中国现当代文学史期末复习题

文学研究会：1921年一月由周作人、沈雁冰等12人在北京成立的“为人生”的文学社。在创作方法上强调写实主义，其刊物《小说月报》书写其为人生的宗旨，给鸳鸯蝴蝶的旧派文学的娱乐、消遣作用以严重打击，并逐渐占据优势，着眼于严肃的社会现实而相当程度的忽略了娱乐作用，这种态度不仅一直贯穿于新文学作家的创作中，也限定了现代文学的研究领域，通俗文学的创作研究被轻忽了。

创造社：主要受欧洲浪漫主义文学的影响，于1921年7月由郭沫若、郁达夫等人创立于日本东京，主张为艺术而艺术，强调文学必须忠于地表现作者自己“内心的世界”，讲求文学的全与美，推崇创作的直觉与灵感，重视其美感作用，作品大多大都侧重自我表现，带浓厚抒情色彩，直抒胸臆和病态的心理描写成其表达内心矛盾的和对现实反抗情绪的主要形式。《创造》季刊、《创造周报》、《创造日》等刊物。

鲁迅：浙江绍兴人，中国现代小说的奠基人，思想家、文学家、革命家。著有小说集：《呐喊》、《彷徨》、《故事新编》。散文诗《野草》、《朝花夕拾》。杂文《坟》等十七部，书信集《两地书》。

《狂人日记》：是中国新文学史上第一篇现代型短篇白话小说，发表在1918年5月的《新青年》上，标志着五四新文学创作的伟大开端。通过对一个“迫害狂”患者的精神状态和心理活动的描写，揭露了从社会到家庭的“吃人”现象，抨击了封建家族和礼教制度“吃人”本质。体现了文学上彻底反封建的总倾向。其次还表现了强烈的反叛和变革的精神。“要晓得将来容不得吃人的人，活在世上”。还冲破了传统手法，大胆采用了现实主义与象征主义相结合的创作方法，形成了独特的艺术效果，通过狂人这一形象来表现。成功塑造了丰富复杂、蕴藉深厚的狂人艺术形象，既有现实性也有象征性。这部作品象征为：由狂人的内心世界对整个社会生活，人生意义的合理性质疑，由此表现出作者彻底的绝望，不仅仅是对封建礼教，二是对整个人性的悲愤。

《伤逝》：涓生、子君爱情悲剧的原因：一是由于社会的施压，经济的危机，旧势利的强大。作品的重心并不在于写出环境是怎么样在迫害涓生、子君的，而是在他们怎样去面对施加给他们的迫害。二是爱情的凝固，本身缺乏的缺乏远大的斗争目标和继续前行的勇气，不要在安宁幸福中沉醉起来。三是自由的丢弃，爱是时时需要更新和附丽的，知识分子本身的弱点和个性解放的局限酝酿就了这首悼亡诗。人生最痛苦的是梦醒来却无路可走！

冰心：原名谢婉莹，福建长乐人。文学研究会会员，代表作《超人》、《繁星》、《春水》等。是新思想和旧道德的结合体。

问题小说：是指出现于20年代初期，以探索人生问题为主旨的小说。以“人生究竟是什么？”为思考点，探索人生的真谛，想通过诅咒黑暗现实，鼓吹社会改造，提倡个性解、男女平等、婚姻自由平等方式，回答当时的社会人生问题，这类小说大都是以提出一个问题或说明一个观念为满足，而找不到解决问题的答案，但却表达了作者对现实的理解和对人生的感悟。

冰心问题小说的特点：一是微优的爱，由温情而生的主义。二是不在客观描写，而是以主观的理想人物放在客观环境中揭示作者的一种主义，印象式的随感，入世不深的哲理不足。

冰心创作的三阶段：1只问原因，不开药方，《两个家庭》等三纲问题的提出，有血有泪，有挣扎有呼喊，教人看了有所警惕，感化家庭，想去改良。2“爱的哲学”由青涩到成熟。《超人》，表现出对高洁的情愫，对纯真无私的感情的渴求，但将其普泛化、绝对化。3有爱有憎的“分”，到了成熟期，《分》、《关于女人》。

冰心散文艺术风格：满蕴着温柔，微带着忧愁。语言上结构单纯，对的方式，两对或个人前后；自然本色，不用生冷词语，不刻意雕琢；词清意切，处处可见作者情感的深入；白话为主，杂糅古今中外，是新旧交替的语言。

