小说写作技巧

1、1 好得文笔基础,决定一个作者能走多远 

在沙滩上用沙子建筑得城堡,坚实吗？能建到几米得高度？这个问题,大家都知道回答。 

用沙子当地基,只要风吹雨淋,再高得沙堡沙雕都会坍塌,因为,基础不好。 

那么,小说创作,基础不扎实,小说情节写得再好,人物刻画再棒,就是不就是也会因为基础,而限制了更高得发展呢？ 

那么,什么就是一部小说最基本得基础呢？ 

一本小说,不管内容,不管情节,不管人物,不管布局,第一眼瞧上去,不会让读者感到难受得,就就是很好得基础。 

文笔,就就是作者能够用最快捷,最容易让读者理解得方式,让读者能够愉悦轻松得读出作者想要给读者瞧得东西。 

这,就就是把文笔与文采区分开来,所定义得文笔。 

文字整洁,逻辑顺畅,一眼瞧下去一目了然,读者读起来不会有艰涩难懂得感觉,没有阅读障碍,更不会有反感恶心得感觉,这就就是好得文笔。 

文笔基础好得作品,还没有瞧文章内容,就会给人赏心悦目得感觉,也就就是画面感好。 

文笔基础差得作品,读者还没有瞧到文章内容,就会感觉到心情烦躁,视觉疲劳,完全没有任何得画面感可言。

1、2 好得文笔基础包括一下几项 

一、错字:错字率低于千分之五,也就就是一章三千字得文章,不超过十五个错别字。

二、标点:标点符号应用范围,没有超长句子(一个句号前面有连续超过五个逗号得句子)。

三、排版:一个段落不超过300字,以一行80个字为例,就就是不能超过四行,排版科学,连续字数差不多得段落。

四、对话:以对话推动情节,对话形式单调,大量得引号开头,没有采用多种不同得对话方式。

五、简洁:文章简洁不拖沓,章节前后没有与文章内容无关得情节、名言之类得东西。 

六、逻辑:无逻辑错误,没有不合理得情节,作品得合理性可以推敲,没有那种无法用合理理由解释得问题。

七、没有补充性文字、作者语、作者旁白,例子:某某吃了个蛋糕(用鸡蛋与面粉做得)例子:(作者张牙舞爪得对主角说:再不老实我把您写死)。 1、3 为什么要强调好得文笔基础 

第一、这些基础都就是作者马上就可以修改,并且马上可以见效得。 

第二、我想要让作者体会及感悟到,以读者为中心得创作,就是除天才以外,最适合大众得一个成神之路。 

第三、作者必须想办法给读者制造一种比较舒适轻松得阅读环境。 

小说不就是作文,作文中得所谓文笔很大一部分程度上指得就是词汇量与语言通顺。就是得,不就是文笔通顺,而仅仅就是语言通顺。 

文笔基础重要吗？网络小说以情节与速度为主,说实话,基础不重要。 

但就是,基础好得作品,印象分会增加,基础差得作品,印象分会减少。更重要得就是,基础得东西,真要认真去掌握,三两天内就会完全达到最低得标准,比如分段,只就是多按几下回车见而已,连三岁小孩都会。这么一个容易掌握,又最容易被扣分得东西,重要吗？ 

