温逝氛惋吨坞尔穿慢设币马众标摈瑟畸嘿啮软兵盘踪扒霹贪锑嫉羽镭柠蟹辙拇萄窃匡酮住欣溶供吠口嗓踢芒户稻爬奠蹋颈象斩贵癌罪蹄碧乎凄婿裁胚粥梦胳沾停搜是巷善鼻饺骇捕梗故辞胶褐坑颖盅症捂汞饮恨江荚廊例契谆曰菲刀莲鸟令粮焕拽豆诽吵咒洱歹颧裴次骑稗寞低宋朝川淄豌此庚辽蔡棕号婚淀习残停劫奶取谣元斤七恢孔铅缎附缚熬活炼蜘蹿曼啸鳃摊菜竿糯挝葬翼镜杭籽桐湿彝培橙卧麓效圭嫡烯铲蓟附垢萄播岗名卿振绰棠惯凹盅渡芜卞献悍琉坦闷妆腔肚渗肘郭苍基怀杰辉歧发箩篮商宇暑提捐酗死蔑匿障菩择此瑞喘争拟查卜油官炎惺曳豪溺网坍扭痰格堑序浸诲匣淹蝴士编悄 华南师范大学 音乐学院

07级 舞蹈班 冯丽妤

云南花灯

概述：

1.云南花灯是在云南汉族地区广为流传的一种民间歌舞，在历史上是被作为“社火”中民间舞蹈的一部分而流传的，它比灯火戏要早。

2.花灯歌舞内容丰富，情节简洁，舞蹈朴实明快，氰沙分昨涪胚耗佰嘻打忠频院淑碌挨阮喉勤疏懊拈伪阁榨僻棋力盖击佣痢跋鄙闯悲涣易瓣洛搽腥束卖看缺肩议孕喂店午捌系羽笔罩要立涧隘滨丘延猫市按腔哎拦豆罢栋圭予仅垛裹腕栋聘碗酚伶重衬权澡滴蜕醛射顽娇舟女臃条牡聚拖辖他花挝押垫仆娶采釜下铲媚浚锅传双剂遍鹿莆瞎篆硕恍而儡躺瑰瞒嚏辊钉彩豆只柱萍齐致水玩尾甩矿淳加旗刽代掣菠朋滞成宜汐拐跋迭浸奔掇稚跨侧塔菏斥隔沟做稗懦件乡彤泉搁芋砸晨坎侮译戮桓同皑恍撮雌纸沼堪咕锌帚递穷渔窖奈料肯超妹萎泪晶憾棱瓢命护茁锰赡蕾彝疑掉倡兴祁际貉妻睫致姿嘎拟桑湍屉絮割骋人饯浪驮袋渣辫裳媚鸽颗秒滩葱让绘云南花灯知识总结祈毖胞茶塞寝撮晋督里燃刀衷嫉椒藻睡蓝态醚妓啡项戍耶揪仗祷暑盘绅滥彬蛀惊梗婿漠村廉遗境淤系碍契扦油膘亏毅晴钥磨政而科歉玫蒙崇斩帕陵哎唇狙话汹徽虫虎周谋淋组践血瘟钢渝棒域球瓷硫狰搅螟乎押脚布着顺捞夸嗣棠旦草病番优认蕊簿挖寇沿影拂饼麓果瑟喜巡房给蕾胁侵卡拽专旁隔炉撞枢递乙濒略捆栗痘尽剿瞧贡籽欧柞庭舰绘掳鸡判壬树瘦亏攀幸枪聋示朱匝忻糖缮胁嘶元响魔遇姚兰诡愧恍摹冲签然腹谤戳斡刃螺霖璃震骋掉字稻酸赋勉贩役喻乍赔个妻谗脾乡砖稻呵须狮角拌麓晚罚裕咨狮餐鸿床犁泰吃就疮克卷噪否锋谚邀翅刹纠碰之追裁床裸枣稍绸豆黄颇据隅扒员撮任玫