郁达夫：浙江富阳人，散文家、小说家、诗人。创造社成员。代表作《沉沦》、《迷羊》。

零余者的形象：才气加软弱、清醒加颓废。负荷时代重负，报国之志无法实现，个人理想成为泡影，追求爱情而不可得=彷徨+苦闷+消沉+颓唐。

抒情特征：自我的写真、感情的抒情、结构的散文化、流利清新的文笔。思想内容：反帝反封建、炽烈的爱国情怀、清醒的忏悔、向虚伪的封建道德挑战。艺术上的浪漫主义抒情小说，自序传色彩，独白式的描写，抒发主观感情。包含个性意识、民族意识。

徐志摩：新月诗派代表性诗人，著有诗集《志摩的诗》、《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》、《云游集》。

新月诗派的理论主张：要有节奏感和旋律、有韵尺、有韵脚、有平仄；词要讲究色彩；讲究节的匀称和句的均齐。理性节制情感、哀而不伤、乐而不淫；三美理论。音乐美、建筑美、绘画美。

代表作：《再别康桥》

追求光明与自由的理想、抒唱爱与美的追求、

抒情诗艺术特点：构思精巧，意象新颖；韵律和谐，富于音乐美；章法整饬，灵活多样；辞藻华美，风格明媚。

三美：音乐的美，主要是指音节和韵脚的和谐；

绘画的美，主要是指诗的辞藻要力求美丽、富有色彩，讲究诗的视觉形象和直观性；

建筑的美，主要是指从诗的整体外形看，节与节之间要均匀，行与行之间要均齐，虽不必呆板地限定每行字数一律，但各行的相差不能太大，以求整齐之感。

萧红：东北作家群人员，代表作《生死场》、《呼兰河传》。其作品带有自叙传性质（商市街、呼兰河传）、民众性质（生死场）。寂寞人生寂寞创作。

《生死场》：原始的生命体验

生的坚强，死的挣扎；细致的观察，越轨的笔致；简单朴实的文字，重复使用的句型；第三人称全知观点叙述；散文化的结构章法（呈现出来的是相对独立的生活画面）。

《呼兰河传》：其清如水，其味如诗，民间与启蒙。思想上对呼兰小城善良而愚昧的人们生存现状的微讽，艺术上哀婉怀旧，响彻着人生的悲悯，一叙事诗、一多彩的风土画、一串凄婉的歌谣（是诗、是画、是歌）。

东北作家群：1931年九一八事件发生，东北作家群一部一部的作品传达出作家们对侵略者的仇恨和对故乡人民誓死保卫家园的激赞之情。代表作家萧红、萧军等。《八月的乡村》、《生死场》被鲁迅收入《奴隶丛书》。

《骆驼祥子》：老舍代表作之一。

人物形象：城市里最底层的劳动者，具有农民式的朴实、善良、勤劳、内向与坚韧，只希望凭着自己的劳动过温饱的生活，但是他的性格是有发展呢变化过程的，经历了一个由单纯到复杂到堕落的精神悲剧历程，泯灭了美好的品格，其意义体现了老舍对普通人的悲悯，关怀，对于不合理的社会批判。自强——焦虑——堕落！

祥子悲剧的原因：把人变成鬼的旧社会的逼迫；车厂主女儿虎妞的诱骗；祥子与生俱来的小农意识、狭隘的眼光，个人奋斗思想，是造成他悲剧的主观因素中最根本的一点；其次是祥子个人性格上心理上的弱点，自暴自弃、缺乏自制力、虎妞影响下的妥协；祥子的悲剧，是强者沉沦的悲剧，是性格和命运的悲剧。

《家》：对家族制度罪恶的控诉，是其中最有感染力和批判力量；对家族制度罪恶的暴露；青年一代对封建家族制的反抗是其重要内容，表现出时代新文化对传统封建的毁灭性冲击。高觉慧：思想核心是自由平等的个性主义和人道主义。

