花山一日

任林举

《 人民日报 》（ 2016年05月02日   08 版）

　　鸟儿的鸣啭如光，轻轻丽丽，潺潺，以渗透的方式，以浸淫的方式，一尺一寸地把清晨照亮——

　　一种久违的柔软与感动，就那么汹涌且温婉地越过窗口，弥漫了原本静默的房间和原本静默的心。鸟儿们说的是古语。古音，古韵，古意。虽然内容总是不太好懂，语调却蕴藉悦耳、似曾相识，如娓娓的吴侬软语，从皓齿红唇的江南女子口中脱颖而出，千回百转，亦悲亦喜，似有关爱情，似有关桑麻，又似有关生命的种种传奇或艰辛。

　　从前听起来是这样，现在听起来仍然这样；在北方听到时是这样，在南方听到时，也是这样。所以，鸟儿们一叫，时间的坐标就消失了；一叫，空间的方位就倒错了；一叫，人的方寸也就乱了。恍然间，竟不辨身在何处何时，也不知是在梦里、梦外。

　　若在北方，百鸟啼鸣，一定就是春天来了。整整一个漫长的冬季，除了雪花飘落的声音，除了冰河迸裂的声音，苍茫的天地之间，一切都是沉寂的。漫无边际的、单调的、白色的沉寂。只有春天来临，声音和颜色才如蛰伏的虫儿一样，不知从什么地方都钻了出来。春天里，人心会如泛青的原野，荡漾出风云，萌生出各种“花花草草”的念想。近于哀愁的喜悦，风一样扫过心头，本来纯净的心灵便被吹得纷乱如麻，青春啊，爱情啊，人生呀，未来呀……如一幅找不到重心的图画，被一支画笔随意涂抹，无序横陈——含苞待放的花朵、倒垂的柳丝、双飞的燕子、如绿如蓝的春水、和暖而明媚的阳光……

　　然而，当我起身打开窗户，映入眼帘的却是一幕缠绵的江南烟雨。哦，这已是江南的苏州，是苏州城外的天池花山，是花山脚下的客舍。粉墙黛瓦的房屋、小巧精致的苏式院落、碧绿的荷池、长长的回廊……一应景物恰好被迎面的一树桃花掩映，更显其错落有致，隽永、幽深。

　　鸟儿依然在不知疲倦、不明缘由地叫着。尽管目光在树丛中搜寻很久，终究没有找到那些声音的出处。但我知道其中有一种鸟儿应该叫做杜鹃，古代的南方文人称其为杜宇。相传，这鸟儿是古蜀国隐居“西山”的“望帝”所化。每逢春天，终日哀鸣不止，直至啼血成花。因其声凄厉动人，常常激发起人们丰富的遐想：一说是因为其心系子民，提醒人们惜春、惜时，莫误布谷；一说是因为其心有冤屈，难免要终日诉说自己内心的哀怨；三是说其生性多情，执意为自己心爱的女人，苦苦地相思，不停呼唤。唐代诗人李白曾在《宣城见杜鹃花》诗中赞叹：“蜀国曾闻子规鸟，宣城还见杜鹃花。一叫一回肠一断，三春三月忆三巴。”但不论如何，每每想起这种鸟儿，心中总是难免会生出几分恻隐之情，毕竟，此鸟并非无情之物。

　　虽然苏州并不是蜀国，“花山”也不是传说中的“西山”，但凭“花山”的清幽静雅，确实堪称难得的消闲、隐居之所。山中子规不通文字，看不懂人类的文字记载，去留与否，也许只凭着生命与自然之间的那种奇妙的感应或对某个特定环境的记忆。子规天天执着地叫，人类也并不是谁都不解其意，于是就有“心有灵犀”之人在这个子规不愿离去的地方做起了隐居的文章和事业，不仅建起了别致的客舍，还立了一块别致的牌子：“花山隐居”。

　　有关花山，清代诗人王珏有一首七言绝句是这样说的：“姑苏名山无多少，唯有天池形势好。四面山光施彩色，松柏常被白云绕。”诗未见得有多好，稍强于“打油”而已，但对山色风景的描摹却颇为传神。诗咏的是“天池山”，是一座山的一个侧面。只因半山有一潭碧水故而名曰“天池山”。实际上，这座承天目山余脉而独立的小山，还有另一个名字叫“花山”，因山顶有峰，状若莲花，故而得名。直到最近几年，它才有了一个全面而稍显啰嗦的名字——“天池花山”。

　　未识此山之前，一直望文生义地认为，这是一座径满花香的名山，待身临其境之时，却发觉花并不是山中最有代表性的风物。比起花草树木，山中的石板小径、奇峰秀岩、曲水流泉以及侧目即见的碑、亭、石刻似乎更具特色。沿着“花山鸟道”深入其间，人与环境的互动即已开始。渐行渐远，不消半日，深藏于此山此水中的“隐”意，即已显现出来。不知不觉间，一颗曾归属于“浮生”且被紧紧缠绕的心，就远离了红尘。行至力疲、气躁之时，刚好遇有小憩之处。一张四方“八仙”木桌，可二人对坐，可四人合围。讨一杯“寒枯泉”所泡的碧螺春，轻摇慢饮，人生的种种况味，甘甜的也好，苦涩也罢，就这样随茶汁由唇而舌，由舌而喉，潺潺而下，最后，尽在心胸中化为一缕舒和之气，升腾如岚。

