西方文学史复习资料

1.古代文学

西方古代文学包括：古希腊罗马文学和早期基督教文学。(它们是氏族社会向奴隶制过渡时期的产物)。古希腊罗马文学和早期基督教文学中分别体现出来的世俗与人本色彩和神圣与超越色彩共同构成西方文学(和文化)的两个源头。恩格斯说：“没有希腊文化和罗马帝国的基础，也就没有现代的欧洲”。

第一节 古代文学概述

一 古代希腊文学。(欧洲文学的源头之一)

特别体现了古代世界的人们对战争与和平、人与自然之间的关系的思考。古希腊时代显赫的英雄行为和社会历史的重大变迁都在文学作品中得以深刻的体现

(一)主要成就：神话、史诗和戏剧，此外还有寓言、抒情诗和文艺理论等。

(二)主要特征：

1 鲜明的人本色彩，命运观念。

从诸神的恣情纵欲，到盗火者的狂热殉情；从阿喀琉斯多愤怒，到美狄亚的残忍复仇。一切都是世俗，活生生的。绝无宗教恐怖的压抑和彼岸天国的诱惑。

2 现实主义和浪漫主义并存。

古希腊文学的许多篇章从不同程度，不同侧面反映了当时社会。为后人提供了第一手资料，也有相当一部分作品充满了神奇的想象、怪诞色彩、表现出浓厚的浪漫主义色彩。

3 种类繁多，且具有开创性。

除神话，史诗外还有悲剧，喜剧、 寓言、 故事、 教谕诗、 抒情诗、 散文 、小说等。

(三)古希腊文学的发展状况。

分为四个时期：

1.第一时期(由氏族社会向奴隶社会过渡时期)史称“荷马时代”(英雄时代)：

主要成就：神话、史诗

代表作家：赫西俄德

教谕诗《工作与时日》：现存最早一部以现实生活为题材的诗作。

叙事诗《神谱》：最早一部比较系统地叙述宇宙起源和神的谱系的作品。

2.第二时期(氏族社会进一步瓦解、奴隶主城邦逐渐形成的时期)，史称“古风时期”(又称大移民时代)

主要成就：抒情诗和寓言

⑴抒情诗中琴歌成就最大。

独唱琴歌代表诗人是萨福和阿那克瑞翁：

①萨福：柏拉图称她为“第十位文艺女神”。

②阿那克瑞翁：创造“阿那克瑞翁体”。

合唱琴歌代表诗人：品达： 代表作《胜利颂》

⑵寓言：《伊索寓言》(散文体)

主要反映奴隶制社会劳动人民的思想感情，是劳动人民生活教训和斗争经验的总结。(《农夫和蛇》《乌龟和兔子》等)

PS：世界三大寓言：古希腊 《伊索寓言》

俄罗斯 《克雷洛夫寓言》——克雷洛夫

法国 《拉封丹寓言》——拉封丹

3.等三时期(奴隶制社会形成至全盛时期)史称“古典时期”（又称雅典时代）：

主要成就：戏剧(多取材于神话)成就最大，另外还有散文和文艺理论。

全盛时期欧洲文学史上著名的三大悲剧诗人：埃斯库罗斯、 索福克勒斯、 欧里庇得斯

喜剧诗人：阿里斯托芬

几次著名的战役后，出现了正式的历史著作。

“历史之父”：希罗多德《希腊波斯战争史》

雄辩家：苏克拉底和狄摩西尼。

文艺理论家 ：柏拉图(西方客观唯心主义的始祖)反对民主制，创立“理念论”。代表作 《对话录》。

亚里斯多德：代表作《诗学》

3.第三时期(奴隶制衰亡时期)史称“希腊化时期”：

主要成就：

新喜剧：不谈政治，以描写爱情故事和家庭关系为主要内容。又称“世态喜剧”。

最著名的新喜剧作家：米南德(雅典人)

田园诗(牧歌)：主要作家：忒俄克里托斯

二 古罗马文学(连接古希腊文学和欧洲近代文学的桥梁)

恩格斯说“没有希腊文化和罗马帝国所奠定的基础，也就没有现代的欧洲”。

古罗马文学的发展状况：(分为三个时期)

孕育时期：

繁荣时期：

早期：戏剧首先繁荣

代表作家普劳图斯：多以希腊的故事题材为基础(代表作《双生子》《一坛黄金》)

泰伦斯：《婆母》

黄金时代：(代表作家)

维吉尔：《牧歌》《农事诗》(主要写农事活动，模仿赫西俄德《工作与时日》属“教谕诗”。)

代表史诗《埃涅阿斯纪》：学习荷马史诗，充满悲天悯人的忧郁基调，是第一部“文人史诗”。史诗中的主人公除了勇猛坚韧的性格外，更具备了敬神、爱国的精神。

术语解释：

文人史诗：

1 从古罗马诗人维吉尔的《埃涅阿斯纪》开始创立了欧洲第一部“文人史诗”。

2 文人史诗不同于民间史诗，它更多的注入了作者强烈的思想感情。在《埃涅阿斯纪》中体现了作者敬神、爱国的思想。

3维吉尔的《埃涅阿斯纪》对后世的文人史诗的发展产生了很大的影响。

贺拉斯：用诗简形式写成的《诗艺》提出“寓教于乐”的观点。

奥维德：代表作《变形记》是古希腊罗马神话及英雄传说的汇编，以变形的神话主题作为串联，赋予古老的神话以新内容。

第二节 古希腊神话

神话是原始人用一中不自觉的艺术方式加工过的自然和社会形式本身，是古代人们通过幻想和想象把自然界和社会形态拟人化或形象化的展示。

产生原因 1生产力低下

2人们认识能力低下

希腊神话 英雄的传说(人神结合)； 神的故事

两大神系：

1)前俄林波斯神系

混沌神(哈俄斯) 光明 大地(地母该亚)

黑暗神(厄瑞波斯) 白昼 天空(天神乌拉诺斯) 提坦诸神(六男六女)

克洛诺斯 宙斯

瑞亚 赫拉

2)俄林波斯神系：

阿波罗(太阳神)

三个摩伊拉(命运女神)

赫拉 雅典娜(智慧女神)

宙斯 阿弗洛狄忒(爱神)

阿忒弥斯(月神)

缪斯(文艺女神)

体现了：

1 血缘家族、杂交婚姻。

2 母权制(该亚、瑞亚)

术语解释：

俄林波斯神系：

1 相传俄林波斯山上居住了一个神的大家族。众神之王掌管天上人间，其它神有太阳神阿波罗、月神阿忒弥斯等。

2 他们和人同形同性，有时还和人间美貌男女恋爱，不同之处他们长生不死。

3 希腊众神没有主宰人类的绝对力量，体现了希腊神话的民主性和进步性。

英雄传说：主要有赫刺克勒斯建立十二大功的故事、伊阿宋率众英雄取金羊毛的故事等。

希腊神话的特征：

1 希腊神话中的神是高度人格化。

偏重于神人同形同性，他们不但有人的形象和性格，甚至七情六欲等。与人的区别：长生不死，无比的法术和智慧，超人的神力。他们不仅是自然力量的象征，而且也是社会力量的表现。“神的故事”实际基于人的体验、感受，可以说是“人话”。

2 浓郁的人本主义色彩。

希腊神话“神人合一”神所经历的生活，实际就是人的社会化的生活。对神的肯定与赞扬，实际也是对人的。他们的冥界也充满光明、人间气息，不存在“末日审判”的恐怖与神秘。

3地位和影响无可比拟，思想性和艺术性相当高。

马克思说“希腊神话不只是希腊艺术的武库，而是它的土壤”。

理解后简答题：

希腊神话不只是希腊艺术的武库，也是它的土壤。

1 希腊一切文学艺术作品，大多以神话为题材。

2 希腊文学中没一部完整的神话。散见于希腊的各种文学作品中，因此希腊的文学作品保留了希腊神话。

3希腊神话的地位和影响是无可比拟的，其思想性和艺术性都达到相当的高度。马克思说：“希腊神话不只是希腊艺术的武库，而且是它的土壤。”

第三节 荷马史诗 (民间史诗)

《伊利昂纪》《奥德修纪》：是古希腊最早的两部史诗。一般认为是吟诵诗人荷马所作，故称“荷马史诗”。(以特洛伊战争为背景)

《伊利昂纪》：讲述的是战争第10年最后51天中的事，史诗描写部落战争中的英雄。“阿喀琉斯的愤怒”是我的主题。

希腊主将：阿喀琉斯； 统帅：阿伽门农

特洛伊主将：赫克特尔《奥德修纪》只写了主人公奥德修10年漂泊最后40天内的事。

旧译《奥德赛》希腊语意“奥德修斯历险记”。

理解后简答题：

荷马史诗的思想意义和艺术价值：

1两部史诗反映的基本思想是：人在自然及神斗争的过程中，人的奋斗精神，进取精神和人的决定因素。也反映了当时社会的政治、经济、文化、风俗等各方面情况。颂扬了在奴隶制初期形成的这种新的家庭生活伦理道德风尚及一夫一妻制。

2 艺术价值

(1) 结构紧凑、安排巧妙。对于两个10年中所发生的事，分别只表现了其中51天和40天中的内容。

(2) 人物塑造上，希腊主将阿喀琉斯是男性美的典范，集年轻、美貌、勇敢、钟情、义气、凶狠、善良于一身，性格是立体多元的。

(3) 史诗的诗句流畅、自然优美、比喻生动形象，借动植物来喻人。后人赞誉“荷马式的比喻”。

术语解释

荷马式的比喻

荷马史诗中的诗句流畅、自然、优美、比喻生动形象。常借用自然界中的动植物了喻人，被后人赞誉为“荷马式的比喻”。

第四节 古希腊戏剧

古希腊戏剧起源于：酒神祭祀(酒神狄俄尼索斯掌管葡萄栽种、葡萄酒酿造的神)。

希腊悲剧起源于：祭祀活动中的“酒神颂歌”。

希腊喜剧起源于：祭祀活动后的“逛欢游行”。

希腊悲剧的特点：一般采用“三联剧”形式。《诗学》中指出“希腊悲剧不着于悲，而重在严肃事件。它通过主人公的意外不幸遭遇引起怜悯与恐惧的情感，导致道德的净化。

古希腊三大悲剧诗人：

埃斯库罗斯(古希腊悲剧之父)：创作70部悲剧，只留下7部

《波斯人》：现存希腊悲剧中唯一取材于现实生活的一部作品。

三联剧 ：(后两部没流传下来)

《普罗米修斯》是由《被绑的普罗米修斯》《解放了的普罗米修斯》《带火普罗米修斯》三部悲剧构成。

普罗米修斯：是反抗暴君的具有民主精神的英雄人物。马克思赞誉他为“哲学日历中最高尚的圣者和殉道者”。

悲剧还鞭挞了其它神。，马克思说希腊众神在《普罗米修斯》中“悲剧式地受到了一次致命伤”。

体现了“成事在天”的思想。

索福克勒斯(戏剧艺术的荷马)：

《俄底浦斯王》：亚里士多德认为它是希腊悲剧的典范。剧作结构复杂，布局严谨巧妙，一环扣一环。运用动机与效果相反的手法，解开了俄底浦斯王杀父娶母的疑团。

体现“知其不可为而为之”的思想。

欧里庇得斯(舞台上的哲学家)：写了92部剧本，保留了18部。

悲剧《美狄亚》：取材于希腊的神话传说。体现“事在人为”的思想。

他对希腊悲剧发展的主要贡献是写实手法，心理刻画。

阿里斯托芬(喜剧之父)：完整剧本11部。他反对内战，主张和平。(恩格斯称他是“有强烈倾向的诗人”。)

反站喜剧中最著名的是：《阿卡奈人》

《云》：嘲讽诡辩学派。

《鸟》：表达了乌托邦思想，是流传至今唯一以神话幻想为题材的喜剧作品。阿里斯托芬的喜剧手法夸张、妙趣横生，在嘻笑怒骂中表达了严肃的主题。

米南德：古希腊新喜剧诗人

理解后简答题：

希腊悲剧中的命运观念和人本思想。

1人的意志与命运的冲突是古希腊悲剧中的一个常见的主题。

2按照古希腊人的观念，命运是不可抗拒的，是不可知的。这种命运观产生的社会背景是人类处于生产力水平低下的时期。

3随着社会的发展，命运观也在发生变化。三位悲剧诗人在命运观上的差异就表明了这一点。埃斯库罗斯认为命运支配人的一切，包括支配神。索福克勒斯认为命运不是具体的神物，而是一种超乎人类之外的抽象观念，虽不可抗拒，但其正义性，合理性却是可以怀疑的；敢于抗争命运的英雄是值得同情和歌颂的，虽然最后只能是一场悲剧。欧里庇得斯认为人的命运取决于自己的行为。

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1、古代希腊罗马是欧洲文化的发源地。恩格斯说：“没有希腊文化和罗马帝国所奠定的基础，也就没有现代的欧洲。”

2、古希腊位于地中海东北部，包括巴尔干半岛的地端（即希腊半岛）、爱琴海中数百个岛屿和小亚细亚西部沿海一带。公元前十二世纪以前，地中海中的克里特岛和希腊半岛上的迈锡尼地区已经出现了奴隶制国家，有了相当发达的文化，史称“克里特—迈锡尼文化”

