艾丽丝·门罗逃离读后感6篇

《逃离》读后感(1)：【暂时无题】

有一部叫做《谁都有秘密》的韩国电影是我唯一看了三遍的戏，但是到如今情节什么都记不清了，唯独忘不了它的一句台词

“（谁都有秘密）它不能让你快乐，但你可以让它成为快乐。”

今天读完《逃离》一下子就想起了这句话

卡拉决心逃离当下的生活，但在半路上便后悔了。

朱丽叶，放弃学术生涯，逃离父母，投奔偶遇的乡间男子。女儿长大后也逃离了她，而朱丽叶似乎越来越过着父母当年的生活。

劳莲，逃出枯燥生活结识了大朋友，却也牵出了一段秘密往事。

若冰，在逃离的途中有了奇遇，但是命运却给了她一个玩笑。

所有的故事最终都在某种程度上回到了最初。

逃了可以永远逃开吗？历史总是让相似的境遇再现，该经历的又怎能躲过？逃离途中的奇遇又会是真切的吗？它经得起时间的考验吗？或许它只是命运的一个恶作剧。

回到了原来痛苦，枯燥，压抑的生活，但是她们也带回了关于一次不同寻常经历的回忆。回忆改变不了生活的主旋律，它不能使生活变得快乐，但是她们可以让它成为快乐。

也许我永远都会抱怨生活的不顺心，会烦恼自己看不清自己。

但是生活中的一次次逃离会让我有走下去的动力。

《逃离》读后感(2)：一段河流

        想当然地觉得《逃离》是一本长篇小说，因为中短篇小说集在国内难获出版，更不被普遍患有长篇小说迷狂症的读者青睐，《逃离》的出版方也在淡化它的中篇小说集形象，事实上，《逃离》由八个略长的中篇小说组成，其中三个是连贯的，但艾丽丝·门罗的小说，每一篇，都足以当做长篇小说来读。

        用阅读感觉来划分，中短篇小说可以粗略地、武断地分为两种，一种像核桃、玻璃球，但求畅快、戏剧化，主张精巧和俏皮，发展到极端，就是欧·亨利和星新一，为了这一段故事不顾一切，倾家荡产地盛装上演，刻意破坏人生的肌理，罔顾人生的开放性，我们受这种小说熏陶多年，以至于形成了阅读上的恶习。另一种中短篇，像截了一段大河，却不是物理上的那种截断——那种竭泽而渔的截断，而是心理上的，为观看的方便而截的，前因后果都潜藏着，丰沛奔涌也照旧，甚至比看到整条河流更为浩荡。艾丽丝·门罗的小说属于后一种，她笔致绵密，气息醇厚平静，从不因为写小说而人为破坏生活的肌体，刻意制造落差。

        这还不是艾丽丝·门罗小说的全部魅力所在，她的小说还体现着她的一种努力——恢复小说的神秘性，她远离了当代小说那种锐利但却琐碎的、简约但却留白过多的、克制到寡情的作风，让小说重新成为混沌的、朦胧的、多解的、磅礴的、雾气缭绕的、根系繁多的，所以，她会被视为契科夫的传人，但这也增加了她的小说在被领略时的难度，她37岁时才出版首部短篇小说集《好荫凉之舞》，多年来获奖无数，却始终呈现出一种沉潜之姿。

        《逃离》可以当做一个豁口，让我们向她的那个世界投以一窥。八个故事的主人公都是女性，且都生活在加拿大小镇上，她们的日常生活细节，是当代小说中失落已久的，农活、甜点、清汤寡水的日常交际、万语千言的日记和书信；她们目光所及处的风景，也是我们久久不曾领略的，枫树、野菊花、落雨的下午、地毯上的线条；她们所经历的生老病死，也多半是玛格丽特·阿特伍德所谓的“由自然之力造成的死亡”(deathbynature)，死于海难，或者恶劣的天气，这一切是极具加拿大气质的，提示着作者的地域属性和文化身份。但他们生活中，那种阴森的现代性却并没因此减少，“逃离”就是现代社会赋予他们的悲剧性机缘，以朱丽叶为主人公的《机缘》、《匆匆》、《沉寂》里，朱丽叶逃离女校教职去追随偶然结识的渔夫，她的父亲逃离原有的生活去做农夫，她的女儿骤然离家，弃她而去，在另一个地方过着富足的生活。

