教材优化全析

JIAO CAI YOU HUA QUAN XI

一、内容详解

课文以葛朗台对待家庭财产的态度为中心展开情节，展现葛朗台的性格特征以及他对妻、女残酷无情的态度，从而揭露了资本主义社会中人与人之间赤裸裸的金钱关系。

按照情节的发展节选部分共分为：交代、抢夺梳妆匣、诱骗继承权、看守密室和结局五个部分。

第一部分，交代部分（从开头到“高声对自己说”）。

小说开头紧承前面的情节，主要交代了两个要点：一是介绍了葛朗台的性格特点，就葛朗台与金钱的关系，说明他是一个占有金子的执著狂；二是揭示了情节发展的矛盾冲突，就葛朗台与女儿的关系，说明他对女儿是一个极端专制的吝啬鬼，葛朗台性格中的特点以及他与女儿的矛盾冲突，正是情节发展的基础。

“那简直是抹自己的脖子”，“抹脖子”这是一句个性化的语言，谁要想从葛朗台手里拿走一点钱，或者要一对女儿报告财产数目，拍卖财产，那等于是抹他的脖子。为了到死也把财产抓在手里，他决意向女儿屈服讨好。

第二部分，抢夺梳妆匣（从“终于他主意拿定了”到“永远不提了”）。

在情节发展中，第一个所遇到的就是梳妆匣。对于葛朗台围绕梳妆匣与女儿之间的矛盾冲突，小说又分为三个层次来展开：

发现梳妆匣——“瞪着金子的眼光”；

抢夺梳妆匣——“好似一头老虎扑上一个睡着的婴儿”；

交回梳妆匣——怕失去财产表示与女儿“讲和”。

前文写道葛朗台要向女儿屈服，可是葛朗台见到金匣子就忘了一切，这个“执著狂”一见到金匣子就头脑发热，欲火燃烧，于是不顾一切，只想占有。描写的动作有“纵”“扑”“叫嚷”“撬”，当欧也妮想抢回梳妆匣时，他是手臂“摆”，使劲“推”，表现出对金子的强烈的欲望和狂热。语言上三次重复“金子”，并说“这交易划得来”。这是葛朗台看到梳妆匣上镶嵌金子时发出的狂叫，把原来对女儿将自己的积蓄送给查理的不满变为狂喜。这暴露了他把人与人之间的一切关系都看成交易的肮脏灵魂。

葛朗台太太晕倒后，葛朗台的态度发生了转变，“下次决不了”“咱们讲和啦”“你要什么有什么”等，于是把梳妆匣扔到床上，吻妻子的手，拿出金路易，拥抱女儿。真是巴结讨好一起来，诱哄发誓不间断。但我们透过这装模作样的表面现象就可以发现，他只是担心妻子突然死去，惟恐失掉太太的财产。他贪财吝啬的本质并没有变，而且还可以看出他的虚伪狡诈，根本不是关心妻子。

我们再看一看在妻子病倒后葛朗台是不是良心发现，有了转变呢?葛朗台只是表面虚情假意，本质没有变。我们可以从有关语句中看出：医生来时，先问“要不要花很多的钱”，为了表示自己救妻子的决心，“即使要我一百两百法郎也行”。拥有百万家产的葛朗台尽管不愿妻子死去，但决不肯多花一点钱，最多也只是一两百法郎。说明葛朗台真正关心的只有一个“钱”字。

通过这一过程的描写，作者入木三分地刻画了葛朗台爱金如命的痴狂与癖好。为了占有金钱，他不顾女儿的爱情，不顾妻子的病苦，不顾佣人的劝说，眼睛里只有金子。在他看来，除了占有金子，再也没有更大的幸福；除了损失金子，再也没有更大的痛苦。什么爱情、信用、圣灵都没有金子对他有吸引力。直到听说“太太死过去了”，惟恐失掉太太的财产，他才放开了梳妆匣。这是葛朗台与女儿之间的冲突的第一个回合。