3、古希腊文学的发展可以分为四个时期：1、氏族公社向奴隶社会过渡时期，史称“荷马时代”（公元前十一世纪至公元前九世纪），主要成就是神话和史诗；2、希腊奴隶制城邦国家的形成和繁荣时期（公元前八世纪至公元前五世纪），主要成就是抒情诗和寓言；3、希腊奴隶制度全盛时期（公元前六世纪末至公元前四世纪初），史称古典时期。雅典成为全希腊的中心，主要成就是戏剧、散文和文艺理论；4、希腊化时期（公元前四世纪至公元前二世纪）文学成就不大，只有新喜剧对后世有一定影响。

4、在古希腊民族史诗当中，最早的两部史诗作品是相传由一个名为荷马的盲诗人所作的《伊利亚特》（希腊联军主帅阿伽门农，阿凯亚人名将阿基里斯）和《奥德赛》（阿凯亚人将领奥德修斯，他的妻子珀涅罗珀，儿子帖雷马科）。——《荷马史诗》

荷马问题的核心是史诗的作者和形成问题。十八世纪末十九世初的德国学者沃尔夫和拉赫曼提出“短歌说”，以尼奇为代表的另一些德学学者坚持“统一说”，赫尔曼为代表提出“基本核心说”。

5、生活在公元前8～前7史记的赫西俄德所创作的《神谱》和《工作与时日》是另外两篇流传至今的重要古希腊史诗作品。前者从神的诞生写到奥林匹斯神系统治地位的确立；后者以讽刺的口吻描绘了那个时代的希腊社会生活。

6、古希腊著名的抒情诗人有女诗人萨福（“琴歌”）和品达罗斯。

7、古典时期中伯里克利执政时期被称为黄金时代，希腊文学繁荣，特别是戏剧艺术。古希腊戏剧分为喜剧和悲剧两类，两者最初均源于祭祀酒神狄俄尼索斯的民间歌舞，是古希腊宗教仪式的组成部分。

8、伯里克利时代，古希腊悲剧诗人中最杰出的三位大家是埃斯库罗斯（被雅典人尊为“悲剧之父”）、索福克勒斯和欧里庇得斯。

9、埃斯库罗斯：古希腊“悲剧之父”。现存的7部作品是《被缚的普罗米修斯》（带有酒神祭典崇高风格，《普罗米修斯》三部曲中仅存的一部，还有两部是《释放了的普罗米修斯》和《带火的普罗米修斯》）《波斯人》《乞援人》《埃特那的妇女》《吕枯尔戈斯》三部曲《七将攻忒拜》和《俄瑞斯特斯》三部曲。确立了希腊悲剧的重要主题：主人公面对盲目甚至邪恶的命运的顽强抗争。

10、索福克勒斯：被文学史家誉为“戏剧艺术的荷马”，现存悲剧7部：《埃阿斯》《安提戈涅》《俄狄浦斯王》（就是传说中的杀父娶母的故事，hoho～被亚里士多德誉为“十全十美的悲剧”）《特拉基斯少女》《厄勒克特拉》《菲罗克忒忒斯》以及《俄狄浦斯在克罗纳斯》。索福克勒斯改变了悲剧的三部曲形式，代之以三部独立的戏剧。其七部悲剧中，危机、受难、死亡构成了他们共同的主题。

11、欧里庇得斯：被称为“剧场里的智者”，在悲剧作品中加入了许多冗长的哲理说教。最优秀的作品《美狄亚》，另有《特洛伊妇女》。

12、希腊喜剧经历的三个阶段：旧喜剧（前487—前404）、中期喜剧（前404—前322）和新喜剧（前322—前120）。

13、阿里斯托芬：希腊“喜剧之父”。反战戏剧《阿卡奈人》，农民狄凯奥波利斯单独与敌人媾和，从而过着幸福生活。《骑士》讽刺当权人物，《云》嘲笑了智者学派。《鸟》是流传至今唯一以神话为题材的喜剧作品。林间飞鸟中建立了一个理想的社会——“云中鹁鸪国”，这时欧洲文学中最早的乌托邦思想的体现。《财神》：克瑞密罗斯治好了财神的眼睛，因而使所有的穷人都得到了财富。阿里斯托芬被称为喜剧之父。在《蛙》一剧中，通过对于埃斯库罗斯和欧里庇德斯的比较，提出关于文艺的社会功用的理解。

14、伯罗奔尼撒战争不仅是战败的雅典城邦的痛史，也是整个希腊文明走向衰亡的标志。修昔底德的《伯罗奔尼撒战争史》是这一时期比较出色的历史学与文学著作。

15、完整流传下来的最早的古希腊散文作品是公元前五世纪的历史学家、被称为“历史之父”的希罗多德的长篇巨著《历史》。《历史》主要讲述的是希波战争。

16、柏拉图：创立“理念论”，西方客观唯心主义的始祖。认为文艺是“影子的影子”，和真理隔着三层。理想国对诗人下了逐客令。写有对话四十篇，其中最著名的有《理想国》、《斐德罗斯篇》、《伊安篇》、《会饮篇》等。

17、亚里士多德：柏拉图的学生，古希腊文化的集大成者。其《诗学》发展了柏拉图的“镜子说”。

18、因政治演说和法庭辩论的需要，演说辞成为一种新的文学样式。著名的演说家有伊索克拉底、狄摩西尼等。

19、古罗马时期文学大致分三个时期：

（1）共和国时期的罗马文学。罗马的戏剧是在罗马原有的民间戏剧的基础上，接受希腊戏剧的影响而发展起来的。有悲剧，也有喜剧。喜剧方面有较高的成就，主要戏剧作家：普劳图斯（《一坛黄金》、《孪生兄弟》、《吹牛的军人》）和泰伦提乌斯（《婆母》、《两兄弟》）。

（2）共和国晚期和“奥古斯都”时期的罗马文学。这是罗马文学的“黄金时代”。奥古斯都时期最重要的作家是三位诗人：维吉尔、贺拉斯和奥维德。维吉尔主要作品《牧歌》、《农事诗》和史诗《埃涅阿斯纪》。史诗《埃涅阿斯纪》是维吉尔最重要的作品（内容是罗马帝国起源）。贺拉斯的《诗艺》是他主要的文艺理论著作。奥维德早期作品《爱的艺术》（戴望舒译《爱经》）主要以爱情为题材，他的代表作是神话故事诗《变形记》。

（3）帝国时期的罗马文学。帝国初期的罗马文学已趋衰落，史家称之为罗马文学史的“白银时期”。罗马的传记文学也比较重要。主要传记作家塔西陀和普卢塔克（作品《希腊、罗马名人传》）。另外，北非作家阿普列尤斯的《金驴记》（一译《变形记》）为欧洲最早的一部完整的长篇小说。

20、共和国繁荣时期的古罗马史诗主要有奈维乌斯的《布匿战纪》和恩尼乌斯的《编年纪》。

21、古罗马戏剧分为悲剧和喜剧两类。悲剧又分为罗马历史剧和希腊神话剧两种。

22、古罗马喜剧作家有普劳图斯，其作品有《孪生兄弟》（莎士比亚《错误的喜剧》）《一坛金子》（莫里哀的《悭吝人》）《吹牛的军人》《驴子的喜剧》等；泰伦提乌斯作品有《婆母》《两兄弟》（莫里哀《丈夫学堂》）。

23、西塞罗：公元前一世纪罗马政治家，其散文作品有演说辞《反对卡提林纳》（4篇）《腓力皮克》（14篇）等，另外还有书简《致亲友书》。

24、凯撒：罗马共和国末期叱诧风云的政治人物，著作有《内战记》和《高卢战记》。

25、前三雄：恺撒、庞培、克拉苏；后三雄：屋大维，安东尼，雷必达。公元前31年屋大维统一全国，建立为时四十多年的元首制，开始了帝国时期。其亲信麦凯纳斯把当时著名作家聚集在他周围，罗马文学出现“黄金时代”。代表作家维吉尔、贺拉斯和奥维德。

26、卢克莱修：罗马共和国末期最伟大的诗人，著有长篇哲理诗《物性论》。另有抒情诗人卡图卢斯。

27、维吉尔：被古罗马人视为罗马民族最伟大的诗人。代表作《牧歌》10章，《农事诗》四卷，史诗《埃涅阿斯纪》（一译《伊尼德》）（最重要的作品，写罗马民族创立者埃涅阿斯的丰功伟绩）。中世纪时，维吉尔是少数未被基督教会排斥的古代作家之一。但丁很崇拜他，在《神曲》中把他当作游历地狱和炼狱的向导。

28、贺拉斯：《诗集》，其讨论诗歌创作的名篇是《诗艺》。

29、奥维德：一生创作分三个时期，早期主要写爱情诗，有《恋歌》三卷，《烈女志》二十一篇和《爱的艺术》三卷。中期的作品是两首长诗《变形记》和《岁时记》（因放逐而中断）。晚期即放逐时期，写了《哀怨集》和《里海书简》

二 中世纪文学

在史学上，一般认为中世纪是指从公元450年左右罗马帝国衰亡到15世纪文艺复兴之间约1000年的时间。其思想文化上的主要特征是天主教会的势力强大，基督教神学影响到包括文学、艺术、音乐在内的一切艺术形式。

欧洲历史上的“中世纪”起点：西罗马帝国灭亡(公元467年)

终点：英国资产阶级革命前夕的17世纪中叶。

初期：公元5-11世纪

中期：公元12-15世纪 (中世纪文学)

末期：公元15-17世纪 (文艺复兴时期)

中世纪文学的状况：

突出特征：宗教色彩、神秘色彩、民间文学色彩。

主要包括：

1 教会文学(正统文学 取材《圣经》)

体裁：圣经故事、圣徒传、祷告文、赞美诗、圣徒言行录、梦幻故事、宗教剧等。

作者：教会僧吕

主要内容：赞美上帝的权威和歌颂圣徒的德行，宣扬禁欲主义和来世主义思想。

主要手法：梦幻、寓言、象征。

2 骑士文学(世俗封建主义文学) 兴盛地：法国

宣传骑士道“忠君、护教、行侠”的骑士精神，反映大量骑士与贵妇间的“典雅的爱情”肯定对现世生活和幸福的追求，这是对基督教禁欲主义、来世主义极大的冲击。

主要内容：描写骑士爱情和冒险故事、宣扬和美化骑士精。

主要体裁：

法国南部的普罗旺斯

作者：封建主、骑士

骑士抒情诗 内容：描写骑士们的所谓“典雅的爱情”。

中心主题：骑士对贵妇人的爱和崇拜。

破晓歌最为有名。

分为三个系统：

古代系统：根据古希腊罗马文学作品改写。著名的作品：《亚历山大传奇》

骑士叙事诗 《特洛伊传奇》《埃涅阿斯传奇》

不列颠系统：主要写不列颠王亚瑟和他的圆桌骑士的故事。作品：《特里斯

和伊瑟》

拜占庭系统：《奥卡森和尼柯莱特》

3 英雄史诗(歌颂封建时代理想英雄人物的长篇史诗)。

日耳曼人盎格鲁·萨克逊人的史诗《贝奥武甫》 (流传至今最完整的一部

早期英雄史诗)。

前期英雄史诗

(中世纪初期) 日耳曼人：《希尔德布兰特之歌》

芬兰：《卡勒瓦拉》(又译《英雄国》)

冰岛：《埃达》《萨迦》

《贝奥武甫》：上篇《鹿厅》 下篇《屠龙》

中心主题：爱国主义、英雄主义、诗中的英雄具有忠君爱国、英勇善战的

高尚情操。

后期英雄史诗 法国：《罗兰之歌》(爱国主义的主题)

(中世纪中期) 西班牙：《希德之歌》

德国：《尼伯龙根之歌》

俄罗斯：《伊戈尔远征记》

英雄史诗特点：

(1) 民族遭难、民族英雄拯救民族，脱离苦难。

(2) 风格庄严、激越。

谣曲：以描写生活的悲剧或历史题材为主，不少作品塑造下层人民喜爱的英雄，具有平民意识。最有名的：英国《罗宾汉谣曲》

4 城市文学(反映中世纪城市生活和新兴资产阶级思想愿望)

主要特征：适应市民的政治要求和生活愿望。取材于现实生活，揭露封建主和僧侣的暴虐、愚昧、赞扬市民的才智，具有较强的现实性。

主要创作手法：讽刺

主要体裁：韵文故事、讽刺故事诗、抒情诗、市民戏剧等。

《列那狐的故事》：以动物讽喻现实，通过动物间的斗争来反映城市内部各阶层间的矛盾冲突。在动物故事的基础上发展起来的。

列那狐是市民的化身，在它身上体现市民阶级的二重性：

一方面：与象征豪门权贵的狮、狼、熊、等大动物斗争，表现了市民阶级对封建统治阶级的反抗思想。

另一方面：它又欺凌和残害象征贫苦人民的麻雀、乌鸦、鸡、兔等小动物，表现了市民上层与下层之间的斗争。

诗中运用喜剧手法，通过动物的形象歌颂了市民阶级的机智讽刺和嘲弄了贵族、僧侣等统治阶级。

长篇故事诗代表作：

《玫瑰传奇》：(法国)整部作品运用象征、梦幻手法。

上部：宣扬骑士“典雅的爱情”的贵族文学作品。

下部：反映了主张个性解放，反对封建贵族特权，反对禁欲主义和蒙昧主义等市民阶层的思想感情。(人文主义思想的萌芽)

