李白诗歌的艺术特色

发布时间：2023-05-27 18:36:38

浅析李白诗歌的艺术特色
李白作为一个浪漫主义诗人，在长安歌尽盛世繁华，在蜀道歌尽人生悲欢。他说自己的诗是“兴酣落笔摇五岳，诗成啸傲凌沧州”，杜甫称他的诗是“笔落惊风雨，诗成泣鬼神。”这种无比神奇的艺术魅力，确是他的诗歌最鲜明的特色。在他的诗歌中主观色彩浓烈，想象奇特，
既有壮美也有优美，其基本色调都是明丽爽朗。
主观色彩浓烈。主要表现为“以气为主，以自然为宗”，明代的王世贞在《艺苑卮言》以此概括李白诗歌的总貌，这一特点体现于李诗的艺术形象、抒情方式和诗歌语言等各个方面。李白侧重抒写豪迈气概和激昂情怀，很少对客观物象和具体事件做细致的描述。例如《蜀道难》大量运用长短不齐的杂言，劈头就用了独特的句式：“噫吁嚱，危乎高哉，蜀道之难难于上青天！”接下去忽而五言，忽而七言，时而短至三、四字，时而又长至十几字，如：“其险也如此，嗟尔远道之人胡为乎来哉！剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开。所守或匪亲，化为狼与豺。”在句式的屈伸变化中把诗人的激情一步步推向高潮。李白诗歌的跳跃性也是极强的，往往在一波未平、一波又起的开阖动荡中坦露变幻无常的感情活动。贯穿在这些飞跃之中的，不是生活的逻辑，而是情感的踪迹。一旦感情兴发，就毫无节制的喷涌而出。形成江河奔腾式的大起大落、大开大阖的诗情。
想象奇特。李白诗歌的想象，常有异乎寻常的衔接，随情思流动而变化万端。一个想象与紧接着的另一个想象之间，跳跃极大，意象的衔接组合也是大跨度的。离奇惝恍，纵横变幻，极尽才思敏捷之所能。如众口称颂的“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”，还有奇句“白发三千丈，缘愁似个长”，更有“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回”。真是想落天外，匪夷所思！

李白诗的意象，有壮美和优美两种类型，其基本色调都是明丽爽朗。李白诗中颇多吞吐山河、包孕日月的壮美意象。他对体积巨大的壮观事物似乎尤为倾心，大鹏、巨鱼、长鲸，以及大江、大河、沧海、雪山等，都是他喜欢吟咏的对象，李白将它们置于异常广阔的空间背景下加以描绘，构成雄奇壮伟的诗歌意象。如《庐山谣寄卢侍御虚舟》中的“登高壮观天地间，大江茫茫去不还。黄云万里动风声，白波九道流雪山。” 雄奇壮美的意象组合，给人以一种崇高感。但是，李白诗里亦不乏清新明丽的优美意象。如“人行明镜中，鸟度屏风里” （《清溪行》）。“绿水净素月，月明白鹭飞”（《秋浦歌》其十三）。“竹色溪下绿，荷花镜里香”（《别储邕之剡中》）。“玉阶生白露，夜久侵罗袜。却下水晶帘，玲珑望秋月”（《玉阶怨》）。这些由清溪、明月、白鹭、竹色、白露等明净景物构成的清丽意象，极大地丰富了李白诗歌的艺术蕴含。因此，李白诗的意象，便有壮美与优美两种类型。

李白的诗歌传唱千年，世世代代沉淀着那份盛唐的繁华，我们都试着去理解这位诗人的仗剑豪气，落魄天涯……正是有着这样的时代，这样的人生才有着这样不朽的诗篇！

李白诗歌的艺术特色

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