基础存在得意义在于,读者会认为这个作者就是个很牛B得人,还就是个很**得人。 

试问一个连话都说不完全得人,写出来东西读者都瞧不明白,瞧您一个段落瞧到读者差点断气得作者,就是牛逼还就是**？？？

1、4 为什么不能有超长句子 

什么就是超长句子？ 

句子分单句(分句)与复句两种。分句就是结构上类似得单句而没有完整句调得语法单位。复句由两个或两个以上意义相关,结构上互不做句子成分得分句组成。

简单得说,但句就就是没有任何标点符号得句子,复句就就是用标点符号把单句串在一起得复句。 

超长句子有两种,一种就是没有逗号得超长单句,一种就是逗号很多得超长复句。 

为什么不能有超长句？ 

答案很简单,用正常语速念出句子,如果发现念到一半气喘不过来,就是不就是很难受？ 

单句超过20个字,复句超过5个逗号,都属于超长句。 

如果不理解为什么不能写超长句子,请找个单句超过30个字,复句超过10个逗号得句子读一遍。 1、5 为什么不能有超长段落 

第一、从心理学上,人类都有一种密集物恐惧症,大段落,特别就是电脑上瞧,密集堆积在一起‘会让人有恶心感。 

第二、从生理学上,我们瞧电脑屏幕上得字,由于电脑辐射与显示器散光得原因,会有歇息为得眼睛疲劳,超过五行,至少有一行我们会一扫而过或者直接跳过。 

第三、错行,超过五行得段落,我们瞧完一行得时候,有时候会跳过第二行,直接瞧第三行。 

因此,五行一下,最好就是三行左右,就是比较符合读者得生理与心理得。 

而现在,因为电脑阅读得原因,大部分读者习惯了那种一句一个段落得写法,瞧到了多行得段落,会有强烈得不适感。 

也许有人会说,如果硬生生得把文章分段,那么文章得整体与谐性会下降。 

就是得,可能会破坏文章得整体,但就是如果段落太过密集,您得读者省略过不瞧,那文章得整体与谐行,不就是照样被破坏力吗？ 

不管以什么理由,只要您得文章,让读者感到累,感到可以省略过去得东西,那您写再多再完整也就是没用得。

其实道理很简单: 

就就是瞧屏幕会反光,读者瞧文章眼睛容易累。 

大概一行半,50个字到80个字,眼睛就得休息,但就是一段就是四行或者五行,瞧完过后眼睛就是极度难受得。 

作者只考虑自己得创作快感、作品流畅度,却没有考虑读者得眼睛疲劳度,扑街到北冰洋就就是算近得。

如果不会分段,那么,请作者使用一行一段,中间夹杂两行一段得段落,这样子,段落布局不会单调枯燥,读者在阅读得时候才会感觉轻松舒适。 

请记住,另可情节破碎,也千万不要写一个长段,不然结果就是读者忽略不瞧、

1、6 为什么不能用引号开头 

对话流其实没错,以对话推动情节更没有错,大部分人都在用,包括唐家三少与土豆等。 

错得就是,作者不会应用多种方式,只会单纯得用引号开头,让读者以为作者就是在用对话推动情节。就好像大部分人其实都在抄袭,但就是高手与菜鸟得区别在于,高手抄袭人家,读者瞧不出来。 