术语解释：

普罗旺斯抒情诗：

(1) 抒情诗的中心在法国南部的普罗旺斯。

(2) 普罗旺斯所所抒情诗受民间诗歌影响较大，主要是写骑士和贵妇人的爱情故事。

(3) 最著名的《破晓歌》写的是骑士和贵妇人在黎明前依依惜别的情景。具有反禁欲主义和反封建等级制度的特色。

但丁 (意大利)

但丁：出身于佛罗伦

主要作品：

《新生》：(用散文连缀起来的诗)热烈赞美贝亚特丽齐。是西欧文学史上第一部向读者揭露作者最隐秘的思想感情的自传性作品。

诗人的情感飘浮在宗教和世两者之间，表现了诗人兼容新旧时代的创作倾向。形式上属于“温柔的诗体”诗派。

放逐期间的作品：

《飨宴》：作者将知识当作精神食粮介绍给读者，教导人们如何去认识人生。

《论俗语》：关于意大利语言，文体和诗律。目的在于引起人们对民族语言的重视。

《帝制论》：阐述了作者的政治观点，表达了作者的爱国思想。

《神曲》(长诗)：按宗教思想构思分三部《地狱》《炼狱》《天堂》采用梦幻文学的形式。

地狱分九圈： 炼狱分七层：

候判所 顶部：伊甸园

贪色罪 外部：贪色

贪食罪 贪食

贪财罪 贪财

易怒罪 易惰

邪教罪 易怒

残暴者 易娇

教皇 僧吕

叛逆 卖国贼

理解后简答题

为什么说但丁是“中世纪最后一位诗人，同时又是新时代的最初一位诗人”。

诗人所处的时代是个新旧交替的年代，因此他在看待事物的态度上常常是矛盾的。

1 诗人对古代文化知识的崇敬，表现出重知识重理智的理想；但又把引导他的维吉尔作为异教徒打入地狱。

2 对爱情的双重态度。一方面同情保罗和弗兰齐斯嘉的恋情；但又按教会的道德标准将他们作为淫罪犯打入地狱。

3对待爱国主义者。一方面赞扬法利那塔的英雄气概和爱国行为，但又把他作为异教徒打入地狱。

4对教皇的双重性。在普尼腓斯八世当政时宣布他一定要人地狱，但又对他在阿那受到的污辱表示愤慨。

他认为重知识重理智才能走出苦难，达到至善至美的境地。这一认识超越了旧时代，达到了新时代的思想高度；但他对待异教徒的认识，完全没有脱离宗教的桎梏。

所以说他是“中世纪最后一位诗人，同时又是新时代最初一位诗人”。

《神曲》的艺术特色：

1 梦幻与写实的交融。

2 工整与协调的结构。采用连锁押韵式衔接、每部诗的末尾均以“群星”一词作结。

3 象征、寓意、梦幻的手法。

维吉尔代表知识和理性；贝亚特丽齐是爱和信仰的化身；地狱：黑暗社会；炼狱：人类由黑暗走向光明必经的痛苦历程；天堂：理想境界。

作品的结构：“3”的含义(3部、33篇、3韵句)神学上的“三位一体。”

4运用意大利语写成，采用意大利的民歌形式，打破正统的拉丁文写法。让我漫无目的闪亮粉饰这宇宙橱窗让跌荡如流沙的映象漆黑中擦亮檀香 若我们畅聚值得高兴连别离亦能活得丰盛来摩擦 来燃烧 来焚毁 我生命

30、中世纪：476年，西罗马帝国灭亡至十七世纪中叶英国资产阶级革命，是欧洲历史上的中世纪。公元843年帝国一分为三，西法兰克王国（法兰西），东法兰克王国（日耳曼）和意大利。

31、公元八世纪英格兰出现了用古英语写成的民族英雄史诗《贝奥武甫》，另一部是日耳曼人的著名史诗《希尔德布兰特之歌》。

32、西欧中古文学大体可以分为宗教文学和世俗文学两类。世俗文学大致又可以分为英雄史诗、骑士文学和城市文学三类。

33、宗教文学：教会思想统治的主要武器是《圣经》。《圣经》分《旧约》和《新约》（西方教会文学最重要的是《新约》，东方最重要的是《旧约》）。

34、英雄史诗发展的两个阶段：第一阶段代表作见上31，此外还有冰岛的《埃达》《萨迦》，芬兰的《卡勒瓦拉》；第二阶段有法国《罗兰之歌》，德国《尼伯龙根之歌》，西班牙《熙德之歌》，古罗斯的《伊戈尔远征记》。

《罗兰之歌》：“武功歌”，主要人物有查理大帝，罗兰，奥里维；马尔西勒，加奈隆。

《尼伯龙根之歌》分上下两部，上部叫《西格夫里特之死》，下部叫《克里姆希尔特的复仇》。

《熙德之歌》，熙德是首领的意思，是阿拉伯人对西班牙英雄罗德利戈德比瓦尔的称呼。

《伊戈尔远征记》对罗斯诸侯的内讧进行了强烈的谴责，而把基辅大公描写成一个捍卫全罗斯利益的英名统治者。

35、法国是骑士文学最兴盛的地方。主要体裁有抒情诗和叙事诗（诗体传奇）。抒情诗的中心地是法国南部的普罗斯旺。主要作者是封建主和骑士。北方骑士文学的主要成就是骑士叙事诗。其中描写不列颠王亚瑟和他的圆桌骑士的作品数量很多。写的最好的是特洛阿。

36、亚瑟王与他的圆桌骑士的故事是骑士叙事诗常写的题材。其中最著名的骑士有郎斯洛、格莱斯、盖兰德和圣杯的保护者契莱尔等。描写亚瑟王传奇的最有名的作家是法国诗人克雷蒂安•德•特罗阿。他的著名作品《郎斯洛》。

37、《特里斯丹和伊瑟》是流传最广的骑士叙事诗之一。

38、但丁：恩格斯评价但丁，“他是中世纪的最后一位诗人，同时又是新时代的最初一位诗人。”

“温柔的新体”诗的概念最早由但丁在《神曲》的《炼狱》第二十四歌中提出。他是指13世纪末和14世纪初在博洛尼亚和佛罗伦萨两地出现的一种抒情诗，创始人是博洛尼亚诗人圭尼泽利，而佛罗伦萨诗人卡瓦尔坎蒂也属于这个流派。“温柔的新体”的中心主题仍然是女性和爱情，丹不再描写骑士对贵妇人的崇拜、忠诚和献身，而是歌颂更真实的情感和生但的形象。但丁早期的作品也属于这个流派。少年时期曾对贝阿特丽采产生爱情。《新生》中用散文连缀献给贝阿特丽采的三十一首抒情诗。

《神曲》是但丁在放逐期间写的一部长诗。直译为《神圣的喜剧》。分为三部《地狱》，《净界》和《天堂》。诗人在森林中迷路后，登山时被三只野兽拦住去路。维吉尔出现，受贝阿特丽采之托前来援救，引导他游历了地狱和炼狱，最后由贝阿特丽采引导他游历了天堂。维吉尔象征理性，贝阿特丽采象征信仰。

1304—1306年但丁还写成两部学术著作《论俗语》（拉丁文）《飨宴》（意大利文）。

39、骑士传奇的三个系统：其一是古代系统，包括《亚历山大传奇》《特洛伊传奇》；其二是不列颠系统，包括《特里斯丹和伊瑟》；其三是拜占庭系统，代表作有《奥迦生和尼哥雷特》。

40、“韵文故事”是法国城市文学中流行最广的一种文学类型，代表有诙谐幽默的《农民医生》（莫里哀据此写成《屈打成医》）。城市文学中另外两部重要作品是《列那狐传奇》和《玫瑰传奇》。

41、法国的吕特博夫和维庸是比较著名的市民诗人。

三 文艺复兴时期文学

文艺复兴是十四至十六世纪在欧洲许多国家先后发生的文化和思想上的革命运动。这个时期，古希腊、罗马文化重新受到重视，因而有“文艺复兴”之名。但“文艺复兴”不是古代文化简单的复兴，而是标志了资产阶级文化的萌芽，反映了新兴资产阶级的要求。

文艺复兴：欧洲由封建社会向资本主义社会过渡时期产生的新兴资产阶级的思想文化运动。思想斗争采用：宗教改革、文艺复兴。

文艺复兴的指导思想：以“人”为中心的人文主义。

术语解释

文艺复兴：

1 14-17世纪初欧洲一系列新兴资产阶级思想文化运动的总称。

2 实质是反对封建观念、摆脱中世纪宗教教义和封建思想的桎梏，建立适应资本主义生产关系和资产阶级需要的新思想新文化。是西方近代文化的开端。

3它的指导思想是以“人”为中心的人文主义。

人文主义：

1 文艺复兴时期新兴资产阶级反封建反教会斗争中形成的思想体系、世界观或思想武器，也是这一时期资产阶级进步文学的中心思想。

2 主张一切以人为本、反对神的权威。主要内容：

(1) 用人权反对神权。

(2) 用个性解放反对禁欲主义。

(3) 用理性反对蒙昧主义。

(4) 拥护中央集权、反对封建割据。

人文主义思想有着很深的历史渊源。其中人本思想和理性精神来自古希腊罗马文化；平等、博爱的思想来自基督教精神。

人文主义是人本精神与基督教精神的结合。

绝限性：反对封建思想而不反封建王权；反教会腐败、愚弄而不反对宗教本身。

人文主义还迈出了资产阶级个性解放的第一步-肉体解放。

文艺复兴时期的文学状况(人文主义文学、民间文学和封建文学)

人文主义文学占主导地位。特点：

1思想内容方面：以人文主义为武器，对封建制度和道德及宗教禁欲主义进行抨击。

2在现实主义方法的运用上更加自觉。

3文学形式丰富多彩。长篇小说成为人文主义作家运用的重要体裁，十四行诗成了欧洲诗歌的重要诗体。这些文学体裁的创新和发展，为近现代文学体裁的完善奠定了基础。

4具有民族风格。采用本国地方语言、吸取民间语言等。

人文主义在欧洲各国的发展：

一 意大利文学(人文主义发祥地)

彼特拉克(人文主义之父)：

代表作《歌集》：包括366首十四行诗和抒情短诗。抒发对妻子劳拉真挚的爱情。劳拉具有迷人的形体美、强烈的现实感。形式上创造性地运用了十四行诗的体裁。

薄伽丘：

代表作《十日谈》(短篇小说集、欧洲第一部短篇小说集) 主题：反对腐败的罗马教廷、反禁欲主义。运用框形结构(来自阿拉伯的《一千零一夜》)

意大利人文主义三杰：但丁、彼得拉克、薄伽丘。

二 法国文学

人文主义有两种倾向：

民主：拉伯雷《巨人传》(法国早期讽刺小说、欧洲第一部长篇小说) 主人公国王卡冈都亚 儿子庞大固埃

“请你们畅饮、畅饮知识、畅饮爱情、畅饮真理”的现世人生态度，寄托了作者的人文主义思想。创立了“德廉美修道院”(理想社会)。

贵族：“七星诗社

术语解释

七星诗社：

1法国文学史上第一个文学团体，由7人组成，其宗旨是研究和借鉴古希腊罗马文学、对法国诗歌进行更新。

2《保卫与发扬法兰西语言》是七星诗社的宣言。

3主要人物：龙沙是法国近代第一位抒情诗人。主要成就：爱情诗。

蒙田《随感录》法国第一部近代散文集。

三 西班牙文学(诗歌、戏剧、小说等方面取得了杰出的成就)

术语解释

流浪汉小说：

1 16世纪中叶，在中世纪市民文学传统的影响下，产生的一种新型小说---流浪汉小说。以城市下层人物的活动为中心，从城市下层人物的角度去观察、分析社会上的种种丑恶。

2 用人物流浪史的形式，一般采用第一人称、自传体的形式，描写流浪主人公的所见所闻，反映广阔的社会生活。

3西班牙最早的优秀流浪汉小说：无名氏《小癞子》。

文艺复兴时期西班牙小说的顶峰：塞万提斯《堂·吉诃德》是欧洲第一部现实主义长篇小说。

戏剧方面：

维伽：民族戏剧之父

代表作《羊泉村》：直接描写农民对领主的反抗。主人公：劳伦霞 、 骑士队团长：费尔南

塞万提斯称维伽为“自然的奇迹”。

四 英国文学(英国人文主义文学是欧洲人文主义文学的高峰)

乔叟(英国诗歌之父)：《坎特伯雷故事集》(框形结构)

托马斯·莫尔：《乌托邦》(幻想小说)通过一位回到英国的水之口描绘了一个理想社会。

斯宾塞：《仙后》(长诗)标志着文艺复兴时期英国戏剧文学的高峰。

术语解释

大学才子派：

1是在莎士比亚之前。“大学才子”对当时活跃于英国戏剧界的一批青年知识分子的统称，他们大多受过教育，具有人文主义思想。他们的戏剧创作和演出活动为莎士比亚的出现奠定了基础。

2马洛：是莎士比亚前英国戏剧界最重要的人物，也是英国文艺复兴戏剧的真正创始人。代表作《浮士德博士的悲剧史》。

塞万提斯 (西班牙)

