贝聿铭是美籍华人建筑师，作为最后一个现代主义建筑“大师”，他被人描述成为一个注重于抽象形式的建筑师。作为20世纪世界最成功的建筑师之一，贝聿铭设计了大量的划时代建筑。贝聿铭属于实践型建筑师，作品很多，论著则较少。贝聿铭被称为“美国历史上前所未有的最优秀的建筑家”。1983年，他获得了建筑界的“诺贝尔奖”——普里茨克建筑奖。

　　贝聿铭的建筑设计有三个特色：一是建筑造型与所处环境自然融化。二是空间处理独具匠心。三是建筑材料考究和建筑内部设计精巧。

　　他说“最美的建筑，应该是建筑在时间之上的，时间会给出一切答案。”“ 建筑的目的是提升生活，建筑必须融入人类活动，并提升这种活动的品质，这是我对建筑的看法，我期望人们能从这个角度来认识我的作品。”下面就随着小编魔鬼的步伐看看大师中大师的 设计作品吧！

伊斯兰艺术博物馆

都说岁月是一把杀猪刀，但你看这是贝聿铭91岁依然创作的又一惊世之作！！！大师不愧是大师，宝刀未老矣。随美编来欣赏这一惊世力作，也是他的封刀之作！（这真的是贝聿铭最后一个文化项目，耗资三亿美元）。

为了表现伊斯兰建筑的本质，贝聿铭在中东考察了好几个月，而且由于担心会被周围环境所淹没，他请求卡塔尔的王储为其建立了一个独立的岛。

伊斯兰艺术博物馆占地4万5平方，外墙用白色石灰石，以几何式的方式叠加的建筑。馆内抬头就可见到银色的穹顶连接起不同的空间，150英尺高的玻璃幕墙装饰四壁。博物馆内收集并保存了来自世界各地的各种伊斯兰艺术品，并设有图书馆、餐厅等功能空间。

卢浮宫院内的玻璃金字塔

　被赞誉为“卢浮宫院内飞来了一颗巨大的宝石”，别具匠心的设计被公认为当代建筑艺术最伟大的奇迹。

八十年代初，法国总统密特朗决定改建和扩建艺术宝库卢浮宫。当得知被选中的是贝聿铭的金字塔方案时，整个法国都快骂炸了，为什么，一个中国人，居然要在法国造一座金字塔…卢浮宫可是代表着法国的过去与未来的。

同时贝聿铭的金字塔还成为了法国政治拉锯战的支点，因为反对者中有一位是密特朗的竞争对手，当时的巴黎市长希拉克。要想让自己的设计被采用，贝聿铭果断断跑去拉拢希拉克，他向希拉克保证，要给卢浮宫动手术，使它和巴黎市重新统一成一体…总之他成功了，说到底好的设计总是能得到认可的。

苏州博物馆

贝聿铭大师深藏内心深处的故乡情怀，苏州博物馆打动了自己，也感动了世界。新馆的色调采用传统的粉墙黛瓦，但表达方式却是全新的。高低错落的新馆建筑中，用颜色更为均匀的深灰色石材做屋面和墙体边饰，与白墙相配，清新雅洁，为粉墙黛瓦的江南建筑符号增加了新的诠释内涵。

新馆的色调采用传统的粉墙黛瓦，但表达方式却是全新的。高低错落的新馆建筑中，用颜色更为均匀的深灰色石材做屋面和墙体边饰，与白墙相配，清新雅洁，为粉墙黛瓦的江南建筑符号增加了新的诠释内涵。在新馆建筑的构造上，玻璃、开放式钢结构让现代人可以在室内借到大片天光，屋面形态的设计突破了中国传统建筑“大屋顶”在采光方面的束缚。

新馆不仅有建筑的创新，还有园艺的创新，新馆园林造景设计是在传统风景园林的精髓中提炼而出的，由池塘、假山、小桥、亭台、竹林等古典园林元素组成的现代风格的山水园，与传统园林有机结合，成为一代名园拙政园在当今的创造性延续。

