文言修辞翻译技巧摭谈

　　古人十分重视借助修辞传情达意。凡含修辞之言，或互文见义酣畅淋漓，或含蓄委婉绵里藏针，或譬喻贴切生动传神……因此，要读懂文言文就要弄清文言文中这些常用的特殊表达技巧，以便帮助我们理解文意，巧妙翻译。

　　一、比喻的翻译

　　1、明喻：仍译为明喻。

　　例1：皆玄衣白刃，剽疾如猿猴。

　　例2：火势猛烈，船往如箭。

　　2、暗喻：用了比喻词的，仍译为暗喻；不用比喻词的，译为明喻。

　　例1：如今人方为刀俎，我为鱼肉。

　　例2：夫秦王有虎狼之心。

　　３、借喻：译为它所比喻的事物，即把喻体还原成本体。

　　例１：误落尘网中，一去三十年。

　　例２：朝避猛虎，夕避长蛇。

　　二、借代的翻译

　　由于古今差别大，借代应意译，译为它所代替的人或事物。

　　例1：肉食者鄙，未能远谋。

　　例２：意北亦尚可以口舌动也。考虑到元军也许还能够用言语来打动。

　　三、互文的翻译

　　互文这种修辞方法在古代诗文中经常见到。翻译时要把两部分合二为一。

　　例1：枝枝相覆盖，叶叶相交通。

　　例2：朝歌夜弦，为秦宫人。

　　例３：主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。

　　四、对文的翻译

　　“对文”是指在平行、相同或相似的分句中处于相对应位置的两个或几个词，它们在意义上或相同相近，或相反相对的一种修辞方法。我们了解了对文这种修辞方法的特点，可以利用它来推求实词词义，也可以用它来推求虚词的词义，可以由简单的词推求难以理解的词，可以由学过的词推求未曾见过的词。

　　例1：忠不必用兮，贤不必以。

　　例2：忧劳可以兴国，逸豫可以亡身，自然之哩也。

　　五、合叙的翻译

　　合叙是把两件相关的事合在一起说，翻译时为了不发生误解，应分开叙述。

　　例１：城非不高也，池非不深也，兵革非不坚利也。

　　例2：吾师道也，夫庸知其年之先后生于吾乎？

　　六、错综的翻译

　　“错综”这种修辞方法，指的是在写作中故意使用非常规的表述方式来避免行文单调呆板。错综一般有两种形式，一是上下文相对应的词语互换位置，叫做互换；一是把上下文的语序交错开来，叫做错举。在阅读古文时，如果对词义的理解和语法分析都不当——无法使上下文文意贯通起来，就可以考虑古人在行文中是否运用了“错综”的手法。

　　例1：酿泉为酒，泉香而酒冽。

　　例2：故薄罚不为慈，诛严不为戾。

　　七、对偶的翻译

　　我们可以根据对偶及其类型的特点，从已知词语的意义、用法，推测出未知词语的意义和用法，从而很好地翻译出文言句子。

　　例1：岭峤微草，凌冬不雕；并汾乔木，望秋先陨。越过冬天而不衰落枯萎，并州、汾河一带的乔木，临近秋天就落叶了。）

　　例2：天高地迥，觉宇宙之无穷；兴尽悲来，识盈虚之有数。，由此我们可以推想出“盈虚”也应指事物，再结合我们对“盈”、“虚”意义的理解，我们可以知道“盈虚”应该指事物的生长衰落、成败得失。在翻译时，还要尽量保持对偶的形式。此句可译为：天高地远，感觉到天地四方、古往今来没有穷尽；兴尽悲来，，认识到事物的兴衰，成败得失是有定数的。）

　　八、婉言和讳饰的翻译

　　古人为了避粗俗、避忌讳、图吉利、求雅致或出于外交需要，有时故意不直陈其事，把话说得很含蓄，这就是委婉。因忌讳而用委婉则一般称为讳饰。翻译时应还原其本来的意思。

　　例1：虽少，愿未及填沟壑而托之。

　　例2：权起更衣，肃追于宇下。

　　例3：季氏将有事于颛臾。

　　例４：视事三年，上书乞骸骨。

　　九、夸张的翻译

　　状态、程度方面的夸张，仍译为夸张，前面加上“像要”或“快要”。

　　例：相如因持璧却立，倚柱，怒发上冲冠。

　　数量方面的夸张，可把数量词换成表示“多”“高”“大”等副词、形容词。

　　例：军书十二卷，卷卷有爷名。

　　十、典故的翻译

　　古人写文章，经常用典故。在翻译时，必须说出有关故事和说清故事在文中的用意，才能把原文的意思准确地翻译出来。但是翻译又不能把有关故事全写进译文，因此比较困难，应酌情处理，一般可译为这个典故所包含的普遍意义。

　　例1：妾闻志士不饮盗泉之水，廉者不受嗟来之食。

　　例2：冯唐①易老，李广②难封。

　　在翻译时就应考虑把王勃用的典故的含义翻译进来。此句可译为：冯唐年纪已大不得重用，李广屡建战功却不能封赏。

　　例３：今南海①之生死未卜，程婴②、杵臼③、月照、西乡④，吾与足下分任之。

　　翻译指要：句中引用了四个人的故事，意在表明自己和梁启超该怎样做，所以此句可译为：现在康先生是生是死还不可预料，程婴、杵臼、月照、西乡我和您分别担任吧。

文言修辞翻译技巧摭谈