塞万提斯：出身于一个破落的贵族家庭，欧洲近代现实主义小说的先驱。

代表作：

《堂·吉诃德》：标志着欧洲长篇小说一个新的发展阶段。

《奴曼西亚》(著名悲剧)：取材于西班牙人民反抗罗马侵略者的斗争史实，歌颂了顽强不屈，勇于牺牲的爱国主义精神。

《惩恶扬善故事集》：西班牙第一部短篇小说集。

理解后简答题

为什么说堂·吉诃德是一个既有悲剧因素，又有喜剧因素的复杂形象？

1喜剧因素：由于被骑士小说毒害，他终日脱离实际。把维护主正义，消除世间的不平作为自己的天职。见义勇为置个人生死于度外，善良的动机，由于方法不对(把风车当巨人、把羊群当军队等)而得到相反的结果。使他成了一个夸张的喜剧性的角色。

2悲剧因素：堂·吉诃德的形象，反映了作者的人道主义思想。堂·吉诃德不单是个喜剧性角色，他坚信骑士道，可以看出这一人物全身心浸透着对理想的忠诚，为理想而承受种种艰难困苦。主观上他又是一个带有悲剧因素的人物。

3不涉及骑士道时，他是一个具有渊博的学识，为理想而奋斗的战士。对社会的批评，对战争、法律、道德文学艺术的看法都具有远见卓识，他身上闪耀着人文主义的理想之光。

脑子里装这人文主义的理想，手中却提着中世纪的长矛。如此极端的矛盾集中在他身上，使得堂 吉诃德这一人物形象即丰富又复杂。

堂 吉诃德原名吉·哈诺 他的侍从：桑丘·潘沙

莎士比亚 (英)

威廉·莎士比亚：马克思成他为“人类最伟大的戏剧天才”。

一生共创：37部剧本、两首长诗、154首十四行诗。

第一时期：历史剧、喜剧时期

两首长诗：《维纳斯与阿都尼》《鲁克丽丝受辱记》

历史剧(9部)：

历史剧表现了他的人文主义政治理想。拥护中央集权，反对封建割据；主张民族统一，拥护贤明君主，谴责封建暴君。

前四部：《亨利六世》(上中下)，《理查三世》

后四部：《理查二世》《亨利四世》(上下部最具代表性)《亨利五世》

喜剧(10部)：基本主题：歌颂爱情和友谊。包括：

《仲夏夜之梦》《威尼斯商人》《无事生非》《皆大欢喜》《第十二夜》等

《威尼斯商人》是莎士比亚喜剧中最富于社会讽刺意义的一部。塑造了欧洲文学史上第一个“吝啬鬼”形象(夏洛克)。

《罗密欧与朱丽叶》：是莎士比亚早期创作中的一部具有强烈的反封建意识的爱情悲剧。

第二时期(全盛时期)：悲剧时期。

基本主题表现野心、贪欲的邪恶性。

四大悲剧：

《哈姆莱特》主要人物：哈姆莱特、霍拉旭、雷欧提斯

《奥塞罗》主要人物：奥塞罗(具有人文主义者的理想品质)、苔丝德梦娜、伊阿古、凯西奥

《李尔王》：对权势、财富贪欲的抨击。

《麦克白》：(心理描写)野心家形象。

《雅典的泰门》：是莎士比亚最后一部悲剧，对资本主义社会中金钱的作用作了深刻的揭露。

第三时期(晚期)：传奇剧时期

最重要的思想特征：宽恕、和解

《暴风雨》(诗的遗嘱)等传奇剧四部

《亨利八世》历史剧一部

这一时期詹姆士统治的反动矛盾的尖锐。作者从现实中找不到矛盾的出路，便转向幻想世界，梦想通过超自然的力量，用仁爱、宽恕的精神来调和矛盾，实现理想。

术语解释

福斯塔夫式的背景：

1在莎士比亚第一时期的《亨利四世》中作者塑造了个最成功的喜剧形象：福斯塔夫，他是个封建没落骑士的典型。

2作品通过人物生活的“五光十色的平民社会”的描写，为主人公活动提供了一幅广阔的“福斯塔夫式”的背景。

莎士比亚化：

是马克思所提出的莎士比亚戏剧创作中的现实主义美学原则。

1情节的生动丰富(三条线索 复仇：哈姆莱特为主线，雷欧提斯为副线)线索的丰富，形成多样化的戏剧冲突，增加读者的可读性。

2个性鲜明的人物形象(哈姆莱特由快乐王子-忧郁王子)人物真实可信。

3广阔的社会背景(福斯塔夫式的背景：宫廷-家庭、深闺-墓地、乡下-城市)人物活动与社会背景密不可分，后者为前者服务。

4丰富多彩，具有个性化的语言(哈姆莱特：前语言明快、后忧郁。双关语：“生存还是毁灭”。)

以上也是《哈姆莱特》的现实主义艺术特色。

综合论述题

分析哈姆莱特的形象。怎样看待哈姆莱特的忧郁和延宕？

阶级特征：哈姆莱特是文艺复兴末期人文主义者的典型形象。

1对人类报有美化的看法，充分肯定人的价值。

哈姆莱特认为“人类是一件多么了不起的杰作”，是“宇宙的精华！万物的灵长！”

2主张人与人之间平等互爱，反动封建等级制度。

要求士兵对自己敬爱。和霍拉旭以朋友相称。

3强调智慧和理性。

安排“戏中戏”来证实自己的想法。

性格特征：(犹豫、延宕)

犹豫：犹豫并不是他的天性，而是理想与现实的矛盾，理想破灭时所引起的一种精神状态。在犹豫的同时，哈姆莱特变得更加清醒、更加深沉。

延宕：有其更深刻的社会原因，那就是在复仇的过程中他意识到自己的行动已不单是为父报仇，而是要重整乾坤。在重整乾坤的伟大目标前，哈姆莱特想要行动，但又不知如何行动，这就造成了他行动的拖延。(主观)

延宕的另一个原因是恶势力过于强大，而时代与人文主义的局限性又决定他不可能去依靠群众、反动群众因此只能孤军奋战，最后终于被恶势力吞没。哈姆莱特的悲剧已不仅仅是个人的悲剧，而是人文主义者和整个时代的悲剧。(客观)让我漫无目的闪亮粉饰这宇宙橱窗让跌荡如流沙的映象漆黑中擦亮檀香 若我们畅聚值得高兴连别离亦能活得丰盛来摩擦 来燃烧 来焚毁 我生命

42、文艺复兴：在中世纪教会的神学统治下，古代希腊罗马文化被埋没了将近一千年。到了十四世纪，特别在十五、十六世纪，古代文化又重新被欧洲人重视，出现了一个研究古代文化、复兴古代文化的热潮。在这种“复古”运动中，欧洲的文化科学发展到一个空前繁荣的时期。这就是欧洲历史上有名的“文艺复兴”。

43、意大利的人文主义思想在但丁的作品中已露端倪。到十四世纪下半期，在但丁的故乡佛罗伦萨又出现两位人文主义运动的先驱者彼特拉克和薄伽丘。这三个人既是意大利民族文学的奠基者，又是整个欧洲文艺复兴运动的带头人。

44、意大利的弗兰齐斯科•彼特拉克被史学家认为是第一个人文主义者，其名言“我不想变成上帝……属于人的那份光荣对于我就足够了。这是我所祈求的一切，我只要求凡人的幸福”被法国史学家勒南称为“第一个近代人”的心声。他的诗集《歌集》开一代诗风。彼特拉克大量采用十四行诗体，确立了这一诗体在欧洲诗歌中的重要地位。

45、意大利的乔万尼•薄伽丘 短篇小说集《十日谈》。《十日谈》的框式结构是学习阿拉伯故事集《一千零一夜》的结果。故事的重要主题是反教会，揭露天主教会和僧侣的腐败、虚伪。通过爱情题材反对禁欲主义，反对封建偏见。小说用意大利语言写成。

46、16世纪主要的意大利作家是阿里奥斯托、马基雅维利和塔索。阿里奥斯托的代表作是骑士传奇《疯狂的罗兰》；马基雅维利的《君主论》第一次完整地提出了资产阶级国家政治学说，《佛罗伦萨史》代表了文艺复兴史学的高峰，喜剧杰作《曼陀罗花》对后来意大利喜剧的发展起了奠基作用；托夸多•塔索是意大利文艺复兴运动的最后一个代表作家，代表作是长诗《被解放的耶路撒冷》。

第二节 德国文艺复兴时期的文学

47、埃拉斯穆斯：《新约全书》的希腊文编订者，所著《愚人颂》对教会的蒙昧、顽固进行了尖锐的讽刺批评。

48、德国早期人文主义的代表人物是著名学者罗伊希林和胡滕，他们编有《蒙昧者书简》，是16世纪德国文学中极有影响的作品。

49、德国宗教改革的领袖是马丁·路德，用德国人民的语言译出《圣经》，另有赞美诗《我主是坚固堡垒》被称为十六世纪的马赛曲；农民战争的领袖是托马斯·闵采尔。

50、16世纪民间故事在德国市民文学中占有重要地位，民间故事书围绕一个人物或一件事来安排故事情节，初步具有了近代小说的结构，代表作有《梯尔·厄伦史皮格尔》《约翰·浮士德博士的一生》《希尔德市民故事集》等。

第三节 法国文艺复兴时期的文学

51、法国以龙沙为首的贵族派人文主义集团——“七星诗社”推崇古典文学。七星诗人之一的杜倍雷的著名论文《保卫与发扬法兰西语言》是七星诗社的宣言，同时也是法国文学史射阳的第一篇文学流派宣言。

52、后期人文主义作家代表是散文作家蒙田，作品《随笔集》。

53、法国民主倾向的人文主义者的代表是弗朗索瓦•拉伯雷。长篇小说《巨人传》，前两部写巨人国王卡冈都亚和他的巨人儿子庞大固埃的出生、教育、游学和他们的文治武功，后三部写庞大固埃和他的朋友巴汝奇如何探讨婚姻问题，以及他们为寻找“神瓶”而游历各地的见闻。

第四节 西班牙文艺复兴时期的文学

54、《塞莱斯蒂娜》：15世纪末期出版的对话体小说，在西班牙文学史上被认为是结束中世纪黑暗、迎接“黄金世纪”曙光的里程碑式的作品，开了西班牙民族戏剧的先河。该书原名《卡里斯托与梅里贝娅的悲喜剧》。

55、西班牙最早出现的也是最好的一部流浪汉小说是《托梅斯河上的小拉撒路》（中译本名《小癞子》），标志着新型流浪汉小说的产生。

56、取材于人民现实生活的“巴索”为“黄金世纪”的新戏剧的产生开了先河。

57、洛佩•德•维加是“黄金时代”西班牙民族戏剧的代表，被同时代的塞万提斯誉为“天才中的凤凰”。他最优秀的作品是《羊泉村》，塑造了一个热情勇敢、不畏权势的农村姑娘劳伦霞的动人形象。

58、塞万提斯：“黄金时代”西班牙文学的最高成就，是塞万提斯的创作。西班牙文学由于他的成就而登上了文艺复兴时期欧洲文学的高峰。他的不朽名作《堂吉诃德》成为这一时期欧洲文学发展史上的最重要的硕果之一。剧本创作主要有《阿尔及尔的交易》和《努曼西亚》（1584）。

第五节 英国文艺复兴时期的文学

59、英国人文主义思想在十四世纪已经露出曙光。杰佛利•乔叟就是英国第一个表现出这种新思想倾向的文学代表。他的名著是《坎特伯雷故事集》（大部分用诗体写成），其在诗歌中所创用的诗体被称做“双韵体”，成为后来英国诗歌中最通行的一种诗体，乔叟因而被成为“英国诗歌之父”。

60、十五世纪末，英国人文主义学者托马斯•莫尔，对话体幻想小说《乌托邦》（1516），是近代空想社会主义小说的开端，在欧洲文学史上占有特殊地位。

61、十六世纪中叶以后，英国人文主义文学发展到兴盛时期。埃德曼•斯宾塞，长诗《仙后》被认为是当时英国诗歌的代表作。独创“九行”诗作，被后世研究诗艺的作家称做“诗人的诗人”。

62、锡德尼：英国十四行诗的重要诗人，其写于1580年的《诗辨》具有重要文学史意义。

63、无韵体诗在戏剧中的运用产生了英国文艺复兴时期文学创作中最值得骄傲的、成就也最高的诗剧。

64、“大学才子派”剧作家有约翰•黎里、罗伯特•格林、托马斯•基德和克里斯托弗•马洛等。其中以马洛最为重要，他的诗剧有《帖木儿》、《马尔他岛的犹太人》、《浮士德博士》、《爱德华二世》等，还有抒情诗《热情的牧人致情人歌》。

65、莎士比亚：生平和创作（一般把他的创作道路分为三个时期）

第一时期（1590—1600）：这是莎士比亚从思想到艺术逐渐成熟，并且取得初步成就的时期，也有人根据莎士比亚写作体裁上的特点，把这一时期称为历史剧、喜剧时期。历史剧：《亨利四世》上下篇、《亨利五世》以及根据罗马作家普鲁塔克的著作编写的《裘力斯·凯撒》《安东尼与克娄奥帕特拉》《科利奥兰纳斯》三部罗马历史剧。喜剧有《仲夏夜之梦》《威尼斯商人》、《无事生非》、《皆大欢喜》、《第十二夜》。

