石门颂

作者：石怀佐

来源：《七彩语文·写字与书法》2016年第10期

        汉代是隶书最繁荣的时期，除了《礼器碑》《史晨碑》这样的碑刻以外，还有一类就是摩崖石刻。所谓摩崖石刻，简单来说，就是刻在悬崖石壁上的内容。《石门颂》是非常著名的摩崖石刻，原刻在陕西省褒城县东北褒斜谷石门隧道的西壁上。1967年，石门所在地修建大型水库，出于保护目的，将摩崖从崖壁上凿出。1970年迁至汉中市博物馆，保存至今。

        《石门颂》作为汉隶中的佼佼者，历来得到很高的评价，深受书法家、金石家的赞赏。从北魏的郦道元，到宋代的欧阳修、赵明诚，再到清代王昶、翁方纲等名家，都曾做过《石门颂》的考察研究。清代杨守敬以“其行笔真如野鹤闲鸥，飘飘欲仙，六朝疏秀一派皆从此出”来赞誉《石门颂》的艺术成就。

        至于《石门颂》的书写，需要注意以下特点：

        一、用笔

        从《石门颂》的拓片来看，它的笔画瘦劲而有力，各个笔画的书写变化微妙，笔画间的距离往往宽松疏朗。在用笔上多承袭篆籀（zhòu）笔意，以中锋用笔为主，笔法高古。古人曾以“屋漏痕”来形容用笔，在《石门颂》的字里行间都透露着这一以曲代直的蜿蜒之感。笔画书写依傍山石走势，顿挫行笔，处处体现着毛笔书写的阻力，从而使《石门颂》绝无半点浮滑僵直的感觉。

        笔画当中尤其以波磔的书写最有特点。转折书写变化丰富，在全碑之中除了能找到圆转的转折外，还大量运用了“方折”，甚至是笔断意连的断折。

        在圆转处应当顺势行笔，边行边转，­执笔要适当放松，才能写出圆融有力的“折钗股”。

        有时转折要分两笔来完成，横向笔画与纵向笔画连接向下行笔，形成较方的态势；而未连接时，书写不能使横竖笔画没有联系，各自孤立，而是要像写行草一般笔断意连才好。

        此碑中主笔捺画的书写很独特，一般的隶书总会突出“燕尾”部分，《石门颂》中“燕尾”处用笔则是顺着笔势向右上方作弯曲的圆浑笔道，书写意味浓厚，绝无半点做作，更显意态飘逸，舒展自如。当然在全碑中也有重按的“燕尾”，但数量不多，不是主要的书写风貌。

石门颂