高觉新：矛盾、软弱，能够清醒的认识自己悲剧的根源，却怯于反抗的行动，奉行“作揖主义”，任凭家长的摆布和支配，压抑自己的思想和情感。

特点：情绪情感是作品的最突出的特点，热情坦率、酣畅淋漓不求深刻隽永、不求繁复严谨。

弱点：最大的欠缺就是使单纯有余，深刻不足，思想内涵单一，人物性格缺少深度和广度，没有深入到文化，人性的深层 。

《边城》：1田园小说，以环境为主，乡土风俗，原始自然地生活方式，自然地一切都是美好的，大量的风俗人情，从自足快乐，无忧无虑，自然山水美+世态人情风俗美。

2爱情故事，三角恋的悲剧，却体现了自然状态中人性的美好，善良的悲剧，作者对美好人性的追求和渴望。

3古老而常新的梦幻世界，追求一种人生形式：健康、自然而不悖乎人性的方式。

4是对现代文明的反醒和批判，人创造了文明，而文明却成了人的枷锁。

5田园抒情风格，文体魔术师，擅长于诗化小说，文字组织的美丽，情绪的体操，柔韧含情，清通利。

沈从文意义：以乡村之礼与天人合一的儒家思想，对抗现代社会的异化；民族意识精神的保存，寻找心灵的安宁；人与人之间的和谐，对抗人与人之间的唯利。

《雷雨》：一部杰出的现实主义家庭悲剧，写出了封建家庭不合理关系所造成的罪恶和悲剧。

周朴园人物形象：是剧中中心人物，作家始终把他作为一个人来写，虽然他用不近人情的手段把他人置于自己家庭统治的轨道，逼繁漪“喝药”，体现了他的封建家长统治，不仅仅表现在政治上、经济上，更是在精神上对人、对人的精神意志的压迫、扼杀、毒害与控制，他在“仁义道德”，的观念下施行着残酷的封建专制手段，但是当侍萍的再次出现，他又向其忏悔，口吻沉痛，体现出了他人性深处的真实性。

繁漪的人物形象：她的悲剧形象中响彻着受到五四个性解放思想影响的一代妇女的抗议与追求的呼声。是一个追求自由的女性，陷入了封建专制主义精神的折磨和压迫的悲剧，周萍对爱情的背弃，又把这位要求摆脱封建压迫的女性在爱情追求中遭受抛弃，再次绝望，双重的打击与痛苦中，使其成为一个忧郁阴鸷性格的女性，从她那颗受尽蹂躏的心灵中升腾起不可遏制的力量，不顾一切的追求与周萍的爱情，不顾一切的反抗与报复，对生活与爱情的渴望，最残酷的爱和最不忍的恨，由爱生恨，倔强变成疯狂。她在绝望中反抗，充满着一个被压迫的女人的血泪控诉，表现出对封建势力及其道德观念的勇敢蔑视与反叛，“我不后悔”，“我的良心不叫我这样看”正是她反叛封建道德的勇气，深刻传达出了反封建与个性解放的五四主题。

《讲话》：

张爱玲：著有小说集《传奇》、散文集《流言》、代表作《倾城之恋》、《金锁记》。

创作特色：首先是对于女性琐碎的日常生活的发现与肯定，《金锁记》主人公在黄金与情欲之中死去；她的小说真实的表现出了在现代化进程中人生的风貌，《金锁记》中姜家的上上下下的摆设以及其他，本身已经不是一种环境描写，而是浓重的文化底蕴；小说既有传统小说叙事套路的痕迹，又带有“现代派”味道，写人物意识的流动，注意暗示与象征。善用联想，特别是对人物病态心理的描写与揭示，新旧文学界的糅合，新旧意境的交错；从叙事看，大抵是讲述一个娓娓动听的故事，情节完整，是以人、以人性的探索为中心，情欲的变化，情欲与环境的关系，人物意识的流动，展现现代小说的特点；月亮是其作品中具有繁复、丰富的意象。

《倾城之恋》：在爱情中书写人生的苍凉，古典豪门与现代都市，是一种参差对照的美；荒谬飘摇的爱情，大家庭的压力，对生活渴望，苍凉的韵味；灵动的感悟与平实的细节：胡琴、浅水湾、蚊香、旗袍。

《金锁记》：关于黄金和情欲的心理传奇。心理深度：一生被金钱和情欲所支配，粗野刁钻的性格。情欲：金钱战胜情欲，姜季泽。心理变态《红楼梦》的笔法，细节描写；日常语言。月亮的意象。