莎士比亚的历史剧取材有所依据，但并不拘泥于历史实际，主要是借历史题材来表现他的人文主义的社会政治思想，也就是拥护中央集权、反对封建割据的思想。

《查理三世》里的主人公是莎士比亚历史剧中写得最突出的暴君形象。《亨利四世》上、下篇是莎士比亚历史剧中最好的两部作品。

莎士比亚喜剧的基本主题是爱情和友谊，描写青年男女为追求爱情自由，与各种封建偏见、封建意识，与自私欺骗的行为所进行的斗争。《威尼斯商人》是重要的喜剧作品。其中重要人物安东尼奥。高利贷者夏洛克，他的未婚妻鲍西娅，他的朋友巴萨尼奥。

《罗密欧与朱丽叶》是早期反封建的爱情悲剧。

第二时期（1601—1607）：为“悲剧时期”。四大悲剧为《哈姆莱特》、《奥塞罗》、《李尔王》、《麦克白》。

《哈姆莱特》是莎士比亚的代表作。

《奥塞罗》主人公奥塞罗。人物：凯西奥、旗官伊阿古，苔丝德梦娜。

《李尔王》人物：李尔王、长女高纳里尔、次女里根、三女考狄利亚（最突出的人物）。、奥本尼（长女的丈夫）；大臣葛罗特，他的私生子爱德蒙是剧中最突出的反面人物。

《麦克白》最阴暗的一部悲剧。主题是谴责维治者个人野心的罪恶。

第三时期（1608—1612）：传奇剧时期，代表作有《佩里克里斯》《辛白林》、《冬天的故事》、《暴风雨》。

四 17世纪文学 (古典主义文学)

古典主义是１７世纪欧洲的主要文学思潮。它形成和繁荣于法国，随后扩展到欧洲其他国家。 古典主义文学思潮是新兴资产阶级与封建贵族在政治上妥协的产物。

古典主义文学的思想特征是：

第一

　　受到王权的直接干预，在政治思想上主张国家统一，反对封建割据，歌颂英明的国王，把文学和现实政治结合得非常紧密。古典主义作品大多描写主人公的感情与家族责任或国家义务的冲突，表现感情服从责任，个人服从义务的主题。不少作品直接歌颂国王贤明，或者由国王充当矛盾的裁决者和调停人。对于不利于社会稳定的非法活动加以犀利抨击，表现出拥护中央王权的强烈政治倾向性。

第二

　　宣扬理性，要求克制个人情欲。布瓦洛指出：“首先必须爱理性：愿你的文章永远只凭理性才获得价值和光芒。”要以理性去处理个人与国家利益、家庭义务和荣誉观念的矛盾，因而爱情或情欲只能放在第二位。有的作家将吝啬、伪善、淫邪等等看作是不符合理性的情欲横流，力求加以讽刺。

第三

　　尖锐地抨击贵族的奢侈淫逸、腐化堕落，同时也批判资产阶级的愚顽、附庸风雅和想成为贵族的心理。古典主义作家敢于揭露社会上的恶习和弊端，对披着宗教外衣进行罪恶活动的不法分子和团体给予毫不留情的打击。尤其是喜剧，主张在笑中移风易俗。

第四

　　古典主义悲剧多以帝王将相、宫闱秘事为题材，继承了古希腊悲剧的传统。这是宫廷和贵族上层生活的折射。其中，高乃依的悲剧排除了古代悲剧的灵魂——命运观念。他笔下的英雄是自己命运的缔造者，不再屈服于超人的力量。这种人物虽然不由自主地投入意料不到的事件中，但他能从自身吸取必要的力量，战胜巨大的困难。古典主义喜剧、寓言和散文则接触到第三等级，具有较广的文学视野和较多的民主精神。较之悲剧，喜剧、寓言和散文反映的生活面要广阔得多，思维也较为活跃。喜剧描写到资产阶级、平民、学者、医生、戏子、仆人、厨师等等；寓言除了以动物写人外，也接触到同样多的人物；散文除了记录重大的历史事件以外，还有人物特写，哲理沉思，善于思索人生的重大问题。

17世纪欧洲文学的主要成就：英国资产阶级革命文学(清教徒文学)、法国古典主义文学、巴洛克文学。

理解后简答题：

为什么说古典主义是对人文主义的继承和反拨？

1继承 思想上：古典主义肯定爱情自由、反对封建教会(主题)

创作方法上：古典主义运用的基本上是文艺复兴时期盛行的现实主义手法。

艺术形式上：古典主义戏剧与文艺复兴戏剧一脉相传。

反拨 ：人文主义文学对个性解放的过分强调，导致了否定一切秩序的倾向。

语言不规范、艺术形式杂乱。

17世纪文学概括(巴洛克文学、英国资产阶级革命文学、法国古典主义文学)

一 巴洛克文学(贵族文学)：

术语解释

巴洛克文学：

1巴洛克，特指17世纪欧洲流行的一种过分雕琢和华丽的建筑。

2内容上多写带有神秘宗教色彩的生死、哀怨。艺术上借鉴了中古文学象征、寓意、梦幻手法、并表现出华丽纤巧的风格。

二 英国资产阶级革命文学

屈莱顿(英国古典主义的奠基人之一)：

理论著作《论剧体诗》他主张悲剧中的“三一律。”

班扬：(王政复辟时期带有民主倾向的清教徒作家)

梦幻寓意小说：《天路历程》

弥尔顿(17世纪中叶英国最杰出的诗人)：

长诗《失乐园》：取材《旧约·创世纪》被认为“欧洲文学史上文人史诗的典范之人”。

《复乐园》：取材《新约·路加福音》(人子耶稣)

《力士参孙》：取材《旧约·士师记》(诗剧，民族英雄参孙是大力士)

三 法国古典主义文学

术语解释

古典主义：

1 17世纪的古典主义文学最早出现于法国，是指17世纪流行于西欧，特别是法国的一种带有浓厚封建色彩的资产阶级文学思潮。因为它在文艺理论和创作实践上以希腊罗马文学为典范故称“古典主义”。古典主义的哲学基础是笛卡尔的唯理主义。

2 基本特征：

(1) 政治上拥护中央王权，主张国家统一。

(2) 思想上崇尚理性(理性王权统治所需要的道德规范)

(3) 艺术上提倡模仿古代，重视规范。(主张“三一律”)

三一律：

1 17世纪古典主义艺术创作法规。

2 规定戏剧的情节、时间、地点必须保持一致(剧本的情节只能有一条线索、同一地点、剧情在24小时之内完成。)

缺点：人物类型化。

高乃依：(法国古典主义悲剧的创始人)

《熙德》(被公认为法国古典主义第一部典范性作品)：主人公：罗狄克、 施曼娜

当个人感情与封建家庭发生利益冲突产生矛盾时，封建义务让位于国家利益。

作品通过男女主人公在爱情与荣誉、义务的冲突中所持的态度和采取的行动，表现了理性战胜感情，国家利益高于一切的思想。为法国古典主义戏剧奠定了基础，但没有恪守“三一律”。

让·拉辛：(悲剧家)

代表作《安德洛玛克》(标准的古典主义悲剧)：取材于希腊悲剧。女主人公：安德洛玛克(赫克托尔的寡妻)、皮洛斯、爱弥奥娜、奥雷斯。

布瓦洛(古典主义的理论家)：

最大成就：诗体文艺理论著作《诗的艺术》强调“理性”是文学创作的最高准则。全面系统得阐述了古典主义的美学观点和创作原则。作者由此而获得“古典主义立法者”的称号。

拉封丹(以寓言诗著称)

《寓言诗》：通过动物世界反映现实生活，动物影射现实社会中各阶层的人。

莫里哀 (原名：让-巴蒂斯特-波克兰) （法国）

出生：巴黎一个经营宫廷陈设的富商家庭。

第一个作品：《可笑的女才子》

最后一个剧本：《无病呻吟》

莫里哀的创作大致可分为四个阶段：

第一阶段：创作奠基时期 ，主要是滑稽剧和情节喜剧。

剧本《冒失鬼》

第二阶段：古典主义喜剧开创时期，主要是社会问题剧。

创作了一系列杰出讽刺喜剧：

第一个剧目：《可笑的女才子》

《妇人学堂》：标志着法国古典主义喜剧的形成，开了欧洲近代社会问题剧之先河。

第三阶段：全盛时期，也是他与教会和封建势力斗争最激烈的时期。

《伪君子》：揭露宗教骗子。

《恨世者》：讽刺贵族勾心斗角、虚伪做作。

《吝啬鬼》：(又译《悭吝人》)嘲笑资产阶级贪婪、吝啬和虚荣。取材于罗马喜剧普劳图斯《一坛黄金》：作品揭露和批判了资产阶级拜金主义的本性。作者用夸张讽刺的手法，成功塑造了“阿巴贡”这个典型的资产阶级守财奴形象。

《乔治·唐丹》：揭露了没落腐朽堕落的内幕和资产阶级的种种丑态。

第四阶段：创作晚期，轻松幽默的滑稽剧和芭蕾舞剧。

《醉心贵族的小市民》

《无病呻吟》

《史嘉本的诡计》：最富人民性的剧本之一。用闹剧手法，赞扬了仆人史嘉本的智慧和胆识，嘲笑了上等人的昏庸、愚蠢显示出蔑视封建等级观念的民主倾向。

《伪君子》五幕诗体讽刺喜剧，代表了莫里哀一生创作的最高成就。

主要人物：答尔丢夫、欧米尔太太、达米斯、玛丽亚娜、桃丽娜。

综合论述题：

分析答尔丢夫的形象及其社会意义。

伪善的没落贵族，职业宗教骗子。

1表里不一：表面上虔诚教士“把世界看成粪土一般”，实际上是贪图享乐的酒肉之徒。

如： “一顿饭吃两只竹鸡、半只羊腿、一离开饭桌就睡觉”；看到桃丽娜袒胸露背是竟扭过脸去，掏出手帕，要她把胸脯遮起来。然而，他一边答应做奥尔贡的女婿，一边又向奥尔贡的妻子求婚；当奥尔贡送他一点钱时，他总是说“太多了，一半已经太多”；当奥尔贡把全部家产赠给时，他没说半个“多”字。

2进一步揭露答尔丢夫伪装虔诚的罪恶用心在于贪财好色。

如：一看见欧米耳太太就垂涎欲滴，“要拔去上帝这样一个障碍”。当他的罪行面临败露时，他伪装深受委屈而不予计较，致使奥尔贡盛怒之下将儿子赶出家门，并立下字据，把全部家产赠给答尔丢夫。至此，伪君子的罪恶用心已昭然若揭。

3再进一步揭露了答尔丢夫伪善的危害使人家破人亡。

如：把奥尔贡一家赶出大门，还到宫廷告发奥尔贡私藏政治犯的秘密文件，想置人于死地。并声称：“现在王爷的利益是我的头等重要责任。”伪善的社会孕育了这类伪善的人。

社会意义：体现了强烈的反封建反教会的民主倾向。答尔丢夫成了“伪善者”的同义语，是个不朽的艺术典型。

分析《伪君子》的艺术成就。

1遵循了古典主义的“三一律”原则。

情节单纯集中：都是表现答尔丢夫的虚伪与欺骗；时间：24小时之内；地点：奥尔贡家里，而且只有一个布景，就是奥尔贡的客厅。

2全剧结构严整紧凑。

主要人物到第三幕才出场，通过开幕人物的议论，暗示了他的作为、欺骗、影响和权威。答尔丢夫第一次被达米斯揭露未被赶出反败为荣，第二次桃丽娜采用桌下计，又未能走他。一波三折，最后在大家抱头痛哭时出人意料的被抓走。(体现古典主义戏剧歌颂王权。)

3喜剧还有机综合了多种戏剧因素。

民间闹剧：打耳光、隔墙偷听、桌下计。

风俗喜剧：奥尔贡的专横，达米斯的反抗和被赶出家门。

悲剧：几乎家败人亡。

这些使作品即有滑稽戏谑的的情趣又扣人心弦。

4人物语言高度个性化。

答尔丢夫：语言矫揉造作，长篇大论的玩弄教义，符合他伪善的性格。

桃丽娜：犀利、明快、生动的语言显示她爽朗的性格和来自民间的智慧。让我漫无目的闪亮粉饰这宇宙橱窗让跌荡如流沙的映象漆黑中擦亮檀香 若我们畅聚值得高兴连别离亦能活得丰盛来摩擦 来燃烧 来焚毁 我生命

66、出现在十七世纪欧洲文学史上的新现象是巴罗克风格和古典主义的兴起。

67、巴罗克原是葡萄牙语，这种风格来源于中国的工艺品。巴罗克文学从意大利、西班牙传到英法等国。意大利巴罗克文学的代表是马里诺派，西班牙的代表是贡哥拉派；法国经兰蒲绮夫人沙龙的鼓吹而风行；英国有玄学派，以神秘主义诗人约翰·多恩为代表；德国有美尔斯豪森的《痴儿西木传》。

68、十七世纪西欧著名的巴罗克风格文学家是卡尔德隆，他是维加之后西班牙最大的戏剧家和诗人。《人生如梦》代表作，讲一个被父王囚禁的王子的故事。

69、十七世纪欧洲最主要的文艺思潮是古典主义，产生于十七世纪初期的法国。特征：一，为王权服务；二，注重理性；古典主义的立法者布瓦洛说：“首先必须爱理性，你的文章永远只有凭理性才能获得价值和光芒”当时笛卡儿的唯理主义为古典主义提供哲学基础。三，模仿古代，注重格律。“三一律”是指时间、地点、情节三者的单一。就是说一出戏只演一件事（情节单线索），剧情必须发生在同一地方，一昼夜之内。

