第五代导演探索时期电影创作的原则
作者：刘绪君
来源：《北方文学》2017年第20期

        摘要：在我国二十世纪八十年代，第五代导演，在哲学理念、审美取向、创作原则上大胆地反叛传统，强化观念细节造型，淡化主题情节人物。

        关键词：第五代导演；探索电影；创作原则

        第五代导演有着明显的共性，就是自觉意识。这种自觉表现为大胆反叛传统，将创作的理念和形式故意强化。这种反叛表现为：

        一、强化观念，淡化主题

        第五代电影是导演的观念的载体。传统故事主题已失去了存在的必要。这是当代哲学思潮对艺术思潮的决定性影响。巴希曾在他的《艺术与哲学》中论述说：“艺术史和哲学史证明了哲学对艺术所构成的一种更有力的决定性影响。”影片主题的开掘深度与转变，主要取决于导演融入创作中的鲜明的现代哲学意识，即对现实中的人的文化心态以其所处的整个文化背景的深刻反思。正如黄建新所说：“提示我们民族落后的文化心理沉淀与现代物质进程之间的矛盾，唤起了人们对传统文化心理进行反省与更新的自觉意识。”陈凯歌拍《黄土地》意在表现“黄土高原的凝重、沉滞”，田壮壮拍《猎场札撒》意在表现“那些与现代物质文明俱来的人类的极端私有欲，替代了真诚的狡诈，替代了热忱的冷漠……”《黑炮事件》意在表现“习惯”，黄建新在导演阐述中说：“习惯哟，真是个害人的东西。”《红高梁》意在表现“人的自由、舒展。”这种观念的强化，形成了探索电影的一种理论模式。

        第五代导演为了表现自己的创作观念，大胆探索象征手法的运用。象征不仅是一种表现方式，而且是一种创作风格。象征的运用，使第五代电影的观念得以含蓄地表现。这正是第五代导演探讨象征手段运用的意旨所在。象征不仅含蓄地表达了艺术家的观念，而且呈现出新的影家风格。《黄土地》的导演陈凯歌要求“把树当作人来拍。”这是第五代导演的自觉意识，不仅树是人，而且黄土地也是人。这种象征强化了艺术家的主观意识。

第五代导演探索时期电影创作的原则