推理小说类型文学

黄金时代侦探小说这种文学，因为许多原因而在战后走向衰落。穷尽脑力的智力游戏、生硬死板的情节架构、扁平脸谱化的人物形象、单调的内容等等，逐渐被人们所厌倦，也逐渐被情节更加丰富、感情更加细腻、思考更加深刻、内容更加多样化的新类型所战胜或取代。无可否认，黄金时代的诡计、推理等侦探小说核心要素的设计，都已经达到了前所未有的高度，但在中期后期，还是有一些适应广大读者需要的变化。

有关侦探推理小说的争论从来没有停止过，就像科幻小说的“软硬之争”一样，侦探小说中的“推理”和“文学”两性也争执不断。如果说作家们愿意很努力地往一个方向发展，走向一个极端，那么是会创造出很优秀的作品；而同时，往另一个方向努力，也同样会创造出优秀的作品。但，能否创造出这样的一种作品，它允许两种风格的融合，并达到更高的层次呢？

这个问题在欧美并没有得到很好地解决，甚至还有些矫枉过正，侦探小说从黄金时代的辉煌，直接步入了文学性浓厚、表现人性的硬汉派，接着是让人心理紧张的悬疑片（中间还是出现过一些不错的作品的，比如哈梅特或钱德勒的，但并未形成太大的气候）。硬汉派与古典派的争执由来已久，以至于使古典派全盘颠覆，没留下任何痕迹。后来则涌现出几位孤军奋战的大师，如霍克、普洛奇尼，苦苦支撑着解谜推理，并等待着曙光。

其实在日本，情况好不到哪里去，宝石时代一段还算稳固的本格黄金时期之后，也不可避免地走入“为诡计而诡计”的怪圈。接着松本清张的社会派革命彻底颠覆了本格派，并统治推理文坛长达二十多年。

之后的百花齐放和新本格时代的到来，则将侦探小说的理解大大地推进了一步。

虽然我依然沉醉于八十年前那种“深宅大院、连续命案、一位绝顶聪明的凶手、一位智解疑云的神探”这么古典的模式，但新的类型文学的发展，能够让人感觉到这些经历古典熏陶的作家们，所能表现出来的理解和创新。他们开始理解文学性和推理性并非对立，开始理解文学性和推理性互相为对方所用，开始将文章读成一片一片，接着又完美地收拢，并站在很高处理解自己所得的感受。

其实不管是科学，还是文学，都会有这样的发展。后人站在前人的肩膀上，一起建筑这幢雄伟的大厦。没有一种类型会高于或优于另一种类型，他们可能只是一个东西在不同时间的表现。就像你可以很喜欢相对论，但依然会震惊于牛顿力学的简洁和优美。

但这种理解，应该会像一把火一样熊熊燃烧。日本的新本格时期已经开拓出无数新的可能性，借鉴也好，映射也好，许多新的类型，以前完全不存在的类型，都革命性地出现，并为更多品论家所理解。这把火才刚刚开始燃烧，估计不久就会烧到我们身边。

也许那个时候大家就会真正明白，并不存在所谓高人一等的小说类型，或者更优秀的类型，只存在适合的那种类型。决定是否适合的不是作家，也不是评论家，而是广大的读者。

侦探小说可以如黄金时代那般空灵纯粹，也同样可以显示百态的生活和知识。对于侦探小说作者，他们所创造的侦探小说，就是他们对于生活、对于经历的理解，就是他们自身知识的积累和沉淀，就是他们本身。不管是架空现实的本格mystery神话系谱，还是非常贴近生活的旅情推理和社会派，不管是展现英雄气概和无奈痛苦感的硬汉派，还是紧紧抓住读者心理的悬疑派，这些所有的类型都并非独立，都需要我们去理解，去“攫取”那些我们可以用，并且能够达到效果的因素，永远不可以贬低一种类型的文学，要去学习和理解构造诡计的灵感和方式，同时也要去热爱生活，要在作品中表现出这些，这样才足够真实。

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