古典诗词鉴赏：周邦彦《瑞鹤仙·悄郊原带郭》鉴赏
高考研究
2014-08-22 0944

周邦彦《瑞鹤仙·悄郊原带郭》鉴赏

瑞鹤仙  周邦彦

悄郊原带郭。行路永，客去车尘漠漠。斜阳映山落，敛余红、犹恋孤城阑角。凌波步弱，过短亭、何用素约。有流莺劝我，重解绣鞍，缓引春酌。不记归时早暮，上马谁扶，醒眠朱阁。惊飙动幕。扶残醉，绕红药。叹西园、已是花深无地，东风何事又恶。任流光过却，犹喜洞天自乐。

【】：

周邦彦(1056-1121)字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。他懂音乐，能自作曲，向来被认为是北宋末年的大词人。其词多写男女之情，讲究形式格律和语言技巧，对词的发展颇有影响。有《片玉词》。

【注释】：

郭：城外围加筑的城墙。

山落：山中村落。

凌波：形容女子步履轻盈。曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。”

素约：旧约。

流莺：莺鸟。喻歌妓。

惊飙：暴风。

红药：芍药。

洞天：道家称神仙的住所。

【赏析】：

此词写于逝世前不久提举南京（今河南商丘）鸿庆宫时，表达了词人晚年深沉的忧患之感。词中先写酒醒后的追叙，然后写扶残醉以赏花，最后以东风无情，引出流光易逝之慨叹。
首句“悄效原带郭”作一四句法，于“悄”字处略顿，作为“领字”。前三句描写的是：效外的原野映带着城郭，漫长的道路通向远方，客人描摹景象，也传达心情。行人离去，若有所失，感到“悄然”，觉得心里空荡荡荡的。“斜阳映山落，敛馀红犹恋，孤城阑角。”写孤城落旧，借以抒发惜别之情。

   把落日斜晖称作“ 馀红”。造语颇为新颖，又用移情手法，说斜阳对城楼上的一角栏杆恋恋难舍，迟迟不忍敛去它那微弱的光影。这样描写，就把的主观感情扩展开来，使得那种由送别而产生的依恋之情，一并笼罩于周围的客观景之上。于是主客融为一体，全都沉浸在离愁别绪之中。下面笔锋转向人物，描写陪同送行的歌妓。“凌波步弱”是说她感到劳顿。化用曹植《洛神赋》“凌波微步，罗袜生尘”“过短亭 、何用素约 ”，是因她“步弱”而须小憩，因小憩而“过短亭”，因“过短亭。而遇“流莺”。故下有流莺劝我，重解绣鞍 ，缓引春酌 ”之事。“流莺 ”者即相识的另一歌妓。短亭巧遇，“何用素约 ”意即不用预先约好而“意外遭逢”。即相逢，因之应“流莺”之劝，又再下马饮酒。

   下片写次日酒醒以后的情况，笔致更加摇曳多姿。“ 不记归时早暮，上马谁扶，醒眠朱阁”，活画出乍醒时的惺忪迷茫心态。昨日之事，隐约记得，但并不十分清晰。什么时候来到这里？谁扶着自己上的马？想来都觉恍恍惚惚。待到“惊飚动幕”，一陈狂风吹动窗帏，也吹走了几分醉意，似乎清醒多了，但“残醉”仍未消尽。“扶残醉，绕红药”，流露着对春光的深切依恋之情，有这样的深情，才能与下文的“叹”字连接得上，而“东风何事又恶”则紧承上文的“惊飚”二字，这种谨严缜密的结构，也是周邦彦词的一个特点。结句荡开一笔，把烦恼抛到一旁，求得自我宽解。

“任流光过却”，也包含着一个心理活动的过程—— 先是惊叹春将归去，继而又对年华虚度感到惋惜，最后觉察到感慨悲伤之无济于事，才说“任流光过却”。“犹喜洞天自乐”，则含有退而求其次的意思，的内心深处，似乎还有更高的理想追求，但在求之不得的情况下，也只好以此聊自宽慰了。“洞天”，是借用仙家字眼，把自己暂时休憩的北里青楼（“朱阁”）称作仙人的福地洞天。“犹”和“自。用来表达复杂的心情和委婉的语气。

   此词章法上直叙中有波澜，顺叙中插逆转，结构精巧，波澜起伏，词人善用比兴手法，香草美人，均有所指。词之上片写郊外送客，驿亭春酌；下片写酒后赏花，感时抒情。整首词以“扶残醉”为转折，把醒后追叙和惜花寄慨巧妙结合起来，层层铺叙，步步腾挪，纵横交错，回环曲折，写景含情，耐人寻味，委婉的表达了词人的身世之感和迟暮之悲。

    【训练试题】

    1.上片前六句描绘了一幅怎样的图景？寄寓着什么感情？试作简要分析。（6分）

    2.下片“扶残醉，绕红药”在结构上和表达主旨上各有什么作用？试作简要分析。（5分）

    【参考答案】

    1.前六句描写的是：孤城落日，斜阳衔山，郊外的原野映带着城郭，漫画唱的道路通向远方（2分）。“客去”句既描绘景象，也传达心情，行人离去，若有所失，感到心绪悄然，内心空荡荡的（2分）。通过这一图景的描绘，抒发了惜别之情。（2分）

    2.“扶残醉，绕红药”在结构上起着承上启下的作用（1分）。“残醉”前承上片的“重解绣鞍，缓引春酌”，和下片的“醉眠朱阁”（1分），同时启出下文，引出对春光的观赏（1分），流露着对春光的深切依恋之情（1分）有这样的深情，才能与下文的“叹”字紧密呼应（1分）。

古典诗词鉴赏：周邦彦《瑞鹤仙·悄郊原带郭》鉴赏