一、选择题

1.顾恺之专门谈论绘画临摹知识的文章是 　　（　　　）

A.《魏晋胜流画赞》 B.《考工记》

C.《论画》 D.《画云台山记》

2.“解衣盘礴”的寓意故事说明绘画应当 　　（　　　）

A.自然放松 B.默思静想 C.等同是非 D.无为而治

3.“论画以形似，见与儿童邻”是以下谁的观点 　（　　　）

A.郭熙 B.郭若虚 C.沈括 D.苏轼

4.“外师造化，中得心源”是以下哪位画家的论画名言 　　（　　　）

A.张璪 B.顾恺之 C.石涛 D.黄宾虹

5.“画分南北宗论”的代表人物不包括 　　（　　　）

A.莫是龙 B.董其昌 C.陈继儒 D.郑板桥

6.宗炳在论画山水画功能时，首先谈的是 　　（　　　）

A.金石之乐 B.仁智之乐 C.天伦之乐 D.心悦之乐

7.《叙画》的作者王微是______时期的人　 （　　　）

A.南朝 B.北朝 C.西晋 D.东晋

8.姚最在《续画品录》中，第一次提出了 的观点 　　（　　　）

A.以形写神 B.气韵生动 C.迁想妙得 D.心师造化

9.“夫画者，成教化，助人伦”指的是绘画的 功能 　　 （ ）

A.教育 B.审美 C.认识 D.科学

10.郭若虚在《国画见闻志》中提出用笔的三病即 （　　　）

A.版、刻、结 B.筋、肉、骨

C.园、平、版 D.软、刻、平

11.“南北宗论”认为南宗创始人是 （　　　）

A.李唐 B.马远 C.董源 D.王维

12.姚最提出了著名的

A.意在笔先 B.一画说 C.胸无成竹 D.心师造化

13.“凡画：人最难，次山水，次狗马，台榭一定器耳，难成而易好，

不待迁想妙得也。此以巧历不能差其品也。”其出自 （　　　）

A.东晋-顾恺之《论画》 B.南朝宋-宗炳《画山水序》

C.唐-张彦远《历代名画记》 D.北宋-郭熙，郭思《林泉高致》

14.吴镇，黄公望，王蒙，倪瓒被称为 （　　　）

A.新安四家 B.元之四大家

C.明四家 D.南宋四家

15.被董其昌等人尊为南宗之祖，文人画之祖的唐代诗人和山水画家是（　　　）A.张彦远 B.朱景玄 C.张璪 D.王维

16.《论画》的作者是 （　　　）

A.北宋-郭若虚 B.明-董其昌

C.东晋-顾恺之 D.唐-张彦远

17.姚最写了《续画品》，提出了前人未曾提及的______论。( )

