深度追问好莱坞演员生态：为什么詹尼佛·劳伦斯还不是2千万俱乐部？
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虎嗅近期翻译过《好莱坞报道者》的《好莱坞薪酬大起底：从超级巨星到猴子演员》，对好莱坞各行业的薪酬进行了纵深地透视，亦看到了在世界电影产业标杆的行业环境内的真实生态。《凡影周刊》今日翻译发表了《新好莱坞时代的明星生存现状》，从演员生态的角度管窥好莱坞的行业规律，本文进行了适当编辑。翻译：夏昊、栗色雪，策划：栗色雪。
拥有超多少女粉丝的“吸血鬼爱德华”罗伯特·帕丁森会让人以为三十年前的少女杀手汤姆·克鲁斯已然过气了，但事实却是：看似人气不如从前的老戏骨们拿着比当红小生们多三四倍的薪酬。那么高涨的人气为何与他们的片酬不对等？决定新人们片酬增加的关键因素又是什么？
为什么当红炸子鸡赚得比老戏骨少？
新星如詹妮弗·劳伦斯，克里斯·海姆斯沃斯和克里斯·派恩，都是好莱坞的新宠，但他们却无法像小罗伯特·唐尼，丹泽尔·华盛顿和约翰尼·德普那样在一部片里面就挣数千万美元。
新生代的演员们也许能快速占领好莱坞，受到名导的青睐以及拿到参演一线大片的资格（想想本尼迪克特·康伯巴奇、詹妮弗·劳伦斯、克里斯·派恩和克里斯·海姆斯沃斯），但他们没有一人能像他们的前辈那样拿到千万级的单片片酬。在被越来越多的合同所约束的好莱坞制片厂体系里，他们全都签的是百万出头的合约，而且往往绑定了多部影片。反之，那些巨额合同给的都是能长期通过市场检验的明星，如小罗伯特·唐尼，丹泽尔·华盛顿，威尔·史密斯，亚当·桑德勒和约翰尼·德普。
这是当代好莱坞耐人寻味的矛盾：一方面在努力挖掘潜力新星，另一方面还得依赖老戏骨去赚票房。在大制片厂的体系中，有一些才华横溢的后起之秀：如詹妮弗·劳伦斯。但更多角色都是由能保证票房稳定的老戏骨来演绎，并且这些票房主要来自他们已获得观众认可的类型片上。
诚然，新一线明星偶尔能得到超高的收益：丹尼尔·雷德克里夫和他的霍格沃兹小伙伴们每人从《哈利波特与死亡圣器》中挣得了两千万美元，和克里斯汀·斯图尔特与她的吸血鬼小伙伴们从《暮光之城》最后一部里面挣得一样。但是他们中没有一人能在续集电影之外赚的这么多钱，甚至无法证明自己能驾驭非续集片。
反之，老戏骨丹泽尔·华盛顿可以轻松从《双龙出手》中赚两千万美元，而他的年轻搭档马克·沃尔伯格只能挣他的一半，这是因为发行商相信他们有挖掘海外市场的能力，很少有年轻影星能在这个方面证明他们的实力。（沃尔伯格在变形金刚4中终于赶上了丹泽尔，这是一部在国际范围最成功的电影之一，他将从中获得一千六百万到一千八百万美元）。
和丹泽尔一样跻身“两千万美元俱乐部”的是像莱昂纳多·迪卡布里奥和威尔·史密斯这样的“大叔”。他俩都拍了几十年的电影而且能承受一两次大的失败。
年龄并非是界定新人与老戏骨的唯一要素，特例时常存在：丹尼尔·克雷格尽管已经45岁了，他如果重新和导演山姆·门德斯一起拍下一部邦德系列片（这大概会比《007天降危机》多三百万）就有可能跻身“两千万美元俱乐部”。但和其他的后辈、那些系列片影星一样，他如果不演邦德，片酬就会大幅跌落，降到大概五百万。当他的经纪人想要在《龙纹身的女孩》续集中大幅提高片酬时，索尼公司回绝了，这个项目也就夭折了。
这一现象似乎暗示我们：无论是老星和新星，决定片酬的因素主要有两个，一是在持续演绎的类型角色上是否能够被普通人所接受，另一个是能够驾驭多少种类型角色。
詹妮弗·安妮斯顿能拿到五百万美元的片酬，但只能在喜剧上（这发生在《米勒一家》意外成功之后）。瑞秋·麦克亚当斯也能在她擅长的类型片上挣五百万，比如像《誓约》这样的爱情催泪片。2013年，道恩·强森（巨石）靠动作片能挣到一千五百万美元，得感谢这三部档期长达两个月的电影：《特种部队2》，《付出与收获》还有《速度与激情6》（他将在下一部片子中继续赚到超过一千万的收入，是即将上映的由布雷特·拉特纳执导的《宙斯之子：赫拉克勒斯》）。有情报说：“你将不会在近期看到他再出演另一部《牙仙》，因为他在开辟新戏路中遇到困难。”
更确切地说，判断新星与老戏骨身份的一个重要标准在于：看他们是否能驾驭更多的角色，无论它们之间是否类似或者有很大的逆差。因此，抛开擅长的类型片不谈，新生代的一线明星确实还不足够挤下他们的前辈，因为事实和票房证明了：前辈们能够成功转型，不断重塑自己的形象，比如桑德拉·布洛克和唐尼。谁能够在近几年预见布洛克在《地心引力》（多伦多电影节中最受热议的电影）中饰演一个原本是男人的角色？就在几年前，谁又能想到唐尼能主演一个（更别说两个）系列片？（《钢铁侠》和《大侦探福尔摩斯》）。
当下，让新星最容易上位的平台就是系列电影，但当系列电影完结的时候，他们怎样成功转型到下一个角色/下一个发展阶段，是他们自身以及经纪公司需要认真思考与筹划的问题。否则，永远停滞在一个类型角色上，他们也就逐渐成为了“一次性消费”的明星。
凡影周刊小结：因此，新老影星片酬上反差的事实似乎告诉我们：尽管所有演员都惧怕被定型在一个同质化的类型角色上，但为了证明自身的吸金能力，突破单一类型限制可能是成为知名影星的第一步——因为只有突破类型限制，才可以接触到更大范围的观众层，被更多人所接受。
新好莱坞时代的明星——这是一个巨星匮乏的时代
那个像汤姆·克鲁斯靠《乖仔也疯狂》和《壮志凌云》就能成就一番事业的时代早就过去了。当下，没有一个新星能达到曾经的标准“20/20”,也就是两千万美元的预付款再加上制片厂在