《围城》：作者钱钟书，是中国现代杰出的讽刺小说，首先是一个流浪汉的喜剧旅程，一部新的“儒林外史”，也是一个精神追寻的历程。展示了丰富的的知识分子众生相，和文化智慧，写尽了历史转型时期的中国，在文化价值方面的断裂、错位、颠倒、冲突，对人物隐秘心理的把握和新奇犀利的比喻是其特色，对知识分子精神弱点的讽刺。人与人性的双重讽刺。

丁玲：湖南妹子。

莎菲形象：是心灵上负着时代苦闷的创伤的青年女性的叛逆的绝叫者，她是一个性情敏感、寂寞、孤傲、猖狂，是一位不折不扣的个人主义者，在莎菲身上有着灵与肉，情与欲的激烈冲突，五四以后解放的青年女子在性爱矛盾的心理代表者，代表了一个女性作家心理难以企及的高度，同时也蕴藏着深刻的危机，叛逆苦闷病态的。求爱失爱，求路失路。

《莎菲日记》：强烈的女性性别意识，带有逆向性性歧视的意味。

1女性的爱情观：张扬了女性对性爱的渴望与深层次的两性精神共鸣的要求。

2女性性别主体的张扬。

艺术：艺术上酣畅有余，锤炼不足，突破女性文学的狭小格局，也突破了男人写女人不是天使就是魔鬼的善恶对立模式。

善于写出人物复杂深邃的内心世界，作品写出来的是人心；敏捷地对当时当势有所批评（跟风特紧）；笔下成功两类人物：莎菲式的现代女性，写其与礼教、金钱的冲突；陆萍式的抗日根据地的知识分子和农村干部，写出其复杂质朴的思状与新的社会环境的冲突。

在革命信仰与女性意识之间的徘徊。

第一次文代会：全称中华民国文学艺术工作者代表大会，于1949年7月2日至19日在北平举行，矛盾总结国统区，周扬总结解放区文艺运动，，是来自解放区与国统区的两支文艺队伍大会师的盛会，指出了新中国成立以后文艺必须为人民服务，首先为工农兵服务的总方向，提出了社会主义时期文艺的新任务，标志着中国新文学以此为起点，进入了当代文学的阶段。

《青春之歌》：杨沫作品，主人公的心路历程的精神涅槃。

林道静成长阶段：1从地主家离家出走，与余永泽决裂，到了迷茫、困惑、寻找出路；2跟卢嘉川相识，政治爱情互相印证，从小资产阶级的知识分子成长为无产阶级的革命战士，初步的觉醒；江华的出现，从个人英雄式的到投入实践，成熟阶段。

人物的脸谱化，人物高、大、全。艺术特点：1以林道静为中心，组织情节结构，贯串众多的人物、复杂的事件和纷繁的生活场景，从而概括大量的社会内容；2浓郁的抒情笔调，是其又一艺术特点；3善于刻画人物在特定环境下复杂的心理活动，把揭示人物的内心世界同捕捉外貌特征结合起来，使外观个性化。

缺点：1对林过于偏爱，导致了对她的缺点不忍批判；2文学语言个性不足，经受不住历史考验；3在长篇小说的写作上运用多种叙事手段的意识不是很自觉，只是叙事、议论抒情相结合；