　　再起身时，是不是还要拾阶而上，一直攀到顶峰，已经无关紧要。人生的至境也并非是目摄八极把万事万物尽收眼底。那么多的过眼云烟，那么可望而不可即的事物，说到底又与自己何干？看或不看，让远处的风光在眼中停留片刻，或没有停留，终究又有多少差别？索性，就折返回来，在林间寻一块干净、平整的石头重新坐下。刻着字的也好，不刻字的也好；刻着“仙人座”的也好，刻着“水石佳处”的也好，让自己安静成静物之上的另一种静物。任由潺潺的水声从身左而来，经过身体，再由身右而出；任由清风扑面，经过身体，又由身后而走。生命，就在反复的洗涤之中，一点点通透、轻盈起来。

　　由花山西行10公里，即到达了号称“八百里太湖”的大水之滨。古时，这片大水被称作震泽、笠泽或五湖。本来“太”在古汉语里就是“大”的通假，所以，称太湖为大湖也未尝不可。天气晴好之时，放眼太湖，亦是浩浩荡荡，无边无际，更何况时值雾水迷蒙的四月！一艘小船刚刚还在不远处左摇右荡，不多时，已经在烟波里消隐得无影无踪，一切可以追溯的踪迹尽被波涛抚平。

　　古有圣者云：“仁者乐山，智者乐水。”想古今主动避世而消隐的人，都应该是大智之人，那么，像太湖这样神秘的大水，不正是“隐”去的理想之地吗？传说，古越国的一代名相范蠡，帮助越王完成了“平吴霸越”的大业之后，就从这湖中隐去。史料记载，春秋末年，吴王夫差打败了越王勾践，将越王俘至姑苏，侍奉夫差。后来，范蠡献计，把美女西施献给了吴王，使他朝歌夜舞，沉溺于酒色，丧失了斗志和警惕，终于败在越王手下。大功告成之日，范蠡便决然向勾践请辞：“请大王允许我辞去，从此不再脚踏越国之土。”范蠡的借口很充分：“我听说，做人臣的，君忧臣劳，君辱臣死。从前君王受辱于会稽，而我之所以不死，就是为了辅佐君王成就霸业，现在君王的事业已成，而我该接受在会稽使君受辱之罚了。”话是这么说，实际上他是深晓“鸟尽弓藏，兔死狗烹”的道理，主动让自己从君王眼里，从这一国知情民众的视野中，从人性的黑暗之中消失，以免遭杀身之祸。于是，范蠡悄然离开了勾践，离开了越国。据说，曾有人看见，范蠡带着西施，驾一叶扁舟，出三江，泛“五湖”而去，杳然不知所向。

　　五湖即太湖。果然，古往今来的许多事物，都借助这一片广大的水域悄然隐去了。岸边的柳毅井和柳毅亭还在，但通往“龙宫”的大门却紧闭着；美丽的爱情故事仍被世人传说，故事里的柳毅和小龙女却再也没来湖边的草地上执手漫步，或偶入亭中相对欢饮。一艘现代的机帆船从码头起航，像犁，迅即在水面上划开一道V形波纹。远去，再远去，遂如射向烟波深处的箭矢……最后，小如一枚树叶，小如一粒尘沙，直至在视野中完全消失。

　　世界上最为彻底的隐，莫过于让渺小的事物融合、溶解在伟大的事物之中。转眼间，曾在湖上穿梭往来的樯帆与画舫以及画舫中的峨冠博带、丝竹管弦、欢声笑语，已然销声匿迹。没有人能说得清楚它们消逝的真正原因，是主动的隐藏还是被动的融化。三三两两的苍鹭，从灰蒙蒙的天水间翔过，似来自悠遥的时间，又似来自渺远的空间。先是慢慢向东，然后又突然想起了什么，折身向北，越过高高大大的桂花树，越过成片成片的丁香丛，最后在几树盛开的梨花背后突然遁去。

　　此时，花山脚下的春意已浓。海棠水粉，碧桃艳红，如发丝般倒垂的柳丝，在微风里轻轻摇曳，不停地撩拨着流水的心。是去是留，是停是走，突然成为一个十分难以回答的问题。流连、品味、忘情于这清幽、神秘的山水之间，有那么一刻竟然突发奇想，也效仿古人，驾一叶扁舟或披一身蓑衣，倏然消隐，如向晚树影后精灵般突然遁形的灰蝉；但由于我们双脚粘着太多、太沉重的泥土，所以，终究还是无法轻盈，无法空灵。

　　临行的那个早晨，心中突然升起莫名的怅惘。一个人无语，枯坐于床边，满眼的书籍、杂物，一样也不忍拾掇，怕容纳过我的房间因为这一物不留的粗暴离去而变得空空荡荡，又因为没着没落的“空”而充满感伤。莫名，就是不知为什么，但最终我还是想明白了。那与我气息相和、心意互通的小小空间呵，竟是烟雨江南、温馨花山许予我的一片心呢！

花山一日