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发布时间：2023-11-20 07:27:01
《记忆蒙太奇》第七期——王家卫：用诗写电影的精灵注：涉及影片：春光乍泄，阿飞正传，花样年华，重庆森林，东邪西毒旺角卡门主持人与解说以及解说与主持人衔接部分要用黑场来过渡。红色字体为陈佳负责，蓝色字体为李婷负责）主持人：“重温经典，知海漫游”，观众朋友们大家好，欢迎收看本期的记忆蒙太奇，我是主持人高亚。有人说王家卫的电影是对自我生存的无病呻吟，有人说王家卫是在用一种自己独特的语言来描述这座城市的孤独，也有人说是王家卫让我们看到了自己内心的呼喊。如果仔细回味他的电影从中我们也不难看出他近乎诗人的魅力。。。解说：（画面《重庆森林》“不知道从什么时候开始，在什么东西上面都有个日期，秋刀鱼会过期，肉罐头会过期，连保鲜纸都会过期，我开始怀疑，在这个世界上，还有什么东西是不会过期的？”）王家卫的电影让人第一遍看过后总是摸不着头脑，究竟导演要为我们昭示些什么？究竟他的电影语言在为我们解释什么？从王家卫电影语言中我们很难挖掘出可以用语言描绘的完整情节，他的电影台词象一种格言，又象一种飘离的诗，里面不乏幽默，文学味很足。象在给我们讲述着什么，又像在拒绝着让我们知道什么，确实有一种婉约诗的风格，但让人捉摸不透。王家卫的电影台词好像都是在一种气氛里完成的，台词里也弥漫着他电影画面里的浓郁失落。那么优美的台词无论出现在《东邪西毒》、《堕落天使》里，还是《重庆森林》、《花样年华》里，都深深的作为一种记忆和拒绝的符号。他通过他的人物的讲述，来叙说一种城市疏离的感情、一种过去的缅怀、一种多重视角里的变奏。自恋、独语、幽怨、恶毒式的语言在他的电影里表现出独特的美感。王家卫让诗在电影里复活了。（涉及影片：重庆森林，花样年华春光乍泄
主持人：从1982年王家卫正式进入电影圈开始，他迄今为止的六部作品已经凭借着其极端风格化的视觉影像、富有后现代意味的表述方式和对都市人群精神气质的敏锐把握成功地建构了一种独特的“王家卫式”的电影美学。。。。解说：王家卫这种诗一样的境界在电影《东邪西毒》中表现的尤为突出，影片开始，梁家辉饰演的东邪带着一坛“醉生梦死”酒来找西毒，说饮了此酒以后会将痛苦往事忘得一干二净。东邪饮了，他快乐无忧地逃离了往事，然而西毒却没有喝，因为他明白世上最好的东西总是存在于痛苦之中，因此他选择了记忆。在西毒为他人招募杀手复仇的几条副线的交织中，通过东邪、西毒、北丐等人的视角的不断转换，才缓缓展露出故事的主线：慕容燕只因东邪的一句酒后戏言，就痴痴等待终致发狂，而东邪爱上的却是西毒的心上人，但西毒打遍天下回到家中时，却发现自己的爱人已成了自己的嫂子……在这种多重视角的交替中，织出了一场爱的错位与循环的悲剧，流露出人与人最终无法沟通与交流的寂寞与失意。尤其在影片色彩的使用以及场景的安排上，导演力图为我们塑造一副及其美丽的画卷，有些伤感和无奈的对白又像是一首首谱写在沙漠之中的诗篇，或许只是一首关于一个孤独城市的苦情诗。（东邪西毒画面适当部分用原声）主持人：观众常常怀疑这样细腻的独白是否出自一个男导演之手，有点近似于张爱玲的矫情，使得观众惊讶与佩服之余还有点小小反感于他的造作。解说：《阿飞正传》里的“没有脚的飞鸟”，像是对“爱情的无病呻吟”。《重庆森林》中金城武以存罐头来自欺欺人，梁朝伟把家里的物件当成人来对话，看得时候的确让人感动，他们的情感神经也过于纤细和敏感，他们的生活沉浸在爱情的憧憬与失望中，说到底，倒有几分黛玉葬花之感，“落红不是无情物，化作春泥更护花”。除此之外，还有他所虚构出的精确，例如“57个小时之后我爱上了这个女人”、“一九六零年四月十六号下午三点之前的一分钟你和我在一起，因为你我会记住这一分钟”等等诸如此类精确的时间表述，
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