涉及到女性命运的主题，“女”字反而被压抑，被淡化，被当做阶级立场，意识矛盾转变因素。

王蒙：当代著名作家，以其对生活的敏锐、深刻的观察和勇于探索新的艺术表现形式的进取精神，代表作《青春之歌》、《组织部新来的年轻人》、《坚硬的稀粥》等。

意识流：意识永远处于流动状态，受非理性的支配，心理时间是写作的脉络，意识的流动。

王蒙意识流特点：将西方现代派同传统的现实主义结合，将感性与理性、感受与理解，想象和现实相统一。

以蝴蝶为例写出80年代创作特点：1主题的多义性，作家对生活的感受多视点，多角度，造成了创作的多景观和多层次。

2结构的现代化倾向，以情绪体验为主，心理剖析加上内心独白，直接将意识的流动呈现出来，写出中国当代知识分子的心灵史：创伤、残缺、修复、再生的精神之旅。

3多样化的手法，打破遵循生活逻辑的叙事，跳跃性强，改变全知全能的叙述视角，把创伤记忆化成写作资源，以极大的勇气面对我们民族沉重的历史。

4上下求索的独行者形象：探索---寻觅----创新。

八十年代东方意识流特点：1它排斥了弗洛伊德的“里比多说”；2排斥了夸大直觉，否定理性，夸大内心，否定外部现实做法。

高晓声：乡土小说家，乡土文学。

乡土文学特点：1对故乡的深情书写；2当地的地方特色；3乡土小社会包含于国家大社会。

高晓声的探求者：大胆干预人生，严肃探讨生活。

陈焕生系列：同样继承了对农民灵魂的探讨，农民灵魂的透视者，小人物命运的悲喜剧，钱头钱脑儿里的历史纵深感。

陈焕生：默默然——悠悠然——默默然——欣欣然。软弱、无自主权的小生产者，有美德有劣根，反映了建国后和中国农民命运和心理变化过程，写出农民精神上的制约，写出制约才有突破的可能。吃苦耐劳、逆来顺受的综合体。可悲的忍耐力，阿Q式的面子观，妄自尊大，狭隘却容易满足。

伤痕文学：1977年11月，刘心武的短篇小说《班主任》在《》人民文学

发表，是新时期文学的开上之作，不久卢新华短篇小说《伤痕》发表，得名于此，揭露了“文化大革命”给无数普通中国人的生活和心灵带来的无法弥合的创伤，多数“伤痕”作品还仅仅停留在对社会与人生伤痕的表层描写上，而没有能包容更深广的历史内容和具有重大悲剧美学意义的作品，但伤痕文学在中国当代文学史上仍是具有不可或缺的开拓性意义。

反思文学：茹志娟1979年发表短篇《剪辑错了的故事》是反思文学的起步标志，反思文学从政治、社会层面上还原“文革”的荒谬本质，上升到历史经验教训的总结，目光更为深邃、清醒，主题更为深刻，带有更强的理性色彩，代表作有古华的《芙蓉镇》、史铁生的《我的遥远的清平湾》。

张洁：

创作五个阶段：1古典浪漫的理想主义精神，对完美的生活状态和思想境界的追求，“痛苦的理想主义者”，丰富的痛苦。《从森林里来的孩子》优美、清新、牧歌式；《爱是不能忘记的》。

2高度自觉的女性意识，和对女性命运的思考，对男权文化的反叛。《祖母绿》、《方舟》。

3极端审丑的创作心态，对社会人生的荒诞感受和调侃反讽的变形艺术。《只有一个太阳》，以中性的眼光，超现实的手法和纷乱的秩序，来表达对社会人生的感受，写女性在获得独立的同时，变成了怨妇。

4冷静超然的淡出状态，对人生的深刻感受。《世界上最疼我的那个人去了》，女性话语由想象到真是的堕落。

5爱的追求，梦的幻灭，恨的刻骨。女巫式的无情的揭示。《无字》，并不抱怨历史，通过男人来重新解读历史，不关心男人在历史上的是是非非，而是关心女人被抛弃的漂泊。

张贤亮：代表作《灵与肉》、《绿化树》、《男人的一半是女人》。

艺术特点：1作者在创作中揉进了风俗画的描写，使之与环境、人物心理形成一个诗意化的境界，增强了作品的感染力和可读性；

2人物心理世界的剖视具有多层次的立体效果，采用了多种艺术手法，深入人的潜意识层面进行艺术表现的胆识，丰富了作品的表现技巧，开掘了人的心理层面，提供新鲜的经验。

3深沉的反思，理性的思索，沉重的历史感，所经历的苦难和苦难中的挣扎，带着血泪的艰辛和人生感性，让人物从清醒的堕落中升华。

4采用自剖式和述诸生理感受的方法揭示人物灵魂深处的隐秘，通篇都是主人公自省式的潜意识活动，有清醒、有迷茫、有沉思、有忏悔。

5马缨花人物形象：贫穷、美丽、善良、能干；野性、荒蛮、粗俗、放肆、自由不羁、情烈如火。

艺术上的局限：

袭用了传统小说中“才子落难，嫁人搭救”的情节模式，往往运用大段的哲理性语言来深化主题，造成一种气势，使人警觉，然而大段的哲理切割了小说画面和人物心理流程的连续性，容易给人一种支离破碎的概念化感觉。

《红高粱》：莫言作品。

思想内涵：以敢死敢生、敢爱敢恨的生命意识为基调，对农民真实的文化心理原生态的描写，一方面是火红的高粱般的性格，开掘农民意识的正负两个层面。伟大与渺小、强悍与虚弱、自尊自强与自卑自荐、善良与残忍、坦率与狡猾、机智与愚昧的精神准则，以及传统的民族落后意识。交织着悲剧与反讽的复合美感（葱绿的苍蝇），在现实主义精神中容纳了大量的现代派表现技巧。