A.以形写神 B.气韵生动 C.迁想妙得 D.心师造化

18.顾恺之说“传神写照尽在阿堵中。”其中“阿睹”的含义指：（　　　）

A.构思 B.内心世界 C.笔墨 D.眼睛

19.谢赫著名的评画“六法论”出自名篇： （　　　）

A.《叙画》 B.《续画品》 C.《画品》 D.《古画品录》

20顾恺之《摹拓妙法》另一篇名是： （　　　）

A.《画评》 B.《画诀》 C.《魏晋胜流画赞》 D.《画云台山记》

21.《林泉高致》的作者是 （　　　）

A.宗炳 B.郭熙 C.李成 D.米芾

23.郭若虚撰写《画图见闻志》的年代是 （　　　）

A.唐代 B.五代 C.宋代 D.元代

24.六朝撰写《画山水序》的作者是 （　　　）

A.曹植 B.姚最 C.宗炳 D.谢赫

25.明代撰写《画禅室随笔》的作者是 （　　　）

A.莫是龙 B.张丑 C.沈颢 D.董其昌

26.古代画家强调的艺术修养有读万卷书、行万里路，目饱前代奇迹，

还有是 （　　　）

A.财富 B.居住环境 C.广交朋友 D.个人品格

27.古代中国画家师法先贤的目的是： （ ）

A.学画 B.继承 C.创新 D.摹古

28.“夫画者，成教化，助人伦，穷神变，测幽微”。其中“成教化”是指：

　　　 （　　　） 　　　　

A.绘画的社会功能 B.绘画的教育功能

C.绘画的审美功能 D.绘画的历史功能

29.主张绘画创作施法自然观点“心师造化“，并著有《续画品录》的魏晋南北朝时期的画家是 （　　　）

A.王微 B.姚最 C.宗炳 D.萧绎

30.主张绘画“书画同体，用笔统发“观点，强调绘画表现应”意存笔先，画尽意在“，并著有《历代名画记》的唐朝时期的画家是　　　　（　　 ）

A.张彦远 B.王维 C.张璨 D.荆浩

31.近代花鸟画家齐白石先生曾讲：“作画妙在 ，太似为媚俗，不似为欺世。” （ ）

A.巧与不巧之间 B.具象与抽象之间

C.浓与淡之间 D.似与不似之间

32.明万历年间，莫是龙、董其昌、陈继儒及沈灏提出山水画 ，这是中国

绘画史上第一次提出的关于画派的理论。 （ ）

A.文人画论 B.绘事微言 C.南北宗论 D.宗派分论

33.谚云：“黄家富贵，徐熙 ，不唯各言其志，盖以耳目所习，得之于心而

应之于手也。……”,其中指的是黄筌。 （ ）

A.古朴 B.野逸 C.空灵 D.雅致

34.唐代著名美术理论家张彦远在其著作《历代名画记》中对谢赫提出的“六法”作了最早的解释，并对六法内容作了新的补充，即关于______。（　　　）

A.笔法问题 B.立意问题 C.构图问题 D.设色问题

35.继谢赫后，南陈的姚最写了______，提出了前人所未提的“心师造化”论。（　　　）

A.《古画品录》 B.《图画见闻志》

C.《画山水序》 D.《续画品录》

36.宗炳的《画山水序》是中国第一篇正式的______美术文献。（　　　）

A.山水画论 B.画论著作

C.山水诗集 D.绘画技法书

37．东晋杰出的画家，理论家顾恺之画论著作有三篇：《魏晋胜流画赞》、______、《画云台山记》，这是中国最早的专门画论。 （　　　）

A.《图画见闻志》 B.《古画品录》

C.《论画》 D.《续论画》

38.苏轼论画云：“至于山石竹木水波烟云，虽无常形而有______。”( )

A.姿态 B.风神 C.精神 D.常理

39.晋代画家________著有三篇画论保存下来，即《论画》、《魏晋胜流画赞》、《画云台山记》。“以形写神”、“迁想妙得”是其绘画思想的中心内容。( )

A.宗炳 B.顾恺之 C.谢赫 D.姚最

40.被后人称为“宋四家”的是苏轼、蔡襄、黄庭坚、( )

A.米友仁 B.郭若虚 C.米芾 D.郭熙

41.提出“石如飞白木如籀，写竹还应八法通。若也有人能会此，须知书画本来同”是元代书画家 （　　　）

A.赵孟頫 B.倪瓒 C.黄公望 D.柯九思

42.唐代著名美术理论家________在其著作《历代名画记》中对谢赫提出的“六法”作了最早的解释。 （　　　）

A.张璪 B.张彦远 C.王维 D.张怀瓘

43.继谢赫后，南陈的姚最写了________，提出了前人所未提的“心师造化”论。 　　　 （　　　）

A.《古画品录》 B.《图画见闻志》

C.《山水松石格》 D.《续画品》

44.________的《画山水序》是中国第一篇正式的山水画论。( )

A.宗炳 B.张墨 C.谢赫 D.王微

45.________论画不提六法、四格，而提出“常理”，在绘画上提倡诗情画意，他曾评论王维的画“味摩诘之诗，诗中有画，观摩诘之画，画中有诗”。( )

A.沈括 B.欧阳修 C.吴道子 D.苏轼

46.明万历年间，莫是龙、________、陈继儒及沈灏提出山水画的南北宗论，这是中国绘画史上第一次提出的关于画派的理论。 （ ）

A.王安道 B.董其昌 C.徐渭 D.文征明

47.继谢赫之后，南陈的________写了《续画品录》，提出了前人所未提的“心师造化”论。 　 （　　　）

A.宗炳 B.王微 C.谢赫 D.姚最

49.“黄家富贵，徐家野逸”的黄家是指 （　　　）

A.黄公望 B.黄荃 C.黄居宝 D.黄庭坚

50.魏晋南北朝时期王微的山水画论著作是 （　　　）

A.《叙画》 B.《画山水序》

C.《论画》 D.《画云台山记》

51.五代、宋初，被称为“荆、关、董、巨”的是 （ ）

A.荆浩、关仝、董源、巨然 B.荆浩、关仝、董其昌、巨然

C.荆昊、关仝、董源、巨然 D.荆浩、关仝、董泉、巨然

52.唐代著名美术理论家张彦远在其________著作中对谢赫提出的作了最早的解释，并对其内容作了新的补充。 （　　　）

A.《图画见闻志》 B.《益州名画录》

C.《笔法记》 D.《历代名画记》

53.“黄家富贵，徐家野逸”的徐家是指( )

