毫不夸张的说，这是今年出现的最震撼的影片，也是迄今为止视觉效果最为逼真的影片。一次一次突如其来的太空碎片，击碎了人类智慧的太空机器，甚至让人类丧生于此。然而，从地球到太空，一个女人用顽强的毅力与坚强的求生意志，实现了自己的太空漫步。

　　当一个人处于失重的环境下，孤立无援，内心煎熬，人为与自然的挑战将她逼到绝境，人的主观意识与求生意志发挥了决定性的作用，将她从消极死亡拉回顽强追求生命的选择之路上。从化为灰烬到成为传奇，仅仅在一念之间。阿方索卡隆将自己对太空科幻片的解读完成了一次真正的太空求生之旅。桑德拉布洛克用实力证明自己的奥斯卡影后桂冠并非弱点，每一个失重下的无意识动作，每一个濒临绝望边缘的求生眼神，实现了自己与死亡抗衡胜利，从某种意义上来说，这是一部抗争不可逆自然规律的科幻影片，更是一部现代女性的史诗片。

　　整部影片将所有的人物放置在唯一的时空内，失重与真空本身就是人类最难以克服的自然规律。瑞恩斯通(桑德拉布洛克饰)与马特科沃斯基(乔治克鲁尼饰)作为人类太空实验的代表人物，经历了一场无与伦比的太空之难。作为唯一的女性，斯通教授在生与死的边缘苦苦挣扎，每一次的冒险都是绝地反击。缺氧与救助，成了影片最主要的推进线索：每一次百分比的氧气降低，故事不断推进，引领观众屏息期待;当女主角终于逃出生天，进入国际天空站时，终于深呼一口气，故事依旧继续。

　　求助与自救，更像是人生自我价值实现的两种选择。女主角用柔弱的身体战胜了一切外在因素，从消极的寻求救助到积极的自我救赎，可以看作是人类对抗自然与意外事故的意识觉醒。女主角第一次被甩出，其后被马特解救，表现出无抵抗之力——只能抓紧唯一的生命之绳;两人步履维艰，终于到达国际空间站，却又因太空碎片的袭击而不得不放弃仅有的幸存伙伴马特，女主角的放弃与挣扎，马特的放手激发了瑞恩第一次意识的觉醒;迎面而来的袭击每1个半小时都会发生，在孤身一人的情况下，无力的抵抗与自我的幸存已然失去了意义，唯有自救才能实现不可能之事，很好地回击了影片开始的字幕在宇宙中没有生物能够存活;每一次的抓紧与微小跳跃，是对生命的另一种诠释——把握每一次生命的机会，不轻言放弃，这就是生命的意义，而女性的意识在求生面前显得愈发突出，是对生命的一种敬畏。当然，痛失生命成为女主角惊醒的主要动因，年幼女儿的去世带给一个女人的打击让她有了存活下去的动力。在生与死的面前，她化被动为主动，实现了自我挑战与自我解救的一次跳跃，这里的挑战与解救，一方面是女主角瑞恩宇宙求生的顽强自救，另一方面则是从失女之痛走出后的心灵救赎。

　　在太空的自言自语、产生幻觉，再到听见婴儿的啼哭、狗吠，她的第一次流泪是对美好生命的强烈渴求;回归地球，踏上陆地，感受到脚踏实地后的放声大笑是她完成生命之旅的怒吼。有爱与希望，人性的回归与救赎，成为影片的核心主题。当女主角瑞恩乘坐天宫飞船突破大气层，她做了自己能做的一切，最后只能听天由命。化为灰烬的毁灭到成为传奇的女性，在飞船降落于湖边之上的一刻最终实现。瑞恩带着马特的祝福与希望，奋力一登，涌出水面，那一刻久久的停留于水面之上是她对自然浮力的一种享受，从完全失重到倚靠浮力，是其生命之旅的完美降落。不论是作为一名科学家，还是作为一名女性，她实现的不仅是人类对抗太空的胜利，而且是女性意识的自我胜利。而这一切，都仅仅在她的一念之间，实现了其即将毁灭到传奇一生的人生奇迹。

　　该片的导演阿方索卡隆的几乎每一部影片都有着极好的口碑，无论是《人类之子》还是《哈利波特与阿兹卡班的囚徒》，再到这一部《地心引力》，带给观众的是一次次的视觉震撼与内心激荡。而这一部《地心引力》的将近18分钟长镜头开场令人惊叹，故事的题材新颖，讲故事的手法独特，省去了过多情感上的渲染，时间与空间的设置不变却依旧触动人心。失重与真空的单一的时空环境中，每一次呼吸，每一次前行，都令人窒息，牵动着观众每一根神经。总之，导演的掌控，演员的表演，再加之身临其境的配乐，让影片震撼异常。另外，女主角桑德拉的表演出彩，几乎是一个人完成了所有的演出，从头至尾，由远景到近景再到特写，她将母亲与女科学家的双重身份鲜明地表现出来，从肢体动作、面部表情到心理层次，做到了极致，可以说，影片就是一个女人的荒岛余生、劫后重生，只不过这一次是在太空中，显得艰难异常，但依旧不抛弃不放弃。甚至可以这样说，在生与死的选择上，在爱与希望的指引下，影片中的人物形象成为永恒，影片也终究能够成为永恒。

《地心引力》观后感作文1000字