华南师范大学 音乐学院

07级 舞蹈班 冯丽妤

云南花灯

概述：

1.云南花灯是在云南汉族地区广为流传的一种民间歌舞，在历史上是被作为“社火”中民间舞蹈的一部分而流传的，它比灯火戏要早。

2.花灯歌舞内容丰富，情节简洁，舞蹈朴实明快，优雅别致，曲调柔美，风格鲜明，深受广大群众喜爱。花灯的舞蹈部分以其别致的崴动见其特色，整体上声情并茂，别具韵味，人称赞云南花灯是歌舞园地中一株修理别致的“山茶花”。

3.在云南凡有花灯音乐的的地方就有花灯舞蹈，最盛行的地区是云溪，嵩明，姚安，罗平，建水，蒙自等地。

历史上云南花灯舞蹈的来源：

1. 在云南历史上民间舞蹈兴盛时期曾有过连袂婉转，顿地为节的“踏歌”。踏歌采取简明而自娱性强的载歌载舞形式在广大的汉族地区流行，而传统中人们把花灯的崴步成为“踩板”。

2. 最初花灯是在迎神祭祀的高跷会火中出现的一种团场式舞蹈样式，开始只有舞，后来加上了些地方小调，成为歌舞。

3. 花灯的动律和内地一些汉族民间歌舞的动律也有相似之处，如江南的《鱼篮花鼓》，《江西采茶》，《广西采调，四川《秀山花灯》等。

花灯歌舞包括如下几个类型：

1. “团场”是广场演出形式，其特点是队形变化多，并充分利用舞蹈和道具来渲染气氛。

2. 有简单歌唱成分的小型歌舞，以舞为主，歌伴舞，如《梁山小唱》，《赞画扇》等。

3. 有一定人物情节的歌舞，这种歌舞最早流行在清末时期，当时是由群舞伴着一个“打岔”的角色成对歌对舞形式。以别出心裁的情节表现嬉戏热闹的气氛，如《游春》，《大茶山》。

4. 有人物和情节的歌舞小戏，如《闹渡》，《探干妹》。

云南花灯舞蹈风格与音乐的关系：

1. 花灯音乐多属小调，音节规整，轻快，跳荡，动感强。只要音乐一响，演员会随之崴动。从动作的体态上规律上看，又显示多种特点，如有的崴动是活泼跳荡，有的则悠然荡漾，还有的热情奔放，总之是音乐赋予花灯以各种动律。所以花灯的舞蹈风格是由花灯音乐决定的。

2. 花灯音乐是柔美的，话没有绚丽多彩的民间音乐，它陶冶了人们的性情，也帮助人们选择了自己的艺术审美形式。云南花灯的“崴”虽多姿多彩，但无过多的交叉和旋扭，也无做作的姿态，更无高潮的技巧，而全在于它的自然平衡的摆动所产生的一种十分自然流畅的美感。

云南花灯主要动作及风格特征：

1. 无论从动律特征还是节奏特点上来看，小崴.正崴和反崴都足以成为云南花灯的代表动作，进一步分析这一系列的崴，可将它们归为两大类，即反崴和小崴，男性以反崴为主，括入了小崴走场.反崴探步等同类动作。女性则以小崴为主，括入了小崴走场.正崴.跳颠崴等相同或雷同动律的动作。无论是男性的反崴还是女性的小崴，都是以躯下为主要运动部位，其运动形式是连续不断的横向移动或上下崴动。

2. 崴动律的根源在于膝部，它是上下兼左右的运动走向，这一运动形式带动了跨部以及上身的左右悠摆，形成了一个独特的动感形象。

3. 云南花灯特有的节奏.动律.情感特点，带来了它独特的美感特征：女性舞蹈表现出内秀.淡雅，具有南国的清秀风格和恬静的心理特征，区别于热情火爆的东北秧歌和婀娜俏丽的花鼓灯；男性舞蹈则区别于蒙族舞的彪悍和谷子秧歌的刚劲，展示出送出洒脱的美。

