《茶馆》读后感
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茶馆是我国著名文学家老舍的著作，这本书里面的每个人物性格特点都被这 位老文学艺术家刻画的十分鲜明，下面是由为大家整理的《茶馆》读后感，欢迎 大家阅读。
《茶馆》读后感（一）
茶馆，彼此唠家常，谈山海经的地方。谁能想到它竟能折射出一大社会问题! 除非友一位具有独特视角的大师使它“活”起来，否则茶馆平庸无奇，永远不会 有更深的意义。而那个人便是老舍一一一位语言大师，他用其独特的视角和手法 使整部剧本的语言绽放生命的光彩。
老舍出生于一北京大杂院中，一户舒姓的满族贫民家。父亲是护军，母亲靠 洗衣赚钱。父亲早逝之后，生活更为窘迫，但幸运之神眷顾了老舍。
一为慈善家资助老舍上学，使他收到良好教育。
在老舍自身的不懈努力下。他渐小有成就。在之后的创作过程中，而是的境 遇更是深深影响着他。而《茶馆》之所以有“小中见大”的特色，与其是平民出 身也有密切联系。
同样，老舍的手法也是独一无二的。其中最突出的一点便是全剧只有三幕， 一幕一时段，干警、简洁，也十分容易表现剧情，从清末戊戌维新失败到民国初 年北洋军阀割据时期再到政权覆灭前夕，与其说是时间变迁不如说是历史变迁。
人物表现年代，而年代又作为人物表现的背景，相辅相成，使小小一茶馆提升到
不得不让人用看“历史剧”的眼光评审这部巨作。
其二，尽管茶馆人呆，三教九流植被也不少。
但是几位人物始终贯穿全剧，起着核心作用。
一、 王利发（茶馆掌柜）。
二、 松二爷（胆儿小，人却不怀）。
三、 常四爷（正义之士、十分爱国、体格健康）。
松二爷、常四爷两位茶客与王掌柜交情还不错而在这所谓 “热闹”的茶观众, 要找出几个掏心掏肺的件阿婆人还真不容易。 听听！说的不是客套话便是奉承话。 我虽不知老舍塑造如此的人物性格有何用意，至少通过这有点人情味儿和有“良 心”的三人谈话使人更深刻的体会到世态炎凉啊！发人深思。
其三，子承父业。
这是几句疮痍有待讽刺意味的安排。剧中一幕幕地时代向前走，衣着也跟着 前卫起来，客人的思想呢？简直是幻包装不换内容。例如，原先看相面的糖铁嘴 养一儿子，现竟“升级”为大师。刘麻子那说媒拉线行当竟让他儿子“发扬光大”
变为“花花联合公司”（专给洋人、官员提供女招待与吉普女郎）。而吴祥子这老 式特务到了儿子这辈儿竟改个名儿叫世袭特务。人哪！为何总在这方面“遵规守 矩”呢？
老舍，无论您想传达于后人什么，至少《茶馆》让我们受益匪浅。我不能评 说它的优劣，在如此剧你面前，我只有说声“谢谢！谢谢您留予青少年如此宝贵 的财富。”
《茶馆》读后感（二）
《茶馆》是以北京一座茶馆为舞台，事实上，一个大茶馆就是一个小社会， 展开了清末戊戌维新失败以后、民国初年北洋军阀混战时期和政府在大陆的统治 崩溃前夕三个不同时代的生活场景和历史动向。《茶馆》是老舍最优秀的戏剧创作， 正像曹禺先生所说，它是“中国戏剧史上空前的范例”。
老舍先生在《茶馆》中刻画的人物性格特点十分鲜明。每个不同的人物都代 表了当时社会不同职业、阶级的不同群体。看似多达几十位的出场人物，却无一 显得重复。王掌柜、常四爷、松二爷等等身世不同、个性显著的人物形象跃然纸
上。只需读过一次，就能把各种人物的性格特点深深刻在脑中。例如裕泰茶馆的 王掌柜，正如卷首老舍先生予其的定位一般精明、有些私心而心眼不坏。通览全 文，在我眼中他作为一个掌柜，很圆滑又显得软弱，遇事就给钱、说好话。然而, 在结局中他不忍看到茶馆被高官与小人夺取，默默地在后院自杀。
这一情节，仿佛出乎了人们的意料，但仔细一想，又在情理之中，让人心酸 不已。这么一个走着中庸之道的掌柜，却选择以极端的方式结束了自己的生命。 老舍先生通过一个人物，以其行为与性格的强烈反差，反映了一个时代的悲哀， 表达了作者对当时社会风气的讽刺与不满。
《茶馆》里有些语言我特别喜欢。大傻杨的话是一个非常巧妙的开幕办法。 我从来没听过数来宝。我发觉了中国人跟美国人说话的法子很不一样，差别相当 大！中国人是比较含蓄；他们常用客气话和婉转的话，这是中文最难学的地方！ 在《茶馆》看到了地道的中国人的说法，最好笑的是在第二幕，两个拜把子兄弟 想娶一个太太，但是不好意思告诉刘麻子他们的奇怪要求， 他们当然不直说出来， 反而他们说，“这两个人穿一条裤子的交情……没人笑话俺们的交情。”刘麻子同 意，“没人耻笑。”他们又说，“那你说这三个人的交情也没人耻笑吧？” 我也很喜 欢刘麻子的反应。“平常都说这小两口儿，小两口儿，谁听说过小三口儿的呢？” 中文里真有微妙的意义！
在《茶馆》里，我们处处可以看到老舍其作为一个语言大师的风范。 中，十几个人物依次登台，却个个形象立体，性格鲜明，从中我们可以看出其写