        现代社会为“逃离”提供了种种便捷：交通、信息传播，人人都得以望见别处，都试图逃离命定的位置，想从苹果变成橘子，或者逃离过分熟悉的生活，以及可以预见的未来，乘火车、轮船、飞机，竭尽一切可能，逃离成为一种普遍的愿望，但艾丽丝·门罗描绘了这种愿望，又逐一扼杀了这愿望，给所有逃离者——特别是女性——以惩罚，《播弄》的结尾，点出逃离的后果：“若冰的一些病人相信，梳子与牙刷都必须放在一定的位置，鞋子必须朝着正确的方向摆，迈的步子应该不多不少，否则一定会遭到报应的。”逃离的可能中蕴含的现代性，和逃离的后果之中的宿命性，形成一个神秘的谜团。

        《逃离》可以被视为“概念小说集”，八个故事隐隐被一个概念、一种气质统一，人物的生活背景、遭遇、情感也多有近似，八个故事并无隔离之感，气韵也并不被阻断，混在一起组成了长卷。这种传统的上游，是舍伍德·安德森和詹姆斯·乔伊斯，再庞大一点，还有福克纳。

        我在立秋的雨天读这本书，一直想起去南方时，在火车上看到的窗外情景，峡谷或者平原，藏在水汽蒙蒙中，树林和田野里，散布着房屋——这是艾丽丝·门罗的小说在形象上给我的通感，与当代小说给我的形象通感——白热的城市的下午，完全不同。

《逃离》读后感(3)：落在生活里的灰尘

《逃离》告诉我们：夫妻的事儿你别管了，管了不落好，还会失去朋友。

就怕女人矫情，一矫情，闹个离家出走什么的很麻烦。但夫妻生活中粗糙的男人总有一天会让敏感的妻子发狂，会让她突然觉得，这个司空见惯的家，其实是个血盆大口，吞噬了她的灵魂和生命力。

《逃离》读后感(4)：就这样，在“逃离”的欲念中慢慢长大

“我一直感到需要过一种更为真实的生活。”《逃离》里卡拉的一句话一下子将我拉回过去的十年。

大学校园里，无以填补的孤单、对未来漫无边际的不知所措、等待被爱却不能得到，渴望而又无从与人分享……那些浅浅的痛楚，虽然从未有过轩然大波，但始终不曾彻底离去。日子似乎垂手可及，可手太无力。

毕业后，找工作、换工作，恋爱、分离。不知道是意识太清醒，还是生活太像梦游，总是想要向未来一头扎去，总是以为这一次是光明坦途，总是觉得留在身后的值得舍弃。没有去流浪，没有去私奔，也没有呼天抢地，但“人生另有活法”的念头挥之不去。十年里，为“另一种活法”付诸了种种努力。

还没来得及丧失信心，那遥不可知的另一种活法已被岁月漂白得失去了意义。当手找到了合适的位置、脚习惯了每天的姿势、胃养成了规律，心灵和头脑在百折千回中沉淀了自己，也越来越清楚地明白每天都已是生活在未来里。

有了独立周延的内心，又发现还不太会画外在的圆。即使是深爱的人，有时候也会觉得多余，常常想退回到一个人的大圆满里去。于是，偶尔会发呆，偶尔会耍赖，偶尔要“告假”，偶尔干脆直言“我需要经营经营自己”。

十年的流水，逃离的欲念若隐若现。

十年的光阴，已足够看得真真切切——

逃离其实是永远深藏的诱惑。

它无法预知，你不必抗拒；

它无从招架，你别太恣意；

它一次次闪念，你完全可以当作和自己玩的一场场小游戏。

《逃离》读后感(5)：【书行者009】读来都是兔死狐悲

【书行者009】读来都是兔死狐悲

文/柳具足

2010.04.26

有人嘲笑一些当红的青春文学，罗列名牌符号和伦敦巴黎，其实赚的是城乡结合带青少年的心，他们的市场并不真在北京上海，而在大西北二三线城市。

该怎么理解“城乡结合带”？在某些小说里，这是一种急于被摆脱的尴尬。

让人想起某种渴求与实际品位，以及一些伤春悲秋，加上失败的发型、冒牌跑鞋、山寨手机，一种淳朴的“让生活更美好”却把自己搞得土里土气更傻气的欲望。

在城市化进程的当下，“城乡结合带”不应是一个贬义词，而是一种真实的生活状态。爱丽丝-门罗，她所写的，就是加拿大城乡结合带的姑娘们。“郊区文化”和类似“灰姑娘”的心境，如洋流般穿越太平洋，扑面而来。