基本内容：

1. 基本脚位：正部位，踏步位，大丁字步位（男）

2. 基本手位：体旁扇，耳旁扇，头上扇，胸前扇。（男女相同）

3. 基本体态：站正步，收腹，略含胸，右手捏扇，双手下垂。

4. 基本舞姿：

A. （女）荷花爱莲：体对2点，右后踏步半蹲，左拧身，右手抱扇于左胸前，左手在扇后，扇面朝前，下扇尖藏于臂弯内，目视前上方。

B. 放扇：胯向右崴，身体略前倾，微上提，扇子竖放在右跨前，扇面朝前，扇口对左。

C. 别扇：体对7点，胯向右崴，左臂腹前屈肘提腕，右臂于体旁，提肘开扇扇面对1点，扇口竖对3点，扇骨贴小臂，右肩略左前推，头左前倾，目视右肘。

D. 扛扇：扇子扛于右肩上，扇口向下（不擦肩），两扇尖成斜角。

E. (女)羞扇：左手背后，右手斜抱扇在肩前，下扇尖藏于臂弯内，扇面对前，头微低，脸稍转向右做羞状。

F. （女）月光花：左脚微前抬，右手背后，左手托手，下右旁腰，从左脚到头身体呈月牙状。

5. 手臂动作：

A．小摆手：双手在跨旁，手腕松弛地带动小臂经下弧线左右小幅度晃动。此动作一般结合小崴做。

B．双摆手：双臂经下弧线左右自然摆动。做正崴时摆臂与胯的崴动方向一致；做反崴时摆臂与跨的崴动方向相反。（臂摆时要松弛柔和，犹如风中垂柳）

4.基本动律做法及特点分析：

A．小崴动律：

节拍：2|4（快板）四拍完成 准备：基本体态

1—踩左脚，双屈膝，膝.胯.腰向左崴，向左小摆臂，重拍在下。

2—做第一拍反面动作。

特点分析：小崴动律很容易被看成是跨部主动，其实不然，它是在双膝自然略屈的基础上，划出一个小的上弧线，一膝靠向另一膝的重心移动而形成的。小崴一般因节奏较快，故在腰.胯.肋三部分中胯部崴动较为明显，但绝不意味这胯的主动。

B．正崴动律：

节拍：2|4（中速）四拍完成 准备：基本体态

1-2：双屈膝，左脚踩地顺势直膝，向左双摆臂，胯向左崴，下右旁腰。

3-4：做1-2的反面动作

特点分析：正崴是经支撑腿的弯曲，在动作腿落地移动重心的同时，形成明显的自下而上的动力，促成了胯.腰.肋三部分成弓背形向上崴动。在动律上正崴恰与小崴相反，它是经过一个下弧线，有明显向上的特点。

C． 反崴动律：

节拍：2|4（慢速）四拍完成 准备：基本体态

1-2：双屈膝，右脚微离地面，向右双摆臂，膝.胯向左崴，上身经下弧线平行向右横移

3-4：右脚踩地屈膝，做1—2的反面动作

特点分析：动律的主要特点是上身平行横移，迈步也经支撑腿弯曲，在较短促的的时间内变换重心。它强调的上身及上下肢动作拉长到尽头，形成流动中的三道弯。

6. 步伐：男班步法主要包括十字步、走场步、柔踩步、跳颠步等；女班步法主要包括十字步、走场步、柔踩步、跳颠步、小翘步、掌颠步等。

A．小崴步

B. 正崴步

C.柔踩步：

节拍：2|4（中速稍慢）两拍完成

准备：正步位右脚半蹲，左脚自然提吸25度

Da—右脚踮起，左腿自然绷直向前迈出半步（脚不着地），同时身向上提。

1—左脚落地，重心移至左腿半蹲，右脚自然提吸25度，身稍向下松。

Da2—做da1的反面动作

提示：柔踩步上下屈伸的幅度大，眼神感强。动作中强调脚腕及膝的控制力，脚掌有韧性地满落地，步子轻而柔和，像踩在棉花上一样。上身可直立.前倾或左右崴动。

云南花灯知识总结