A.徐崇嗣 B.徐渭 C.徐熙 D.黄筌

54.“圣人含道暎物，贤者澄怀味象”论是由______提出来的。（ ）

A.宗炳 B.王微 C.谢赫 D.陆探微

55.“谚云：‘黄家______，徐熙野逸’不唯各言其志，盖亦耳目所习，得之于心而应之于手也。……”，其中黄家指的是黄筌。 （　　　）

A.富丽 B.富贵 C.高雅 D.富气

59.晋代被称为才绝、痴绝、画绝的是 （　　　）

A.王羲之 B.顾恺之 C.王献之 D.赵夫人

60.明万历年间，莫是龙、董其昌、陈继儒及沈灏提出山水画的______，这是中国绘画史上第一次提出的关于画派的理论。 （　　　）

A.文人画论 B.绘事微言 C.南北宗论 D.宗派分论

62.“画狗马难于鬼魅”的绘画理论出自于 （　　　）

A.韩非子 B.老子 C.庄子 D.孔子

63.宗炳在论山水画功能时，首先谈的就是 （　　　）

A.金石之乐 B.仁智之乐 C.天伦之乐 D.心悦之乐

64.南北朝时期王微的山水画论著作是 （　　　）

A.《叙画》 B.《画山水序》

C.《论画》 D.《画云台山记》

65.郭熙的_______________，是宗炳、王微、荆浩之后论山水画极有价值的著作。( )

A.《图画见闻志》 B.《林泉高致》

C.《山水论》 D.《山谷集》

66.郭若虚提出的用笔三病中，_______________是说运笔时，当放不放，当收不收，运笔不流畅。 （　　　）

A.版 B.刻 C.结 D.乱

二、填空题

1. 是宗炳论画的基本出发点和着眼点。

2. 提出“心师造化”的观点。

3.首创了一种新的山水画法： 法。

4.郭若虚提出著名的“ ”观点，说明了对艺术家天赋的重要性。

5.《画云台山记》的作者是 。

6.“挥纤毫之笔，则万类由心”一语出自《 》一书。

7. 南北朝时期的王微的画论著作是________。

8. 被称为“吴带当风”的人物画家是________，他是________代人。

9.“外师造化，中得心源”论的提出者是___________。

10.元代被称为“元四家”的有黄公望、___________、倪瓒、吴镇。

11.以___________为代表的绘画仿古思想，成为清代初期画坛上占统治地位的正统艺术观。

12.南北宗论中“北宗”的宗主是___________。

13 .顾恺之在《论画》中提到了“迁想妙得”、“_______________”的美学思想。

14.画之_______________，最难其俦。拙规矩于方圆，鄙精研于彩绘。笔简形具，得之自然，莫可楷模，出于意表。

15.曹仲达，曹国人，仕至朝散大夫，最工梵像，“曹之笔，其体稠迭而衣服紧窄”，有“_________”之称。

16.明万历年间，莫是龙、董其昌、陈继儒及沈颢提出山水画的_______________，这是中国绘画史上第一次提出的关于画派的理论。

三、名词解释

1.《续画品》

2.宗炳

4.应物象形

5.澄怀味象

6.《笔法记》

7.朱景玄

8.生气

9.画趣

10.王维

11.经营位置

12.以形写神

13.《历代名画记》

14.《画山水序》

15.郭氏“三远法”

16.“论画以形似，见与儿童邻”

17.传移模写

18.谨毛失貌

19.南北宗论

20.书画同源

21.骨法用笔

四、简答题

1. 简述谢赫的“气韵生动”与顾恺之的“传神”的异同。

2. 简要介绍顾恺之《画云台山记》的主要内容。

3.阅读分析“圣人含道映物贤者澄怀味像”这段文字，并按自己的理

解句读、翻译成白话文。

4.如何理解“画分南北宗论”？

5.郭熙“三远”的内容是什么？如何认识？

6.分析张彦远的观点“夫像物必在于形似，形似须全其骨气；骨气行

似，皆本于立意而归乎用笔，故工画者多善书。”

7.阅读分析“公使人视之则解衣般礴裸君曰可矣是真画者矣”这段文

字，并按自己的理解句读、翻译成白话文。

8.解释“迁想妙得”的含义。

9.简述张彦远《历代名画记》中的主要论点。

10.简述董其昌论山水画南北宗的主要内容。

11.试论董其昌南北宗论的主要内容及其对明清中国画发展的影响。

12.论述石涛“笔墨当随时代”这一画论观点，并请谈谈笔墨对中国画创作的意义及其影响。

13.谈谈“黄家富贵，徐熙野逸”的艺术特色，并结合他们的生活环境，对绘画有何影响？

14“学画所以养性情，且可涤烦襟，破孤闷，释躁心，迎静气。昔人谓山水家多寿，盖烟云供养，眼前无非生机，古来各家享大耋者居多，良有以也。”——王昱《东庄论画》

试根据这段文字，结合中国古代理论家、画家及其作品论述山水画的绘画功能。

中国画论复习资料1.docx