祖辈：草莽英雄，情感奔放，血气方刚，自在的人生，自由的生命的率性表达。

父辈：有着厚重的心理障碍和屈辱的人生。

同辈：残缺的家庭，挤压的环境，孤僻、忧郁，对世界充满仇恨，同时又渴望美好的生活。

特点：战争文学+先锋实验；乡土文学+世界观念。

1围绕“性爱”和“暴力”进行创作；2着重塑造敢生敢死、敢爱敢恨的农民形象；3对语言的卓越驾驭能力（碧绿色的苍蝇）；4用丰富的“想象”来编故事；5多视角的叙述方式。违背常规的比喻和通感，语言层面的瑰丽神奇。风格：突显了极端对抗的生命主题，以诗性的形式来表达生命感悟，刻意的营造中国符号。

朦胧诗的总体特色：朦胧诗是指以舒婷、顾城等位为代表的一批“文革”中成长的青年诗人的具有探索性的新诗潮。

审美特征：构思上强调了内在世界突显人的主题；表现手法上，追求意象化，大胆借鉴西方现代派的手法，借以表达诗人内在的心理世界，《一代人》。朦胧美：语言含蓄，朦胧、意味深长，《致橡树》《双桅船》

创作特色：朦胧诗对传统诗歌艺术的反叛和变革，为诗歌创作提供了新鲜的审美经验。意象化、象征化、立体化、是其艺术表现上的重要特征。意味着中国现代化主义诗歌探索的再出发，意味着诗坛恢复了与世界现代诗坛的某些联系。

1对人的自我价值与尊严的肯定，确认，对人格独立和人生理想的追求。《致橡树》

2以自我为核心构建了全新的抒情形象，个人时代复合沉迷与苏醒，痛苦与欢乐，浪漫而感伤，勇敢与坚定写出了未来的希望。

3风格纤细优美，温柔多情《双桅船》。

舒婷：她的诗是感性的，感情胜于思想，是用来表现对人的关切。

顾城特色;1反思与寻觅。寻觅是他诗歌的最终目的，他善于敏感的把握细小的感觉，从个人感觉中表达对生命的体验，《一代人》黑夜给我一双黑色的眼睛，我却用它来寻找光明。

2注重意象的营建。采用意象的是与他的生命感相呼应的新奇意象，能表达新鲜的感觉和体验“淡绿色的夜晚和苹果”。

3注重表现内在生命感受艺术上的创新。诗句跳跃，色彩迷离，常给人一种浓重的悲凉凄楚，孤独和寂寞。

新写实总体特征：新写实否定生活背后的隐藏意义，把“意义”规定在描写现实生活本身，民间的日常充斥了小说的画面，在叙事方式上，消解情结构成与典型人物塑造，使小说中的事件以无序的状态呈现出来，削弱了文章的意识形态价值。

新写实的意义：拓宽了当代小说创作方法和道路；清醒求实的人生态度和艺术生活化的吗美学追求，在文坛上树立了一种新的审美规范。文本特征：1粗糙素朴的不明显包含文化蕴涵的生存状态，不含异质性的和特别富有想象力的生活之流；2简明扼要的没有多余描写成分的叙事，纯粹的语言状态与纯粹的生活状态的统一；3压制到“零度状态“的叙述情感，隐匿式的缺席式的叙述；4注重写那些艰难困苦的，或无所适从而尴尬的生活情境。不仅进一步完善了新写实小说的艺术原则，而且在小说的文化探索和形而上精神上也比80年代小说有了新的超越，具有后现代主义小说的”“解构”、“消解”和“反讽”特征。

不足：1在充实现实主义的同时，却消解了现实主义的某些长处；2某些作品肤浅，表层化，人物形象淡薄、模糊、色调灰暗、阴冷，读后感到沉重压抑，少亮色。在反对对生活进行整体把握的同时，又因过分凌乱、琐碎化的描写而显得缺乏想象力和艺术上的高远境界，在追求生活表现的“原生态”和“零度感情”的同时，叙述的过于沉闷、单调也导致了小说灵动艺术魅力的丧失。

中国现当代文学史期末复习题