第三部分，诱骗继承权（从“不久”到“觉得很高兴”）。

围绕继承权问题葛朗台与女儿之间的矛盾冲突是第二个回合。对于这一冲突，小说也是分为三个层次，逐层展开来揭露葛朗台的思想性格的：

提出继承权——是在全家戴孝，妻子尸骨未寒的时候；

诱骗继承权——千方百计用尽花言巧语；

骗到继承权——搂得女儿“几乎喘不过气来”。

在这三者之中，又以“诱骗”为重点。

太太死后，葛朗台变得厉害，几小时望着女儿，常在女儿面前打哆嗦，显示出老态，联系后文我们可以为这些古怪的行为找到答案：一切都是假象，只有想骗取继承权才是实质。

在骗取继承权的过程中，葛朗台又进行了一番“精彩的表演”。先是吞吞吐吐，称“有些小小的事得办一办”，连哄带骗；接着是感情拉拢，故作苦相，“牵肠挂肚”“受罪”；然后是惶恐紧张，“眼光从文书转到女儿，从女儿转到文书，紧张得脑门上尽是汗”；再次是许愿哄骗“要花许多钱”“按月一百法郎”；最后是惟恐女儿反悔，声嘶力竭，“别多嘴”“一言为定”。当继承权到手后，他是欣喜若狂，热烈拥抱女儿。这一系列“精彩”的表演暴露了他丑恶的灵魂。在葛朗台的眼中，什么亲人，什么感情都是无所谓的，只有钱财才是命根子。“人生就是交易”，是葛朗台的世界观，他的信仰。在他眼里，父女之情，家庭关系，伦理道德，只不过是一层温情脉脉的面纱而已。为了钱，可以撒谎，可以欺骗，可以不择手段，可以不顾廉耻，即使亲生女儿也不例外。这句话，概括出了资产阶级人与人之间赤裸裸的金钱关系，暴露了葛朗台丑恶的灵魂。

如果说前一部分——抢夺梳妆匣重点还在于揭露葛朗台爱财如命的表现，那么，小说的这一部分则进入对他攫取财产的卑劣手段的描写了。从“爱”到“骗”在人物性格的刻画上又深进了一个层次，揭露了他欺诈狡猾的性格特点。

第四部分，看守密室（从“话虽如此”到“兑成金子”）。

葛朗台风瘫后他的性格并没有丝毫改变，病后他主要是看守密室。作者通过许多传神的细节来反映他的性格：叫人家把他的转椅在壁炉与密室的门中间推来推去；听到一点儿响动就要人家报告原委，连狗打呵欠都听得见；到人家送租时，就一下由迷糊变得清醒；把钥匙藏在背心里，不时用手摸一下。这些细节深刻传神，反映出葛朗台在风瘫的晚年依旧固守着那守财奴的本性。作者在语句中包含着辛辣的讽刺。

爱财——骗财——守财，这便是葛朗台生活的全部内容。

第五部分，结局（以“末了，终于到了弥留时候”到结尾）。

葛朗台在临死前“裹紧被子”，生怕别人偷了东西，“几小时用眼睛盯着金子”。尤其是做临终法事的时候，当金银法器一出现，已经死去几小时的眼睛“立刻复活”，“肉瘤也最后动了一下”；还做了个骇人的姿势想把镀金十字架抓在手里，还要吩咐女儿：“把一切照顾得好好的!到那边来向我交账。”这些语言、动作和细节描写得入木三分，深刻表现出葛朗台爱财如命的性格至死不变，“死而不已”。

人物形象

1.葛朗台是一个贪婪、吝啬、狡诈、卑鄙的守财奴，金钱狂，是一个爱财如命、至死不变的有产者。

葛朗台这个形象深刻地揭示了资本主义社会中人与人之间赤裸裸的金钱关系，暴露了资本主义社会的罪恶。

2.葛朗台太太是个温顺善良、恬退隐忍（甘心忍让）的贤妻良母。她对丈夫，忍让；对女儿，疼爱。临死之前对女儿说“幸福只有在天上”，暗示社会和家庭都是冷酷无情、自私自利的，她是这个金钱至上社会的牺牲品。她对宗教虔诚，向往天国，但宗教却不能够挽救她。

作者对她是充满同情和赞美的。在她临死那一段里，有这么一些句子：“天国的光辉照着她，仿佛太阳照着树叶发出金光”，“死得崇高，伟大”，“像洁白的羔羊一般上了天”。作者是把她作为完美的形象来歌颂赞美的。作者这样写，是为了反衬葛朗台的丑恶卑劣，批判这个社会的罪恶。但这仅仅是作者的一种理想。我们要辩证地分析，尤其要注意作者宣扬超阶级人性和宣扬宗教道德的局限性。

