物体外部轮廓，有较强的表现力。接近于中午的光线，轮廓光照明效果明显降低，人物的头顶部与双肩轮廓光条变宽，光照度强烈，不如早晚与正常时刻的轮廓光那么柔和富有情趣。

5、逆光拍摄要防止太阳光线直接进入镜头，造成不成规律的眩光，以至降低画面清晰度和破坏画面的艺术效果。

防止的办法常常是加用镜头遮光罩或其他的遮光工具。镜头眩光的造成通常是在摄影者不注意、或镜头进光情况不易察觉的时候发生的。在注意太阳光线不能直接进入镜头的同时，还要注意一些小的方向造成的眩光。如水面的单向反射、楼窗玻璃及汽车玻璃的折射等。但有时人们还故意间接的运用太阳光线形成规律折射，造成画面的规律眩光，如光串、光环等，效果反而不错。因为太阳光线的规律折射，摄影者有规律的运用，仅是画面局部受光，不会对画面其他部位产生过多的干扰和影响。总之，一般情况下的要求与特殊情况下的灵活运用是不相矛盾的；有意打破某些要求和规则，有时能获得出人意料、非同一般的画面视觉效果。因此，艺术创作有时贵在变化与出新。

总之，适当地、合理地、有选择地运用逆光照明，能够获得造型优美、轮廓清晰、影调丰富、质感突出和光线生动活泼的造型艺术效果。许多影视作品和电视影片中一些主要镜头和画面都是运用逆光照明获得成功的。

关于逆光摄影的浅析