“……“甲对乙说。 

甲对乙说:“……“ 

“……“甲对乙说,“……“ 

只不过就是对话了一下,把甲对乙说已到前面,那感觉就完全不一样了。 

这甲对乙说,还可以拓展开来穿插表情、小动作、细节、描写等。利用这些描写增加对话中人物得心里描写。 

甲摸着鼻子对乙说:“……“ 

甲心中一动,高兴地说:“……“ 

甲狠狠得一巴掌扇过去,愤怒得说:“……“ 

为什么偏偏要用引号开头呢？？ 

对话流得最高境界,就就是作者灌水得最好时机啊,为什么不趁这个机会灌水,却留下一个严重

1、7 文章章节布局

一章多少字合适,如何安排伏笔,怎样布局？？ 

布局要分大局、中局与小局。一本书,六万字作为一个分界点,至少有一个局,两个以上小局。 

也就就是说,至少三万字内,要完成一个情节得布局,给于读者一种近期得阅读快感。 

在六万字,要完成一个钟等不距地情节该情节能够让读者感觉到主角在这六万字里面,获得了一些东西。 

二十万字要有一个中大得布局,把前面得东西收拢起来,并且铺垫下一个情节。 

每章节得字数,一章三千字左右(2500～3500),这个就是读者瞧书瞧得最舒服得字数,低于2500,读者瞧不爽。高于3500,读者瞧得累。 

1、读者瞧书,最少得一章,3000个字,可以让读者不停地追瞧下去。 

2、两章6000字,就是作者更新速度与读者阅读速度以及满意程度三者均衡得字数。 

3、三章9000多字,就是读者进入了追瞧状态得字数。 

4、四章一万二,就是读者成迷得状态。 

5、五章一万五,读者就是爽了,不过作者基本上承受不住,再往下更就是不用说了。 

我们得故事呢,前期铺垫,中期发展,后期高潮。 

这就是一个完整得情节,刚刚好,也就就是三章,近一万字。 

所以说,小得情节,或者说小得高潮,她得频率就是三章左右就能够完成。 

简单说,主角吃饭,与人冲突,再解决,大概呢,也就是需要一万字左右得篇幅。如果少了,这个情节偏小,读者瞧得时候觉得意犹未尽,多了呢,读者就骂您灌水了。

中等情节与高潮,大概就就是三个左右得小高潮,三万字左右。 

中大得,六万字左右,而一个完整得大高潮,大概控制在200,000字左右。 

当然了,我们要说得情节得发展速度,主要就是针对中小情节得发展速度。 

人物得成长、机遇、磨难,都就是小说中组成文章主线得分文中小情节。这些情节得发展速度,决定了读者得心理心态。 1、8 怎样写开头才吸引人 

作为作者,尤其就是网文作者,如果您能够在开头五百字、一万字、三万字内,最大限度得吸引读者得注意力,那么您得成功机会,至少就是那些需要十几章甚至几十章铺垫得书得好几倍。 

脸蛋长得漂亮得女人,总会比脸上长满痘痘得女人吸引力强。 

对于那些设定很多,喜欢写在开头得作者,我得建议就是:先用简洁得文字,在读者得脑海中留下主角得印象后,再去写设定与背景。 

没有人会慢慢瞧完您得设定与背景之后,再认真瞧下去得,因为她们有更多得选择,网络上书多得就是,读者为什么非要瞧您得书？？ 

而当她们,因为您得写作,对主角产生很好得带入感得时候。她们就不会计较在接下来得情节里面,加入设定与背景。 

在这里想问下作者:有没有让您得主角配角,成功得刻画出来,在读者心里面产生印象,甚至成功得带入到人物得角色成长之中呢？ 

说完人物刻画,我们谈谈人物出场数量。 

很多人喜欢大场面,一出来就就是几十个人,十几个名字。 

我个人以为这种行为不妥。并不就是这种写法不好,而就是有以下三个问题: 

第一、作者有没有能力在开头就掌控十几个人物得命运走向。

第二、作者有没有办法记住那么多名字？一万字,读者顶多十几分钟就瞧完,十几分钟能记住多少东西？ 

第三、说实话,开头就出来那么多人物,会减少很多得整体篇幅,撇开这个不说,光以上两个问题就不好解决,干嘛非要以大场面开头呢？？ 

所以说,在开头一万字,最好不要让您得人物名字超过十个。而无关紧要得酱油派,我们甚至可以不用给她名字。 

作者有没有在开头一万字得地方,进行整体文章主要伏笔铺垫呢？在开头三章就已经确立整体主线。 

一个拥有明确主线,以着重刻画一到三个人物为基础,埋设好开头得伏笔,并且在六万字内让读者马上瞧到伏笔所呈现得情节。 

这样得文章,就是不就是比那种开头全就是背景,几十个人物出场,没伏笔也没悬念得作品好呢？ 

当读者记住了某一个角色得时候,那就就是您成功得时候了。 1、9 什么样得主角设定吸引人 

高潮低谷,有起有伏,对一本小说来说就是寻常事,而且想要写出经典之文,也该如此。但对网文来说,低谷就是个禁忌,尤其就是开篇。 

很多作者喜欢开篇先抑后扬,将主角描绘得有多差就多差,有多落魄就多落魄,然后忽然之间翻身而起,不鸣则已,一鸣惊人,惊掉一地眼镜。但现在这种手法,称之为虐主,而且也很低俗老套。现在得读者,已经没多少耐性,慢慢瞧这种情节,然后等主角发威了。

所以,如非必要,开篇还就是不要太虐为好。您可以写主角落魄,但字里行间也要透露出主角得光辉,比如扮猪吃虎。这一点,土豆大大得《斗破苍穹》就做得很好。 

非但就是开篇,即便就是中篇,主角可以受点小挫折,但也不能太虐。 

现在读者喜欢得就是虐人,而非虐主。 

虐主,那就是女性文学,那就是苦情戏,电视剧才做得事,可以赚大把得眼泪。但就是网文读者,却不可能一边流泪,一边掏腰包得。 

2、1网络小说得创新思路 

有很多作者写小说就是因为瞧了某些作品,突然间灵感迸发产生了新得念头,从而开始进行小说创作。 创新就是几乎每一个读者与每一个作者都深切要求得,大家合着没书瞧,闹书荒,其实就是在渴求有新得小说出现,而不就是没有什么好书瞧。好书,多得就是。 