二、技巧鉴赏

1.情节的丰富多彩和巧妙发展。

作品用丰富多彩的情节集中地表现守财奴的性格。奇事迭出，跌宕起伏，环环相扣，巧妙发展。葛朗台为了剥夺欧也妮的继承权，打定主意，对女儿采取“巴结”“诱哄”的策略，可是一到家，一见梳妆匣上的金子，既定方针完全忘在脑后，故事就出现一个反向的插曲，爆发了一场争夺战，几乎闹出人命。冲突以太太晕过去为转机，葛朗台摇身一变，是另一副令人作呕的丑态。家庭风波对太太来说却是催命，太太一死，继承权提上了议事日程。与两斤金子的争夺全然不同，先前葛朗台对女儿凶狠得荒唐，这回却是温柔得荒唐。表面的温柔掩饰着内心的贪欲与惶恐。先前欧也妮为保全梳妆匣以死相拼，这回对几百万的遗产却又淡然处之，葛朗台的紧张成了完全主观的紧张，可笑的紧张。在两宗大的事件之后，是种种有趣的琐事，结尾又是令人惊讶的一笑。大大小小的情节组成守财奴晚年的一部性格史，令人惊叹世上还有这样一种人。

2.意味深长的讽刺。

葛朗台的性格特点是很明显的，但是行文的“潜台词”还是非常丰富，讽刺并不直露，含蓄隽永，耐人寻味。

一是葛朗台的语言不但充满市侩气、铜臭味，而且不时出现逻辑上的背谬，构成绝妙的讽刺，让人忍俊不禁。例如：“为什么拿来看呢，要寄存的话?看比动手更要不得。”作者并无半句议论，只是通过他的言行让读者领教他的逻辑，想见那一副荒谬丑恶的嘴脸。又如：“裹紧，裹紧，别给人家偷了我的东西。”前言不搭后语，可见他心思都在一屋子的黄金上面。

二是淡淡的侧面烘托中有丰富的潜台词。例如葛朗台也知道太太一死就得办理遗产登记，而这样就要了他的命，可是要给太太治病，他又舍不得花钱。于是他问医生：“要不要花很多的钱?要不要吃药呢?”写裴日冷的答话之后就是淡淡的侧面烘托：“不用多少药，调养要紧。”医生不由得微微一笑。这“微微一笑”，似乎平淡，却是无言的嘲讽，包含丰富的潜台词：好一个守财奴!家里金山银山，花两个药钱却舍不得。“‘明儿见，克罗旭，’他望着骇呆了的公证人说，‘请你招呼法院书记官预备一份抛弃文书，麻烦你给照顾一下。’”在“公证人”前面加一个定语“骇呆了”，写他的表情，用以烘托葛朗台。连见多识广的公证人都骇呆了，可见葛朗台的厉害真是异乎寻常。老家伙似乎痴呆了，不料只要事关财产，他竟精明异常，敏捷得有如蟒蛇捕食。

三、体裁知识

通俗小说、性格小说、心态小说和纪实小说。

通俗小说：指重在叙述故事情节的小说样式。包括言情小说、推理小说、传奇小说、科幻小说、武侠小说等等。主要特点：叙事具有很强的情节性，情节往往具有戏剧性，引人入胜；人物命运曲折多难，能激起读者的同情心。人物往往从属于故事情节，有时只是情节的载体。叙事通俗浅显，比较多地用悬念、巧合等手法。

性格小说：指传统的叙事小说。注重描写有血有肉的人物，刻画性格，人物性格与环境的相互作用是推动情节发展的动力，情节是塑造性格的载体。

心态小说：指重在展示人物内在世界的小说样式。现代派小说大都属此类。不注重人物性格行为的刻画，着重展现人物的内在世界，深层心理、潜意识、幻觉、回忆等。淡化情节，事件的片断镶嵌在流动的世界之中。叙事中充满内心意象、强调自由联想、时空跳跃、内心独白等。

纪实小说：近年来在世界上较流行的小说样式，可视为小说与传记或报告文学结合的产物。叙事对象是生活中的真人真事，往往是社会关注的热点，追求展现生活的原始本真形态，极大地淡化小说的假定性特征；但又不是纯客观地记录，力图把自己对生活的见解、经验、体验和感受融入叙事之中，由于追求时效性，艺术上可能比较粗糙，主要以其很强的时代感和现实性来获得读者。

《守财奴》教材优化全析