《茶馆》
作语言的性格化，时代化，应人切景；老舍以笑写悲，寓庄于谐，以幽默风趣的 语言辛辣地讽刺了那些于三个时代中光怪陆离的丑类；北京化的口语也是本剧一 大特色，给穿梭于茶馆中的人物注入生命
《茶馆》这三幕共占了五十年的时间，而老舍先生仅仅用一些个小人物怎么 活着和怎么死的，来说明那些年代的啼笑皆非的形形色色。我想当你合上书本的
一瞬，你会感觉
到你和那些小人物一起度过了漫长艰辛的五十年。每个人物都扮 演着自己的故事，同时又与各自所处时代密切关联。揭示了社会一角，展览了许 多形形色色的人物的性格生活。
《茶馆》读后感（三）
《茶馆》是老舍先生的名作，是三幕剧的剧本。《茶馆》讲述了老北京裕泰大 茶馆几十年间的跌宕起伏，历经清朝、民国、抗日战争胜利后统治时期这三个年 代。《茶馆》非常现实，好人不一定有好报，恶人不一定有恶报，充分体现了解放 前社会的黑暗、官员的腐败。
老舍先生在《茶馆》中刻画的人物性格特点十分鲜明，这也是这个剧本的一 大特色，王掌柜、常四爷、松二爷、刘麻子、唐铁嘴、宋恩子、吴祥子等人物的 个性特点都跃然纸上。只需读过一次，不必像上语文课那样细细品读，也能把各 种人物的性格特点弄明白。例如裕泰茶馆的王掌柜，他为人正直、不做坏事，但 有些软弱，遇事就给钱、说好话。茶馆的老主顾常四爷，他跟王掌柜一样，正直、 不做亏心事，跟王掌柜不一样的是他比王掌柜要硬，骨子里有那么一股傲气，怎 么也不肯低头，不肯让步
读完《茶馆》，我体会到我们现在是多么幸福， 那时候的很多孩子连一碗热汤 面都很难吃上，而我们现在汉堡牛扒可以随便吃。那时的人们真是生不逢时，生 活在那样一个黑暗的年代。
在《茶馆》里，我最敬佩的人还是常四爷，特别是他那种不向困难低头的精 神。常四爷是满族旗人，在清朝时有份“铁杆儿庄稼” ，不用干活就有钱拿。后来 清国灭亡了， 常四爷并没有像他的好朋友松二爷一样挨饿， 而是自己去种菜卖菜，
自食其力，不向困难
低头。这种精神正是我们现在缺少的，由于生活条件优越， 我们遇到困难就退缩，假如生活在那个年代，没有常四爷这种精神恐怕也很难在 社会中生存。
《茶馆》读后感（四）
茶馆，在中国极为常见，但却是一个很特殊的地方。茶馆几乎浓缩了整个社 会的各种形态，并随着社会的变革而同步地演出着一幕幕的人间活剧。
这出三幕话剧中，共有 70 多个人物，其中 50 个是有姓名或绰号的， 这些人 物的身份差异大， 有曾经做过国会议员的， 有宪兵司令部里的处长， 有清朝遗老， 有地方恶势力的头头，也有说评书的艺人、看相算命及农民乡妇等等，形形色色 的人物，构成了一个完整的“社会”层次
《茶馆》的创作意图是十分清楚的，它通过“裕泰”的茶馆陈设由古朴一新
式一简陋的变化，昭示了茶馆在各个特定历史时期中的时代特征和文化特征。
开始时，茶客的弄鸟、吃茶、玩虫，虽有些略带古风的声色，但由于“侦缉” 的出现及“莫谈国事”的纸条，一动一静，均产生着一种压抑的气氛。
第二幕中，“裕泰”的生存，及茶馆设施的更新与场面的收缩，无疑暗示着茶 馆在这个矛盾不断加剧的社会中所作的抗争。茶馆中的“洋气”以及那越写越大 的“莫谈国事”纸条，则预示着更大的危机。
到了第三幕，不仅“莫谈国事”的纸条写得更大，数目更多，而且旁边还有 一张纸条“茶钱先付”。这表明了茶馆已经到了入不敷出的地步，而“茶钱先付” “莫谈国事”显然反映了一种因果联系。
老舍以茶馆为载体，以小见大，反映社会的变革，是“吃茶”使各种人物、 各个社会阶层和各类社会活动聚合在一起，如果没有“吃茶”一事，则茶馆中任 何事情都将不复存在。正因为如此，老舍在剧中对北京茶馆文化也花费了不少的 笔墨。如早先的茶馆里，除了喝茶，还有点心“烂肉面”可吃，一边喝茶，一边 还可以做不少与茶无涉的事情；北京的茶馆也和江南茶馆一样，是个“吃讲茶” 的地方；茶馆的老顾客是可以赊帐的，茶客也可以自己带茶叶来居坐；茶馆也是 听书的好地方，说书人可以在此谋得一份生活的来源 这类细节，给《茶馆》所要表现的主题，增添了一种真切的氛围。除了为表 现主题服务之外，也展示了中国茶馆文化之一斑。《茶馆》的艺术价值不仅在于通 过一个茶馆反映了一段历史时期的社会变革，同时也在于反映了社会变革对茶馆 经济和茶馆文化的影响。
《茶馆》读后感（五）
茶馆是老北京随处可见，在那里彼此唠唠家常，谈天说地，再普通不过的一 个地方了。但谁能想到就是茶馆竟能折射一个大的社会问题。老舍让一个平庸无 奇的地方有了更深的意义。
老舍的写作手法与写作角度都是对一无二的。我认为《茶馆》虽一共只有三 幕，但令人难忘，一幕一段，小而精，干练、简洁。剧情从清末一直到民国初年，