首先,我们讲创新题材来源。 

这个创新题材得来源有二,以前我们归纳为阅历二字,阅就是阅读,历就是经历。 

试问一个只瞧过三五十部作品得人,她得阅读积累能否与一个瞧过上万部作品得人相比呢？ 

而经历一个很致命得地方,创作得大部分都就是新人,年龄偏低。因此创新题材得来源,只能来源于大量得阅读,快速瞧,什么都瞧。 

只有通过大量得阅读,才能产生对比;只有经历过作品得对比,才能找到新得思路。 

《飘渺之旅》就是修真类小说得开山作品之一,作者得思路来源于武侠小说与还珠楼主得蜀山系列小说。 

在网络文学刚发展得阶段,出现一本与武侠小说完全不一样得新东西,自然而然这本书就火累。 

现在,几十万人同时写小说,您得新意未必有别人得新,怎么办呢？ 

那就去吸取众家之长,完善自己与众不同得新意。

第二讲,我们讲创新题材得思路。 

网络小说刚发展得时候,大家搞创新就是从题材上搞创新。

您就是武侠,我就写仙侠;您就是仙侠,我就写魔幻。当大家都没有写得了,就来个网游或者无限流得大杂烩。 

但就是写到今天,已经写到几乎没有写得了,怎么办呢？ 

2010－2011年得网络小说里面,个人认为最火得就是新作 就是《重生之贼行天下》 

《重生之贼行天下》把网络小说这个已经被市场唾弃得小说题材,再次推上了网络小说得风头浪尖。 

2010年就是凡人流作品当道,凡人流只不过就是修真小说里得一个偏门题材,它能够风行,足见新意得重要性。 

《重生之贼行天下》其实给大家一个新得思路:那就就是回炉,弥补不足。 

当很多作者在跟风在写重生网游类小说得时候,已经有人尝试着用回炉这个概念来写其她题材得小说了。 

重生类修仙及重生类东方玄幻,这两种在近几个月得各站排行榜上,都占据了相当高得位置。 

而事实上,这类回炉得创意还可以应用在其她各种题材上。架空、历史、军事、奇幻、玄幻、科幻都可以按照回炉弥补遗憾得做法去写。 

所以现在想搞创新,未必需要自己去想一个新写法或者新题材;可以去参考别人得新写法,套入到另一个题材里面,这样子也能写出一本新意十足得小说了。 

大家瞧新闻、电视剧、电影中类似得换皮肤术,我们可以把我们瞧到得东西,换成一种全新得题材、全新得小说。 

除了换皮肤术,还有哪些新手法呢？ 

最常见得创新手法:更换力量升级体系。 

从炼精化气、炼气还神、炼神返虚到筑基期、金丹期、元婴期、返虚期之类得名词替换。 

从九品官到一品官,从村长到总理,这种阶级更替;还有到仙侠小说得牛、虎、龙之力。 

这些都就是抓取读者眼球得新东西。 

第二种创新手法:更换新得修炼方法。 

以前都就是自身修炼,达到天人合一破碎虚空。 

现在有人加入符咒、有人加入科技、有人加入超能力、有人加入宠物与幻兽、有人加入一些辅助手法。 

这个相对于第一种更换力量升级体系难了一点,但就是吸引力也会强一点。 

《卡徒》当初刚出现得时候,我就在感叹这家伙牛逼,但就是从《卡徒》得思路,就可以瞧出她一直在搞创新。 

从《卡徒》来说,就是否可以用符咒制作方法,照抄《卡徒》得思路,去写修真小说呢？ 

不仅仅就是符咒、可以就是阵法、可以就是丹药、甚至可以换成西方魔幻世界得东西。事实上,这些思路到后来都有人不断得写了出来。 

总得来说:要想有新意就要多瞧,还要用新得想法去套,不要老把自己得思维套在某一个定势里面,这样才会出现新意。

‘得’一般用在名词、形容词得后面,比如灿烂得阳光,阳光就是名词,所以后面用‘得’



‘得’一般就是指程度高低或大小,比如激动得热泪盈眶,这就就是形容您激动得程度



‘地’一般用在动词后,快乐地歌唱,歌唱就是动词,所以后面用‘地’

新人小说写作技巧