[诗歌中的乡土中国]乡土中国读后感3000字

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[诗歌中的乡土中国]乡土中国读后感3000字
所谓乡土，它包含着“故乡”“土地”，以及日常生活发生的场域、生命源初和生命之根等多重性。是故，诗歌和乡土从来都是联系紧密的，何况，作为农业大国的中国。对乡土的歌咏在诸多的诗人那里不仅是有意的题材选择，更是某种审美自觉和精神自觉。书写乡土、感念乡土的诗歌可谓浩如烟海，而这种书写还在继续。即使未来——即使中国社会由农村文明进入城市文明，即使多数诗人只熟悉城市生活而对乡村感觉陌生……在这里，乡土绝不限定于“农村农民农业”，也不仅限定于某种概念上的“乡土诗”。事实上，它更多的是故乡、故土、人类之根，是对记忆和旧岁月的缅怀。
“为什么我的眼里常饱含泪水/只因为我对这片土地爱得深沉”——艾青的这句诗可作一类乡土诗歌的注角。这类诗，在我们书写乡土的诗歌中是最为普遍的、最为浩渺的。它们完成的是对山川、河流、田野和草木的吟咏，并赋予这些事物以情感，以色彩、以美、以新奇：“沿河谷而下马车在乌云下变小/大雨到来之前已有风把土地打扫一遍/收割后的田野经不住吹拂/几棵柳树展开枝条像是要起飞/而干草车似乎太沉被土地牢牢吸引……”（大解《干草车》）“大地使暮色合拢又把贫穷展开/桑梓之地泊满远古的灯火河流/在炊烟之下闪亮/生命在变短而雨仍连绵”（韩文戈《燕山》）“我想，只要喊出山脉、喊出河流/就能喊出村庄/看见了草坡、牛羊、田野和菜地/我更要大声地喊。风吹我，也喊/站在更高处喊/让那些流水、庄稼、

炊烟以及爱情/都变作我永远的回声”（田禾《喊故乡》）——这类诗歌，有着相对饱满热烈的色调，有着充溢丰盈的情绪，有着和传统粘接深广的根。
在另一类型的乡土书写中，乡土，并__一种当下存在而是记忆，诗人对乡土的抒情本质上是对记忆的抒情，是对“那过去的，好或不好的时光”的缅怀与纪念。它具有某种天然的“旧”色彩，但这份旧，却在新的比较和映衬之下凸显了微幽的光。像流沙河《故园九咏·我家》：“荒园有谁来！/点点斑斑，小路起青苔。/金风派遣落叶，飘到窗前，纷纷如催债。/失学的娇女牧鹅归，/苦命的乖儿摘野菜……”像白庆国《凌晨四点》，旧岁月里的母亲悄悄起床，收拾昨天收回的红薯、玉米还有土豆，“她不愿意让生活一团乱麻”。在这类诗歌中，多数的文字都较为内敛，专注于细微和细节，甚至小有叙事成分：但绵里肯定藏针，在用心的阅读中，刺痛感会在不经意间碰触到你的神经。
我即乡土，乡土即我，我对乡土的书写本质上是对我的书写，对我命运、情感、认知的书写。它赋予眼下的事物“我”的眼神，“我”的语调，时时处处都提示着那个“我”的存在。这类对乡土书写的诗歌中，我以为诗人白连春可算是一个典型。譬如《咬》，他把自己看成是一枚苹果：“只有这一瞬间/我才清楚地认识到自己是苹果：一生下来/心里就长着一只虫子……虫子在咬我。它咬我/咬得越来越快

越来越痛。我舔伤口/舔得越来越慢越来越无助……”其中，“我”是一个恒定的核，我写下的乡土，写下的任何事物都带有强烈的个人印迹。那个个人：敏感，脆弱，卑小，自艾自怜，甘于某种被压弯的姿态。
在一些诗人那里，有一根点石成金的金手指，我更关注他们对“乡土”的新赋予，在一个似乎已经“没有风景”的近处，诗人们，用他们的方式建立起了陌生。这里的乡土，是负载着命运、岁月、神秘甚至神性的乡土，是我们在照片、影像资料甚至“到达现场”都不易捕捉的乡土。乡土，融着诗人的个性和智识，它，经历了某种变形而达到一种主观真实。像古马、叶舟等人的诗作，像昌耀，像杨炼，他的名作《诺日朗》：“高原如猛虎，焚烧于激流暴跳的万物的海滨/哦，只有光，落日浑圆地向你们泛滥，大地悬挂在空中//强盗的帆向手臂张开，岩石向胸脯，苍鹰向心……/牧羊人的孤独被无边起伏的灌木所吞噬/经幡飞扬，那凄厉的信仰，悠悠凌驾于蔚蓝之上……”在这些诗人那里，乡土，是用来建造自我世界的一个支点，它不同、奇异、个性、差别巨大。是的，这个乡土，只在诗歌中呈现，是诗歌的再造，是诗人们安置梦想、思考和灵魂的栖居之地。
云南诗人雷平阳，曾在一首诗中这样确认：“我只爱我寄宿的云南，因为其他省/我都不爱；我只爱云南的昭通市/因为其他市我都不爱；我只爱昭通市的土城乡/因为其他乡我都不爱……我的爱狭隘、

偏执，像针尖上的蜂蜜/假如有一天我再不能继续下去/我会只爱我的亲人——这逐渐缩小的过程/耗尽了我的青春和悲悯”（雷平阳《亲人》）。毫无疑问，这种逐渐缩小是诗人的故意，他的诗，也带有强烈的地域印迹。像小说中的威廉·福克纳，把自己的书写限定于一块邮票大小的地方，而那块地方，却让我们看见的是整个人类，是整个人类面对的悲欢和愁苦，是整个人类的爱与忧伤。他的叙述、抒情，时常狭小到一个具体的物和人，而那个物与人，却仿若我们的亲人，或者是我们自己。
书写乡土，如何从众多中呈现自己，使自己和他人区别，是诗人们必须认真考虑的；如何让乡土诗具备现代性，不从一开始就显陈旧，这也是诗人们必须要认真考虑的。在“怀乡”的过程中，在对记忆描述的过程中，如何达到不停止于幻美，满足于小抒情轻抒情，进而向深度开掘，也是诗人们需要认真考虑的。事实上来说，对乡土的书写拥有，并将继续拥有无限的可能，诸多诗人已经作出了可贵的尝试。
王秀云
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