女孩很伤感，想改变人生但又觉察巨大的不足，简单地说：有一定美貌、一定聪明、一定理解力、一定的运气，但这一定的美貌、聪明、理解力和运气都不足以改变人生或让她过上理想生活，于是她“逃离”，随随便便找一个出口甚至走到完全相反的人生之路上去，比如女护士每年去看一场莎翁，这和“附庸风雅”无关，几乎成了一种人生仪式，一种模糊的期待，不愿和别人一样坠落凡尘，这模糊的愿望与实际的反差却蹉跎了岁月……延伸一下，比如移民三杰之一的奈保尔，他在《抵达之谜》中就很感慨，作为南美洲的印度人，来到英伦，住在老牌地主的庄园里写书，他会事无巨细地观测小市民，躲藏在“作家”外壳下似乎能平视或俯瞰他们，内心却是酸溜溜的，即使迈向诺贝尔奖，他也依然是那个自卑的十八岁青年“初到贵地”……可见其中的文化与身份的冲击。

当“城乡结合部”女孩面临爱情，第一本能是“五雷轰顶”，于是“逃离”，这一点没有人比门罗写得更好——相对太多梦想恋爱的甜果冻文。如果你在公共汽车上看到一个男生满脸幸福地握住一个女生的手，畅谈着他们的未来，而女生满脸忍耐的微笑，你就明白了门罗所言不虚，所以读来都是兔死狐悲。

最后，用门罗比契诃夫，当然还是有一些距离，首先是趣味稍少，其次是爱得还不够沉痛，该如何在衰老、遗弃中表达生的悲凉？所以即便是名家评名家的评语，也不必全信，我们都知道这些百字评语是怎么吹出来的。

论及真实，知更鸟在“艺术书展上买了一本摄影集，SallyMann的《ImmediateFamily》，最早出版于1992年，备受争议和质疑的作品，甚至导致了女摄影家与三个子女如今关系复杂僵化。”她告诉我：“买回影集后，也有几个同学拿去翻阅，反响不一：有人说cool；有人说很劲道；有人说照片里漂亮的孩子们可真萌；有人说恶心死了啊……怎么就没人和我一样觉得它们美得简直要人命呢？SallyMann完全没有用镜头捕捉属于四五岁、七八岁孩子的天真烂漫——大多数人所愿意相信的孩子的天性。恰恰相反，她却‘takepictureswhentheyarebloodiedorsickornakedorangry’。尽管那是人生中最真实不过的画面，但许多人不愿意承认……我喜欢极了那些孩子直视镜头的眼神，没有掩饰，没有伪装，不需要在心情不好的时候装出天真的笑颜。野性，优雅，自然……如果有谁不肯承认那份不够可爱的天性，他否认的是那些孩子还是自己？”

END

刊发-2010年6月号新蕾STORY100-书行者

如何加入【书行者】

写调查表或发送短信，也可直接登录豆瓣（）提出自己看过的、或想与我交换看法的书。被选中的下一位书行者，将免费得到当月“STORY100”样刊一本哦~

《逃离》读后感(6)：我们都在逃离，但终将回去

帝都遍地都是从全国各地逃离出来的小城青年。之中一定比例的小城青年在地铁里诅咒着雾霾谋划着逃离北京。

我们都在逃离，逃离妈妈的怀抱，逃离难堪的家庭，逃离故土，逃离人群，到底要离的是什么，要逃到哪去？

没有地图，没有方向，只是离开，趁还年轻有时间有勇气。

就像小镇姑娘卡拉想像不出来她会怎样去搭乘地铁或是电车，去照料陌生的马匹，去跟不熟识的人说话，每天都生活在不是克拉克的人群之中。一种生活，一个地方，选择了它仅仅为了一个特殊的原因——那就是那里将不会包括克拉克。

我猜，她想逃离的不只是克拉克，而是失去自我的自己。

我猜，我们逃离家庭逃离故土逃离人群，只是不想再忍受彼时彼地的无聊的无措的平庸的自己。

逃离只是第一步，寻找才是重头戏。

卡拉还没寻找就中止了逃离，回到克拉克身边，尽管他杀死了她心爱的小羊弗洛拉。她比以前更加隐忍，学会忍受婚姻的瑕疵，学会不追问。日子渐渐好起来，我却觉得伤感。

只因为，她最终还是没能找到她的小羊，她知道它已经死了，只能把那根刺深深埋在心底，小心地不再深呼吸。

回去不是失败，小羊只剩下一根刺才是。

向往的结局是，在逃离中，跨过山和大海，穿过人山人海，终于看见答案。不管那个答案是什么，在哪里，就那么坚定地相信是对自己最好的，不再迷茫，不再不安，踏踏实实往前走。

年前一位青年书法家朋友赠字，我求了一个“安”，虽然知道“安”是自别处求不来的，只能自己给。

要逃去哪里？要回到哪里？就是那个让自己心安的地方吧，可能是更远的远方，也可能是曾想逃离的故乡。答案不会从天上掉下来，我还在找，也许风景都看透才懂细水长流。

搜集整理，仅供参考学习，请按需要编辑修改

艾丽丝·门罗逃离读后感6篇