苏州博物馆新馆建筑群座北朝南，被分成三大块：中央部分为入口、前庭、中央大厅和主庭院；西部为博物馆主展区；东部为次展区和行政办公区。这种以中轴线对称的东、中、西三路布局，和新馆东侧的忠王府格局相互印衬，十分和谐。为充分尊重所在街区的历史风貌，博物馆新馆采用地下一层，地面一层为主，主体建筑檐口高度控制在6米之内；中央大厅和西部展厅安排了局部二层，高度16米，未超出周边古建筑的最高点。新馆正门对面的步行街南侧，为河畔小广场，杨柳依依，桃花灿灿。小广场两侧按“修旧如旧”原则修复的一组沿街古建筑，古色古香，成为集书画、工艺、茶楼、小吃等于一体的公众服务配套区。

在新馆建筑的构造上，玻璃、开放式钢结构让现代人可以在室内借到大片天光，屋面形态的设计突破了中国传统建筑“大屋顶”在采光方面的束缚。室内设计部分，包括陈列展览设计均经贝聿铭本人审定，以保证内外风格和所有功能的谐调统一。

室内设计部分，包括陈列展览设计均经贝聿铭本人审定，以保证内外风格和所有功能的谐调统一。新馆不仅有建筑的创新，还有园艺的创新，新馆园林造景设计是在传统风景园林的精髓中提炼而出的，由池塘、假山、小桥、亭台、竹林等古典园林元素组成的现代风格的山水园，与传统园林有机结合，成为一代名园拙政园在当今的创造性延续。

日本美秀美术馆

美秀美术馆建在一座山头上，贝聿铭第一次到这个地方时，就感动地说:“这就是桃花源。” 贝聿铭先生具有很深的中国古典文化造诣，他引用陶渊明的《桃花源记》表达了设计立意。如果从远处眺望的话，露在地面部分屋顶与群峰的曲线相接，它隐蔽在万绿丛中，和自然之间保持应有的和谐。

要到达美术馆，需要走过一条两旁布满了樱花树的弯弯曲曲的幽径，穿过一条长200米的隧道，还有一座120米的斜拉桥。这就是传说的“曲径通幽处”吧。贝聿铭在山林间开辟出一条道路，然后在两座山的山谷之间兴建一座吊桥和隧道，将美术馆建筑物“种植”其中。由于精心的规划、精心的施工，营造出的景致，竟使美秀美术馆蕴涵着中国山水画的意境。按照贝聿铭的最初构想:“我就是要建造一个不同于设在市区的美术馆，使其成为被自然所环抱并与自然融为一体的建筑，也就是要创造一个地上的天堂!”

春天的樱花季连隧道也变得粉嫩嫩~

美秀美术馆最特别的地方是建筑80%分都埋藏在地下，整个建筑由地上一层和地下两层构成，入口在一层。天窗是错综复杂的多面多角度的组合，用淡黄色木制材料做成遮光格子，而室内的壁面与地面的材料特别采用了法国产的淡土黄色的石灰岩，这与卢浮宫美术馆前庭使用的材料一样。

香港中银大厦

香港中银大厦，楼高七十层，以竹子（节节高）的形象作为建筑主题，外形极富想象力。贝聿铭1岁的时候，他的爸爸贝祖诒创立中国银行香港分行，97香港回归，贝聿铭设计的中银大厦必然要象征香港美好的未来前景。

大家都知道风水在香港很盛行。当时的风水先生就说这座大厦像一把刀，它的任何一个屋角指向谁，它就是插在谁心中的一把尖刀，甚至连港督府也在大厦尖角的指向方向种了两棵柳树。隔壁的汇丰银行也在楼顶架起两门“大炮”对准中国银行。

外型像竹子的“节节高升”，象征著力量、生机、茁壮和锐意进取的精神;基座的麻石外墙代表长城，代表中国。楼高70层的中银大厦以一种挺拔俊逸的态势直指蓝天，成为当今香港的象征。

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