第二节 17世纪英国文学

70、革命前夕，统治阶级的文学有两派：以约翰多恩为代表的玄学派和骑士党人的王党诗派（骑士派）。进步作家以本琼生为代表，喜剧《福尔蓬涅》，《炼金术》《巴托罗缪市集》。

71、复辟时期，宫廷古典主义盛行一时，代表人物是桂冠诗人约翰•德莱顿，有文学评论《论戏剧诗》。民主倾向的文学家约翰•班扬，其讽喻小说《天路历程》。

72、十七世纪英国文学的主要成就是革命诗人弥尔顿（双目失明）的创作。早期有英语诗篇《快乐的人》《幽思的人》（姊妹诗篇）以及《利西达斯》（英语短诗中最杰出的作品之一）。其政治散文《为英国人民声辩》，以口授方式创作两部长诗《失乐园》（取材于《圣经》，写亚当夏娃在撒旦引诱下偷食禁果，因而被上帝逐出乐园的故事）和《复乐园》（也是写宗教故事的长诗，诗中的撒旦不是反叛者而是诱惑者，他以金钱、荣誉、权势、常识等引诱耶稣，企图使耶稣放弃拯救人类的理想。这里耶稣的形象表现了复辟时期清教徒革命家不屈不挠的革命精神，也可以说是诗人的自况）。一部诗剧《力士参孙》。

第三节 17世纪法国文学

73、法国新古典主义文学第一阶段代表代表有诗人梅莱、作家帕斯卡尔和高乃依等。

梅莱：1634年在其悲剧中首次贯彻严格的“三一律”，深刻影响了其后的新古典主义悲剧作家。

帕斯卡尔：《给一个外省人的信》

高乃依：悲剧《熙德》为其赢得悲剧诗人的声誉，是法国古典主义悲剧的奠基作。四大悲剧：《熙德》《贺拉斯》《西拿》《波利耶克特》。

74、法国新古典主义时代出现的其他著名作家有莫里哀、拉辛、拉封丹和文学评论家布瓦洛等人。

75、拉辛：法国新古典主义悲剧诗人，代表作唷五幕诗剧《安德洛玛克》和取材于希腊神话的《菲德拉》，其作品还有《爱丝苔尔》和《阿达丽》。

76、拉封丹：以239首《寓言诗》闻名于世。

77、莫里哀：莫里哀是十七世纪法国最重要的喜剧作家。其创作道路大致可分三个阶段：1658年到1663年是他初返巴黎，逐渐接受近王权，接受古典主义的时期。进京后第一个作品《可笑的女才子》，而后《丈夫学堂》、《妇人学堂》。1664年开始创作的《伪君子》（又译《达尔杜弗，或者骗子》），标志着莫里哀创作全盛时期的到来。《唐璜》（《石宴》）和《恨世者》（被称为是“高级喜剧”的典范），是揭露贵族阶级的作品。《悭吝人》（1668年）主人公阿巴公。1669年以后，莫里哀的剧作又发生变化。他的最后一个剧本《无病呻吟》。

《冒失鬼》，《爱情的埋怨》，《可笑的女才子》，《丈夫学堂》《夫人学堂》

《伪君子》（《达尔杜弗》），《唐璜》，《恨世者》（《愤世嫉俗》）；《悭吝人》，《乔治·当丹》

《恨世者》主人公阿耳塞斯特厌世，爱上专好诽谤的风骚寡妇色丽曼那

《悭吝人》由普劳图斯《一罐金子》脱胎而来，主人公阿巴贡，其子克雷央特，克的情人马利娅娜，男仆腊麦吕史，管家瓦赖尔，女儿爱丽丝

《伪君子》人物：答丢夫，奥尔恭，奥子：达米斯；奥女：玛利娅娜，奥妻：欧米尔；女仆：桃丽娜；玛利娅娜的情人：克雷央特

1669年后，《布索纳克先生》和《醉心贵族的小市民》是舞蹈喜剧，嘲笑资产阶级虚荣心。

1671年，闹剧风格的《史嘉本的诡计》，晚年杰作

1673年《无病呻吟》最后之作

五 18世纪文学 (启蒙主义文学)

通常认为奥古斯都时期的英国文学、大革命之前的法国文学以及德国的狂飙突进运动，都可以算作启蒙文学范畴。8世纪欧洲启蒙运动是保守的封建势力和新兴的资产阶级价值观之间的一次巨大的冲撞。英国经资产阶级革命确立了君主立宪政体，并于18世纪60年代开始工业革命。残存的封建势力和新兴的工业资产阶级之间矛盾冲突不断，经验主义哲学盛行。路易十四死后，一度是欧洲最强大国家的法国开始陷入无休止的社会矛盾之中；稍晚于英国到来的工业革命极大的激化了资产阶级反对君主专制的决心，启蒙思想较英国更为激进，并最终催生了1789年的法国大革命。德国在17世纪“三十年战争”的影响下，仍分裂为数以百计的小邦国，经济远远落后于英法，德国的知识分子则深受法国、英国知识界影响，致力于传播启蒙思想，吁请国家统一与民族自强。在这样的社会与历史背景下，启蒙运动催生并得以迅速扩散，在整个欧洲形成一股强大的洪流。

作为启蒙运动一部分的启蒙文学，在思想上以“理性崇拜”为核心，主张崇拜“自然理性”，反对君主王权。体现在文学上，基本都表现出崇尚个人自由、崇尚回归自然、宣传开明君主制或君主立宪制、主张发展工商业、自由的经济竞争等等。17世纪的法国式古典主义文学在启蒙运动中仍占有一定地位，但并未产生伟大的作品。尽管许多文学家仍借用古典主义的形式进行创作，但在思想内涵上却远远超越了古典主义的范畴

整体上看，启蒙文学中的反王权、反教会思想和文艺复兴文学有些相似，但更加激进。由于根植于启蒙运动的土壤之中，启蒙文学具有更加强烈的哲学思辨特征和政治经济学底蕴。启蒙文学不追求崇高的风格，多半以来自市民阶层的平民为主要人物，在体裁上也不仅仅局限于诗歌和戏剧，而是广泛采用各种体裁，其中尤以小说最为发达，为19世纪现实主义小说的繁荣奠定良好的基础。可以说，欧洲文学的“诗体时代”向“散文体时代”的过渡就是在启蒙文学阶段完成的。

主要成就：启蒙主义 包括：法国启蒙运动、英国现实主义长篇小说和德国民族文学。

理解后简答题

简述18世纪启蒙主义文学的基本特征：

1 18古典主义仍占重要地位，但启蒙主义成就最高。

2有鲜明的倾性，要求文学为现实服务。属于资产阶级性质文学思潮，反对国王，宣传启蒙思想。

3把第三等级的资产阶级和平民作为主人公来正面歌颂。

4创造性地运用了多种形式的文体：正剧、哲理小说等。

术语解释

正剧(严肃的喜剧)：

1 18世纪由狄德罗、博马舍和德国的莱辛创立。

2 戏剧介于悲剧和喜剧之间，其特点是强调戏剧的教育作用。

以第三等级的普通人作为戏剧的主人公，语言通俗易懂。主要作品有狄德罗《私生子》、博马舍《费加罗的婚姻》。

哲理小说：

1 18世纪由法国启蒙作家创立的一种新型小说。

2它不注意环境与人物的细致描写。以人物活动为主线，表现作家关于政治、法律、道德、文学方面的启蒙观点，富于哲理性。如孟德斯鸠《波斯人的信札》、伏尔泰《老实人》、卢梭《爱弥尔》。

18世纪文学状况：

一 英国文学(现实主义小说)：

笛福(英国实现主义小说的奠基人、英国小说之父、现代新闻报道之父)：

主要作品：《鲁滨逊漂流记》标志着英国现实主义小说的诞生。

鲁滨逊是欧洲文学史上第一个资产阶级的正面形象(第一人称自述方式)。

斯威夫特(激进的民主派，开创了英国文学中的讽刺传统)：

主要作品：《格列佛游记》(儿童幻想剧小说)通过幻想的环境，虚构的情节，夸张的手法对英国政治、法律、议会、党争和哲学进行讽刺和抨击)。

理查生(长于使用书信体叙述故事的作家)：《克拉丽莎》书信体小说

菲尔丁：(18世纪英国最杰出的小说家)

《汤姆·琼斯》(欧洲文学中的一流小说)：代表了18世纪英国现实主义小说的最高成就，被誉为“18世纪英国社会的散文史诗”。

术语解释（感伤主义）：

1 60年代至80年代末，在英国出现了感伤主义文学。它不仅是19世纪浪漫主义文学运动的先驱，而且也是现代派文学的源头。

2 感伤主义开辟了一种以心理感觉为载体掺和外部现实世界的投影的叙述方式。

3 因斯泰恩的小说《感伤旅行》而得名。

哥尔斯密斯：

小说《威克菲牧师传》及“墓园诗派”的诗歌中，感伤主义得到了充分的表现。

哥特式小说(18世纪末在英国出现的一种凶杀小说)

小说多以中世纪阴森神秘的城堡为背景，充满神秘、怪诞、刺激。代表作：瓦尔蒲《奥特朗图堡》和拉德克力芙《渥多尔弗的秘密》。

前浪漫主义代表：

彭斯(农民诗人)：《苏格兰方言诗集》

布莱克：《经验之歌》《天真之歌》

二 法国小说(正剧、哲理小说)

温和派：

孟德斯鸠：《波斯人信札》书信体哲理小说，18世纪哲理小说的开创性作品(先河)主人公：郁斯贝克和黎加。

《法的精神》(又译《法意》)

伏尔泰：《老实人》(最优秀)理想世界-黄金国

激进派：

狄德罗(提出“严肃的戏剧”的概念、《百科全书》领袖)：

主要作品：三部哲理小说

《修女》：揭露教会罪行的书信体哲理小说(少女：苏珊·西蒙南 独白的方式)。

《拉摩的侄儿》：对话体哲理小说(马克思称：“无与伦比的作品”。恩格斯称：“辩证法的杰作”。

《宿命论者雅克》

卢梭(激进派的领袖)：

理论著作：《论科学与艺术》：反封建的“第一声呐喊。”

《论人类不平等的起源和基础》：“返归自然”的理论。

《民约论》(又名《社会契约论》)：“福音书”。

哲理小说《爱弥尔》：法国第一部讨论教育问题的小说。

晚年自传体小说：《忏悔录》

文学代表作：书信体哲理小说《新爱洛绮斯》：主人公：尤丽、圣·普乐

博马舍(18世纪法国最著名的喜剧作家)：

主要剧作：《费加罗三部曲》：

《塞维勒的理发师》(又名《防不胜防》)、 《有罪的母亲》、《费加罗的婚姻》(又名《狂欢的一天》)

勒萨日：《吉尔·布拉斯》《瘸腿魔鬼》(承袭流浪小说)

三 德国文学

莱辛(德国民族戏剧、民族文学的奠基人，他“完成了德国文学的转变”。)

主要贡献：

一 美学理论：《拉奥孔》探讨诗与画的界限。

二 戏剧理论：《汉堡剧评》

三 戏剧贡献：《明娜·封·巴尔赫姆》(喜剧代表作)

《萨拉·萨姆逊》(第一部市民悲剧代表作)

《爱米莉娅·迦洛蒂》

席勒(剧本始终贯穿反暴政、争自由的主题)

《强盗》：“歌颂一个全社会公开宣战的豪侠的青年”。(卡尔)

《阴谋与爱情》：被称为“德国第一部有政治倾向性的戏剧。”(恩格斯)

1剧本勇敢的把德国的黑暗现实搬上了历史舞台。

2作者公开站在平民一边，维护平民的尊严，谴责达官贵人。

主人公：斐迪南、露易斯、瓦尔特、伍尔牧。

《堂·卡洛斯》：狂飙突击向古典主义过渡时期的作品(席勒式)

晚年与歌德合作共迎来德国文学的古典时期：《奥尔良姑娘》、《威廉·退尔》等剧本。

美学著作：《审美教育书简》(又译《美育通信》)：探讨用审美来改造社会。

《论朴素的诗与感伤的诗》：首次提出并区分两种基本创作方法。

意大利：喜剧大师哥尔多尼《女店主》、《一仆二主》

术语解释

狂飙突击运动：

1 18世纪德国发生了一次声势浩大的全国范围的文学运动，狂飙突击运动。这一名称来源于克林格尔的同名剧本《狂飙突击》。

2一大批文学青年，强烈要摆脱封建束缚，要求个性解放；强调民间文学和民族风格。

分析比较题：

18世纪英、法、德三国文学比较

18世纪英、法、德三国文学有相同之处，也有不同之处。

相同之处：

1 18世纪英、法、德都是启蒙文学成就最高。

2 都有鲜明的倾向性，要求文学为实现服务。属于资产阶级性质的文学，反对国王，宣传启蒙思想。

3都把第三等级的资产阶级和平民作为主人公来歌颂。

不同之处：

1英国：18世纪英国已经建立了君主立宪的资产阶级政权。英国的启蒙文学主要任务不是为革命做舆论准备，而是扫除封建残余，揭露现实社会的弊端，促进资本主义的发展。主要成就现实主义小说。

