海川杯 诗联大赛获奖联中的平仄与词性问题商榷

发布时间：2023-09-27 23:11:00

海川杯
诗联大赛获奖联中的平仄与词性问题商榷

"海川杯"诗联大赛获奖联中的平仄与词性问题商榷[转载揭晓版帖子] 出句为：百川汇海，海川家具满庭芳
暂且不论结构，应对难点在词牌名的平仄相对与词性相同。出句中词牌名 平仄为：满庭芳，词性为：满庭芳 仄平平动名名
那么对句中词牌名平仄应为平仄仄，词性应为动(形名名。然而搜尽词牌名，平仄与词性均符合又意义关联的可谓凤毛麟角。在鱼与熊掌不可兼得的情况下，评委如何取舍?请看所有等级获奖联：
双凤栖梧，梧凤籁音金殿乐 一水环山，山水柳州欢乐颂 一水环山，山水柳州春草碧 千卉飞花，花卉柳堤明月引 八桂联湘，湘桂品牌黄鹤引 千水来风，风水宝宅深院静 多韵成风，风韵雅居明月引 一水环山，山水市民长寿乐 双凤鸣桐，桐凤福音长寿乐 九邑望京，京邑国肴全聚德

以上平仄虽合律，但均有词性与对句不同之弊。看来评委是偏向宁可词性多处不符，不愿平仄一字不合也。诸如"添春色"、"庆春岁"之类的词牌名通通在枪毙之列，连平仄与词性皆佳的，诸如"深院月"等也不可幸免矣。若论结构，那话题更多了。
对此，笔者推荐本楼一文(有的观点本人也赞同，仅供大家参考，不知当否? [转帖]平仄和对仗在律诗与对联中的地位有别(刘福铸 [作者：刘福铸整理制作：恶人谷珠楼] 目前，有不少楹联研究者把律诗之律与对联之律混为一谈，其所制定的联律往往过严，这既不符合对联作品事实，也不利于正确评判对联优劣和指导群众性的对联创作。
说联律过严主要是指过分机械地照搬律诗平仄之律。律诗主要形式有五律、七律和少数六律。一般讲诗词格律的书，都把律诗之律归纳为几个要素，如字数、句数固定(排律除外，中间要求对仗，严格押韵，讲究平仄等。而平仄和对仗又是律诗的两个主要特点。不过，对律诗来讲，这两个特点仍有主次之分，那就是平仄才是律诗的第一要素，是律诗的灵魂。比如说，一首诗形式虽是八句，也押韵，并有严格的对仗，但只要不合律诗平仄之律，就仍只算古风。如王融《临高台》："游人欲骋望，积步上高台。井莲当夏吐，窗桂逐秋开。花飞低不入，鸟散远时来。还看云阵影，含月共徘徊。"历史上从没人把这类只有对而没有粘的诗当作律诗的。相反，一首诗即使都没有对仗，即所谓"零对仗"，但只要平仄合律，就仍是律诗。如李白《夜泊牛渚怀古》："牛渚西江夜，青天无片云。登舟望秋月，空忆谢将军。余亦能高咏，斯人不可闻。明朝挂帆去，枫叶落纷纷。"又如孟浩然《洛中送奚三还扬州》："水国无边际，舟行共使风。羡君从此去，朝夕见乡中。予亦离家久，南归恨不同。音书若有问，江上会相逢。"这就是前人所谓不用对偶的律诗。实际上，初唐的律诗是否对仗是自由的，但平仄格律则很严谨。宋人所谓的蹉对，也是宁肯参差为对而不损平仄格律之范例。可见，平仄之于律诗比对仗地位重要得多。毛泽东在《给陈毅同志谈诗的信》中说："律诗要讲平仄，不讲平仄，即非律诗。"王力在《诗词格律》中

海川杯 诗联大赛获奖联中的平仄与词性问题商榷

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