2法国(欧洲启蒙运动的中心)：法国的启蒙运动直接负有教育群众，使他们摆脱愚昧，学会理性思考，从而摆脱封建专制和宗教迷信。为大革命造舆论，文学的革命性、战斗性更强，内容特别丰富。主要成就：正剧、哲理小说。

3德国：18世纪的德国还处于封建诸侯割据的状态，严重阻碍了资本主义的发展。德国启蒙运动的任务是唤起民众觉醒，反对分裂建立民族统一的国家。爆发了狂飙突击运动。

歌德(1749-1832) (德国)

歌德：德国伟大的民族诗人。德国古典主义和民族文学最杰出的代表。出生于法兰克福一个富余的市民家庭。

主要作品：

1771年，歌德大学毕业，回故乡当律师，同时坚持写作。

剧本：《铁手骑士葛兹· 冯· 伯利欣根》(简称《葛兹》)是部历史悲剧。葛兹实有其人，是个争自由，反封建的英雄。

诗剧片段：《普罗米修斯》

小说：《少年维特之烦恼》(中篇书信体小说)

诗剧：《浮士德》的部分初稿。

理解后简答题

为什么说《少年维特之烦恼》是德国第一部产生影响的作品。

1歌德的中篇书信体小说《少年维特之烦恼》中的维特是一个具有典型意义的18世纪德国进步青年的形象。他的性格是社会铸造的，他以孤傲来对抗德国现实的丑恶，但他总以不合作――逃避的方式来反抗，显得无力。因此他悲剧是时代的悲剧。

2感染了世界各国不同时代的同病相怜的青年。他们不但模仿维特穿青衣黄裤，甚至也学他自杀。

在意大利期间他创作和构思了三个古典主义悲剧：

《哀格蒙特》、《伊菲格涅亚的陶里斯》、《塔索》。

晚年：《威廉·迈斯特》(上下部、德国第一部教育小说)通过威廉从童年到老年发展的记述，展示了他道德完善的过程。

《浮士德》：取材于16世纪关于浮士德博士的民间传说。以诗剧形式写成，以浮士德博士的思想发展为线索写他探索人生要义的一生。

基本情节：一幕序曲(剧情的正式开端)、两个赌赛、终身追求、五幕悲剧。

五幕悲剧：

知识的追求和知识的悲剧：否定了脱离实际的追求。

感官的追求和爱情的悲剧：否定了仅仅迷恋情欲的爱情(玛家蕾特)。

权势的追求和从政的悲剧：否定了与王朝相妥协的道路(海伦)。

美的追求和寻美的悲剧：否定了以古典美来改造世界的理想(瓦格纳、欧福良)

事业的追求和事业的悲剧：肯定创造和劳动，要人们“每天每日去开拓生活和自由，然后能作自由和生活的享受。”

综合论述题

分析浮士德的形象及其意义。

歌德创作的诗剧《浮士德》中的浮士德是上升时期资产阶级先进分子的象征形象。

1浮士德是一种积极进取精神的代表，是一个自强不息、执著探索者的形象。作者让他经历各种诱惑和考验。同梅非斯特打赌，激起他重新探索信念；热恋的悲剧使他不再追求感官的享受；从政的悲剧使他逃避现实；古典理想的幻灭，使他重新回到现实中寻找实现理想的途径。他永不满足、永不示弱、探求不止、始终向上向善。这些构成了他性格上最鲜明的特征。

2具有人身上鲜明的两重性：一方面受生命本能情欲的驱使，常常沉迷于名利、地位、权势、女人和美等现实欲望中；另方面，他又未被这些所迷惑，不断的超越自我，走向新生活。一方面追求真理创造事业，一方面又迷恋儿女私情。他一方面是理想社会的追求者，一方面又是王权的支持者。这种“灵与肉”，“善与恶”的矛盾。体现了歌德唯物主义辩证法的思想，也展示了人类复杂性和真实性。也反映了人类追求真理的艰巨性。

意义：向人们指出了精神净化的道路，指出了人生的意义和人们应追求的生活理想，把人们引向崇高的理想而奋斗不息的伟大道路。

分析《浮士德》的艺术特色。

歌德创作的《浮士德》在艺术上有它独特的风采：

1诗剧以幻想为主，将写实和幻想结合(天上地下、现实古代、人类魔鬼)。使《浮士德》成为即是资产阶级理想的激越颂歌，同时又是当是德国现实生活的深刻概括。

2在人物塑造上：辩证的方法。浮士德灵与肉的对立统一，梅非斯特作恶造善的对立统一，推动了整个剧情的发展，展示了他们各自的性格特征。用矛盾对比的手法刻画人物群像。天帝与魔鬼是理性于情欲的对比；浮士德与梅非斯特是人类与魔鬼的对比；浮士德与玛加蕾特是知识者与自然的对比。比较的手法使各自的性格特征更为鲜明。

3形式多样化。诗剧开头用自由韵体，写玛加蕾特用民歌体；写海伦部分则用古希腊悲剧的诗体。叙事、抒情、议论糅为一体，诗剧大量运用了象征、比喻的手法，如人造人、海伦、魔女之厨都是象征，批评教会则常用暗喻。

理解后简答题

歌德的诗剧《浮士德》是一部思想内容很丰富的作品。

1主要思想价值，是通过浮士德的人生经历，宣传自强不息的进取精神；宣传摆脱中世纪的愚昧状态，克服人类内在和外在的矛盾，创造资产阶级理想王国的启蒙思想。

2诗剧肯定创造和劳动，要人们“每天每日去开拓生活和自由，然后才能作自由和生活的享受”。

3诗剧表达了作者深刻的人生体验--生活就是追求，而追求的过程又是循环前进的。世界和人类就是在这不断追求、不断幻灭的大循环中矛盾运动、发展进步的。

4诗剧还表达了一种现代意义，即人始终处于与外界的冲突中，失败和灾难无法避免，但主人公以自身的行动决定自己的本质，从而奠定了现代人格的基础。让我漫无目的闪亮粉饰这宇宙橱窗让跌荡如流沙的映象漆黑中擦亮檀香 若我们畅聚值得高兴连别离亦能活得丰盛来摩擦 来燃烧 来焚毁 我生命

78、十八世纪欧洲发生了第二次反封建的思想革命运动——启蒙运动。其口号：自由、平等、博爱。

第一节 英国文学

79、18世纪英国散文创作的两个崭新领域：期刊随笔和现实主义小说。

80、代表英国18世纪最高文学成就并对欧洲大陆产生重大影响的文学样式，是英国的散文小说。

81、笛福发表《鲁滨逊飘流记》，标志着英国现实主义小说的产生。其还有一部小说是《摩尔·弗兰德斯》。

82、撒谬尔•理查逊是这一时期较重要的小说家。作品书信体小说《帕美勒》（又名《美德受到了奖赏》）和《克拉丽莎》（又名《一个青年妇女的故事》）。

83、多比亚斯•乔治•斯摩莱特是这一时期另一个小说家，作品《蓝登传》《亨弗利·克林克》。

84、约翰逊：18世纪中叶以后的英国文坛领袖，著名的文学评论家和诗人。1755年出版了《英文辞典》。有寓言小说《阿比西尼亚国拉塞拉斯王子传》、讽喻诗《伦敦》与代表诗作《人生希望多空幻》。还主编了《莎士比亚集》和《英国诗人传》。

85、感伤主义在十八世纪后半期英国资本主义社会内部矛盾日益显露的情况下产生，反映了中小资产阶段的情绪。代表作家是哥尔斯密斯和斯泰恩，感伤主义的名称即从斯泰恩的小说《感伤的旅行》而来。

86、斯威夫特的代表作是讽刺小说《格列佛游记》。第一卷是利立浦特（小人国）游记。第二卷布罗卜丁奈（大人国）游记，第三卷主是写飞岛国，第四卷写慧马因国。

87、亨利•菲尔丁是十八世纪英国最杰出的戏剧家，小说家。早期创作喜剧《唐吉诃德在英国》，《巴斯昆》，《历史纪事》。1742年开始小说创作，作品有《约瑟•安德鲁传》、《大伟人江奈生•魏尔德传》、《弃儿汤姆•琼斯的历史》和《亚美丽亚》四部长篇小说。

第二节 法国文学

88、十八世纪初期法国文坛上，出现了批判封建社会的讽刺性写实文学，其中最重要的作家是阿兰--列内•勒萨日，作品是长篇小说《吉尔•布拉斯》（属于流浪汉小说）。

89、早期启蒙学者孟德斯鸠的书信体讽刺小说《波斯人信札》是启蒙文学的代表作之一，而且开哲理小说之先河。

90、狄德罗是法国新一代启蒙主义者的代表，杰出的唯物主义思想家和无神论者，《百科全书》的组织者和主编。他的小说《修女》（是书信体小说）、《宿命论者雅克》和《拉摩的侄儿》，剧本《私生子》《一家之主》以及文艺理论著作《关于私生子的讨论》《论戏剧诗》《论燕演员的矛盾》等。

91、伏尔泰（1694～1778）巴士底狱中写史诗《亨利亚特》和第一部悲剧《俄狄浦斯》；1734年发表《哲学书简》，后在情人德·爱特莱侯爵夫人家中隐居创作十五年。悲剧《恺撒之死》，《穆罕默德》，讽刺长诗《奥尔良的少女》，哲理小说《查第格或命运》

1760年起在法国与瑞士边界的费尔奈庄园定居下来，在此度过了人生最后二十年。中篇小说《老实人或乐观主义》《天真汉》，哲学诗《自然规律》，《哲学辞典》，悲剧《中国的孤儿》

悲剧杰作《扎伊尔》受《奥瑟罗》影响，《塞密拉密斯》使人联想到《哈姆雷特》

《布鲁图斯》取材于古罗马故事。布鲁图斯是忠于共和理想的英雄。

《扎伊尔》反映宗教隔阂导致爱情悲剧

《查第格或命运》主人公是古波斯巴比伦一个聪明而品性优良的青年，频遭暗算。后来平定国家叛乱，被推举为国王，以哲学家方式治理国家

《天真汉》不赞同卢梭关于“自然人”与文明对立的观点，通过天真汉的形象纠正了卢梭对文明的粗暴否定。

《老实人》老实人受乐观主义“哲学家”邦葛罗斯教育，一生困顿却相信世界十全十美。情人居内贡：贵族小姐——丑陋洗衣妇。“黄金国”，理想社会。土耳其修士，理想生活

92、博马舍的两部剧作《塞维勒的理发师》和《费加罗的婚姻》作为大革命的先兆而载入史册，还有第三部《有罪的母亲》合称“费加罗三部曲”。

93、让-雅克•卢梭的小说《新爱洛绮丝》是最重要的文学作品，《爱弥儿》是一部教育小说，《忏悔录》是他的自传性作品。

94、卢梭（1712～1778）《论科学与艺术》，《论人类不平等的起源与基础》论文

1762年，《爱弥儿》讨论教育问题

《忏悔录》解剖自己，续篇《一个孤独的散步者的梦想》

《新爱洛伊丝》：贵族小姐尤丽，家庭教师圣普乐爱情被拆散。大贵族德·伏勒玛

第三节 德国文学

95、德国启蒙运动在哲学上的先驱是莱布尼茨和其继承者沃尔夫，而在文学领域则是沃尔夫的学生高特舍德和莱辛。

96、莱辛（1729～1781）：美学著作《拉奥孔，或论画与诗的界限》，喜剧理论著作《汉堡剧评》。剧本《萨拉·萨姆逊》，德国第一部市民悲剧。喜剧《明娜·封·巴尔赫姆》，悲剧《爱米丽亚·迦洛蒂》和诗剧《智者约旦》《爱米丽亚·迦洛蒂》最成功。古斯特勒公爵，上校沃多维多，女儿爱米丽亚。

97、德国启蒙运动的反封建精神在七八十年代发生的一次全国性的文学运动——“狂飙突进”运动中，发展到更加强烈的程度。克林格尔的剧本《狂飙突进》突出地代表了这一文学思潮的精神，因而人们用它来命名这一运动。狂飙突进运动是德国文学史上一次反封建斗争的高潮，一个空前的繁荣时期，但是它的反抗带有自发的性质。狂飙突进运动的理论家和精神领袖是赫尔德尔。狂飙突进运动时期出现的许多作家中，青年时代的歌德和席勒是最主要的代表。歌德的《铁手骑士葛兹》和《少年维特的烦恼》，席勒的《强盗》和《阴谋与爱情》就是这一运动中出现的最出色的作品。

98、席勒：1781年《强盗》1787年去魏玛定居后，写出《阴谋与爱情》，《斐哀斯柯》《堂卡洛斯》

席勒最重要的美学著作《素朴的诗和感伤的诗》，历史剧《华伦斯坦》，取材于德国三十年战争史，分三部《华伦斯坦的军营》《皮柯洛米尼父子》《华伦斯坦之死》华伦斯坦从深负重望到身败名裂的过程。唯一的正面人物麦克司

取材于十六世纪英国史的《玛丽·斯图阿特》，取材于英法百年战争史的《奥尔良的姑娘》（圣女贞德）。

《阴谋与爱情》：斐迪南是某公国宰相瓦尔特的儿子，爱上音乐师米勒的女儿露伊丝，瓦尔特强令斐迪南与公爵情妇米尔佛特夫人结婚。斐迪南不从。瓦尔特在秘书伍尔夫策划下布置阴谋，使斐迪南怀疑露伊丝不忠，斐迪南中计，给露伊丝服了毒药，自己也服毒而死。临死前露伊丝吐露真相。

99、歌德：1788回魏玛《埃格蒙特》，《伊菲革涅亚在陶里斯》，《托夸多·塔索》

《威廉·迈斯特》（包括《学习年代》《漫游年代》）《赫尔曼与窦绿苔》，《浮士德》

曾以极大兴趣研究东方文学，有《西东合集》，《中德四季晨昏吟咏》

“世界文学的时代已快来临”（歌德语）

《浮士德》：学者生活，爱情生活，政治生活，崇尚自然美，改造大自然；魔鬼墨菲斯特，玛甘泪，瓦格纳，海伦

第六章 19世纪文学

第一节 浪漫主义文学

雨果——法国——《巴黎圣母院》、《悲惨世界》 　雪莱——英国——《西风颂》、《解放了的普罗米修斯》

海涅——德意志——《德国，一个冬天的童话》 大仲马——法国——《基督山恩仇记》

拜伦——英国——《恰尔德·哈罗尔德游记》、《唐璜》

18世纪末至19世纪30年代的欧洲，革命和战争频仍，动乱不已。政治中的黑暗，社会的不平等，使人们

  感到法国大革命后确立的资本主义制度远不如启蒙思想家描绘的那样美好。社会各阶层，特别是知识分子，对启蒙思想家设想的“理性王国”深感失望，努力寻找新的精神寄托。这种社会情绪反映在文学创作领域，就产生了浪漫主义文学。

100、1789年法国大革命至于1830年前后，欧洲民族主义觉醒，浪漫主义文学思潮兴起。

101、德国是浪漫主义的发源地，其浪漫主义运动参加者可以分为两批，即早期浪漫派和鼎盛浪漫派。

早期浪漫派又称为耶拿派，是欧洲第一个浪漫主义团体。其核心人物是施莱格尔兄弟，其他人物还有诗人瓦肯罗德、蒂克、诺瓦利斯等，团体刊物是《雅典娜神殿》。

鼎盛浪漫派又被称为青年浪漫派或海德堡浪漫派。阿尔尼姆与布伦坦合作编纂了德国民间文学的珍奇作品《男童的神奇号角》，沙米索创作了以童话形式讲述的“出卖影子”的《彼得·史勒米尔的奇怪故事》，艾兴多尔的中篇小说《一个废物的生涯》，富凯的骑士故事《魔指环》，霍夫曼的《谢拉皮翁兄弟》《侏儒查赫斯，绰号朱砂》，乌兰德的具有浪漫主义气息的民歌作品《祖国诗集》和海涅的《歌集》《旅行札记》等抒情诗和散文故事。

102、海涅是德国十九世纪著名的革命民主主义诗人。恩格斯称赞他是“德国当代最杰出的诗人”。

海涅第一时期（1797～1830）（诗和游记）：海涅的《抒情插曲》、《归乡集》、《北海集》组诗。1827年，他以《歌集》为名，将自己的大部分抒情诗结集出版。这部诗集，奠定了海涅的抒情诗人的地位。他的四部散文体游记，第一部《哈尔茨山游记》、第二部《观念——勒•格朗特文集》、第三部《从慕尼黑到热那亚的旅行》和《璐珈浴场》、第四部《英国断片》。

第二时期(1831～1848) ：论文《路德维希•伯尔纳》，完成长诗《德国——一个冬天的童话》（叙事故事诗）和《时代的诗》（诗集）的大部分诗篇。

第三时期（1848～1856）：诗集《罗曼采罗》等。

长诗《德国——一个冬天的童话》是海涅的代表作（政治讽刺抒情诗），全诗以诗人游历的踪迹为线索。

103、英国的浪漫主义文学代表十九世纪欧洲浪漫主义文学的最高成就。第一代浪漫主义诗人是华兹华斯、柯勒律治和骚塞。他们隐居于昆布兰湖区，被称为“湖畔诗人”。1798年华兹华斯和柯勒律治共同构思创作的诗集《抒情歌谣集》出版，标志着浪漫主义文学在英国的正式出现。其中著名的名篇有华兹华斯的哲理诗《丁登寺》、叙事诗《麦克尔》以及柯勒律治的象征诗《古舟子咏》等。华兹华斯为该书写的《序言》则成为英国浪漫主义文学的纲领。

104、英国第二代浪漫主义诗人主要有拜伦、雪莱、济慈。雪莱的作品：论文《无神论的必然性》、著名的长诗《麦布女王》、《伊斯兰起义》、代表作是诗剧《解放了的普罗米修斯》、抒情诗《云》、《致云雀》、《西风颂》。济慈代表作品有《夜莺颂》、《希腊古瓮颂》。

105、拜伦：政治诗《东方叙事诗》是以东方为题材的富有浪漫色彩的传奇诗，共六篇：《异教徒》、《阿比道斯的新娘》、《海盗》（是《东方叙事诗》的代表作）、《莱拉》、《柯林斯的围攻》、《巴里西纳》。每篇都是诗体的中篇故事。主人公是高傲、孤独、倔强的叛逆者，他们与罪恶社会势不两立，被称为“拜伦式英雄”。（即：拜伦式英雄的出处是《东方叙事诗》）。拜伦后期代表作是诗体小说《唐璜》，被歌德称赞为“绝顶天才之作”。成名作《恰尔德•哈洛尔德游记》共四章。

106、英国浪漫主义散文创作最享盛誉的是苏格兰作家司各特的历史小说创作，其代表作有《艾凡赫》《昆了·达沃德》《威弗利》《罗伯·罗伊》等。

107、玛丽·雪莱的科幻小说《弗兰肯斯坦》，简·奥斯丁的《傲慢与偏见》《爱玛》。

108、法国浪漫主义先驱是夏多布里昂和斯达尔夫人。夏多布里昂发表于19世纪初的两部中篇小说《阿达拉》和《勒内》被认为是预示了法国浪漫主义文学产生的作品。斯达尔夫人的文学论著《论文学与社会结构的关系》和《德意志论》是法国浪漫主义文论的奠基作品。她的小说《黛尔芬》《柯丽娜》也为后来法国浪漫主义小说的出现提供了示范。

109、雨果：法国浪漫主义的旗手，法国文学史上“雄踞时空的王者”。1827年发表《<克伦威尔>宣言》，代表作有诗剧《欧那尼》，历史小说《巴黎圣母院》（畸形儿卡西莫多和吉卜赛女郎爱斯美拉达）小说《悲惨世界》（冉阿让）被称作“一部宗教作品”，《九三年》是其最后一部小说作品。诗歌上有四部著名诗集《秋叶集》《黄昏之歌》《心声集》和《光与影》。另外还有政治流亡生活中创作的政治讽刺诗《惩罚集》、哲理与抒情诗集《静观集》以及史诗《历代传说》。

第二节 现实主义与自然主义文学

110、19世纪下半叶，达尔文的具有科学思想史上里程碑意义的两部著作《物种起源》和《人类的起源》先后发表。

111、法国现实主义文学的代表作家是斯丹达尔、巴尔扎克和福楼拜。

112、斯丹达尔（又译司汤达，亨利·贝尔的笔名）发表文学评论集《拉辛与莎士比亚》，提出实际上是现实主义的创作原则。这部著作，被认为是法国现实主义文学的第一部理论著作。1830年出版《红与黑》，标志着现实主义文学的诞生。其他重要小说还有《巴玛修道院》《吕西安·勒万》等。《阿尔芒斯》是司汤达第一部小说，副题是《一八二七年巴黎一个沙龙的若干场面》。《法尼娜•法尼尼》以当代社会生活为题材，主人公彼特罗是烧炭党首领。

113、巴尔扎克是十九世纪西欧现实主义文学中成就最高、影响最大的作家。《欧也妮·葛朗台》《人间喜剧》（三大研究：分析研究、哲理研究、风俗研究，其中代表性的作品是《高老头》，线索人物是拉斯蒂涅和伏脱冷）。其他小说有《幻灭》、《贝姨》、《邦斯舅舅》、《驴皮记》等。

1829年，他第一次以巴尔扎克的名字发表长篇小说《舒昂党人》（历史小说），获得成功，初步奠定了他在文学界的地位，标志巴尔扎克的创作从浪漫主义转向现实主义。从此，他进入《人间喜剧》的创作阶段。

《人间喜剧》的社会历史内容可分为五方面（记重要作品）：第一方面，写封建贵族的衰亡史。这方面的重要作品有《苏城舞会》、《古物陈列室》、《高老头》、《弃妇》、《幻灭》、《农民》等。第二方面，写资产阶级的发家史。作品有《高利贷者》、《欧也妮•葛朗台》、《纽沁根银行》、《赛查•皮罗多盛衰记》、《幻灭》等。第三方面，揭露金钱的罪恶和资本主义社会中人与人之间冷酷的金钱关系。作品《高老头》、《欧也妮•葛朗台》、《夏倍上校》、《幻灭》等。第四方面，对共和主义者的赞美。作品《卡金央王妃的秘密》、《幻灭》中的克雷斯吉安、《农民》中的米雪龙老爹。第五方面，对理想社会的探索。作品《乡下医生》、《乡村教士》。

114、梅里美中篇小说《高龙巴》、《卡门》（又译《嘉尔曼》、《卡尔曼》的故事发生在西班牙，主人公是卡门。

115、福楼拜：是巴尔扎克以后法国最重要的现实主义作家。代表作三篇长篇小说：《包法利夫人》（女主人公爱玛·包法利）《萨朗波》和《情感教育》。

116、左拉：产生于19世纪后期的法国自然主义文学运动的理论家和精神领袖。主要理论文章有《实验小说》《自然主义戏剧》《自然主义小说家》等。创作有《黛莱丝·拉甘》，效法《人间喜剧》的《卢贡—马卡尔家族》。

117、以左拉为首的六位自然主义作家于1880年发表了《梅塘晚会》，集中反映普法战争，莫泊桑的成名作《羊脂球》便在其中。

118、波德莱尔代表作是诗集《恶之花》。运用象征主义手法，成为象征主义的奠基人。

119、英国的现实主义作家最先以劳资矛盾为创作题材。盖斯凯尔夫人的《玛丽•巴顿》，夏绿蒂•勃朗特的《谢利》、狄更斯的《艰难时世》。萨克雷代表作《名利场》，主人公穷画家的女儿蓓基•夏泼。夏绿蒂•勃朗特是英国文学中著名的勃朗特三姐妹之一。长篇小说《简•爱》。

120、狄更斯：英国现实主义文学的小说大家。以19世纪50年代为界分为前、后两个时期。前期的代表作有《匹克威克外传》《奥立佛·屈斯特》《老古玩店》等；后期有《荒凉山庄》《艰难时世》《远大前程》《我们共同的朋友》等。另外有名作《雾都孤儿》和《双城记》。

第一时期的创作：成名作是长篇小说《匹克威克先生外传》（流浪汉小说的形式，幽默讽刺特色）。长篇小说《奥列佛•推斯特》、《尼古拉斯•尼古贝》、《老古玩店》、《巴纳比•拉奇》。

第二时期的创作：《圣诞故事集》、长篇小说《董贝父子》和《大卫•科波菲尔》（是一部具有自传性质的小说）。

第三时期的创作：五六十年代是狄更斯创作的繁荣时期，重要作品有《荒凉山庄》（又译《凄凉院》）、《艰难时世》、《小杜丽》、《双城记》（历史小说，以法国大革命为背景）、《伟大的期望》等长篇小说。狄更斯最后完成的小说是《我们共同的朋友》。

《艰难时世》是狄更斯最重要的作品之一。主人公国会议员、退休五金批发商和教育家葛雷硬（“事实的哲学”），工厂主、银行家庞得贝。他们都信奉功利主义哲学，追求个人的实际利益。

121、萨克雷：与狄更斯齐名，代表作《名利场》。

122、勃朗特三姐妹：夏洛特《简爱》、埃米莉《呼啸山庄》、安妮《阿格尼斯·格雷》

123、四十年代，德国早期无产阶级文学中最杰出的作家是格奥尔格•维尔特，恩格斯称他是是“德国无产阶级第一个和最重要的诗人”。此期，代表德国文学最高成就的作家是革命民主主义诗人亨利希•海涅。

124、19世纪中期以后德国出现了以冯塔纳为代表的现实主义作家和以霍普特曼为代表的德国自然主义文学运动。

125、冯塔纳：第一部长篇《风暴之前》，最杰出的作品是长篇小说《艾菲·布里斯特》。

126、霍普特曼：1888年在德国自然主义文学刊物《社会》上发表短篇小说《道口工梯尔》，第二年其杰出的自然主义戏剧《日出之前》在柏林上演，宣告了自然主义在戏剧领域里的巨大成功。

127、波兰的民族诗人亚当•密茨凯维支是杰出代表之一，他的长诗《塔杜施先生》表现出为民族解放而斗争的思想。匈牙利革命诗人斐多菲•山陀尔长诗《使徒》。

128、北欧安徒生《卖火柴的小女孩》、《皇帝的新装》、《野天鹅》、《丑小鸭》、《海的女儿》。

西方文学史复习资料（古代文学-浪漫主义文学）