1.忆江南

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《忆江南》原名《望江南》、《梦江南》、《江南好》、《春去也》。唐代白居易作《忆江南》三首，调名遂改名为《忆江南》。单调二十七字，三平韵。中间七言两句，以对偶为宜。

白居易《忆江南》三首　

江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？　　

江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游？　　

江南忆，其次忆吴宫。吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢？

温庭筠《梦江南》二首

千万恨，恨极在天涯。山月不知心里事，水风空落眼前花。摇曳碧云斜。　　

梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白苹洲。

2.如梦令

〔题考〕 后唐 庄宗自度曲，词云：「如梦、如梦，残月落花烟重」；乐府遂曲「如梦」二字名曲。或云：「庄宗修内苑，掘土有绣花碧色，中得断碑，载此词。」此调复加一迭者，名﹝如意令﹞，盖唐武氏有﹝如意曲﹞词名两袭之。（见毛氏【词学全书】）考后唐庄宗制此词时，本名﹝忆仙姿﹞，或谓苏轼以其词中有「如梦如梦」迭句，而改为﹝如梦令﹞，是此调始于五代，已无可疑，惟调名﹝如梦令﹞，或创于宋，未可知耳。此外本调复名﹝晏桃源﹞，更名﹝比梅﹞。

〔作法〕 本调三十三字。通体以六言句为主。第一、二句第一字平仄可以通用，第三字以用仄声为佳，第五字则以用平为宜。本词「绿」字，盖以入声作平声也。且此二句例用对偶，故于平仄尤不宜假借，最好以一三五字平仄相对，则更工矣。第三句为仄起平收之五言句，不用韵。第四句及末句，与第一、二句相同；惟第三字宜用仄声，第一字宜用平声耳。第五、六为两字迭句，叶韵；通篇扼要之句，最宜注意。

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李清照《如梦令》　　

常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。　　

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。　　

苏轼《如梦令》　

为向东坡传语，人在玉堂深处。别后有谁来？雪压小桥无路。归去，归去，江上一犁春雨。

《如梦令》李存勖　　

曾宴桃源深洞，一曲舞鸾歌凤。长记别伊时，和泪出门相送。如梦，如梦，残月落花烟重。　　《如梦令》严蕊　

道是梨花不是。道是杏花不是。白白与红红，别是东风情味。曾记，曾记，人在武陵微醉。　　《如梦令》冯延巳　　

尘拂玉台鸾镜，凤髻不堪重整。绡帐泣流苏， 愁掩玉屏人静。 多病，多病，自是行云无定。

3.一翦梅

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一剪梅，双调小令，六十字，上、下片各六句，句句平收，叶韵则有上、下片各三平韵、四平韵、五平韵、六平韵数种，声情低抑。亦有句句叶韵者，[1]如《一剪梅·温州》：“人说繁华比帝乡，馆厦皇皇，道路皇皇。山川瑰丽胜苏杭，楼外花香，楼里人香。 攘往熙来富贵商，天上机航，水上舟航。王孙到此也牵肠，欲把他乡，落作家乡。”（摘自《载敬堂集·江南靖士诗稿》）

此调因周邦彦词起句有“一剪梅花万样娇”，乃取前三字为调名。又韩淲词有“一朵梅花百和香”句，故又名《腊梅香》，李清照词有“红藕香残玉簟(diàn)秋”句，故又名《玉簟秋》。

用法《词谱》以周邦彦、吴文英词为正体。周词为上下片各六句三平韵，即起句、第三句和结句用韵。梦窗词为上下片各六句，四平韵，即起句，三、四句和结句用韵。另一体为每句用韵，如蒋捷、张炎词。另有五十八字、五十九字两体。此调以一个七言句带两个四言句，节奏明快。

《一剪梅》李煜

初见已为梦里花，华绮锦车，残柳清笳。同当共苦羡寒鸦，愿把六珈，换了琵琶。
香炉熏彻月西斜，帐里繁华，晓梦天涯。今生已葬后生花，甘做枯楂，不过君家。
《一剪梅》李清照　

红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

《一剪梅·舟过吴江》 蒋捷

一片春愁待酒浇，江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。

何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。

李白（一剪梅）　　

倜傥风流俊少年，通晓书经，自号青莲。遍游天下美河山，破浪长风，直挂云帆。

斗酒豪情诗百篇，书剑飘零，一代诗仙。横眉蔑视傲当权，富贵浮云，风月无边。

宋·张炎《一剪梅》　　

剩蕊惊寒减艳痕，蜂也消魂，蝶也消魂。醉归无月旁黄昏，知是花村，不是花村。　　

留得闲枝叶半存，好似桃根，可似桃根。小楼昨夜雨声浑，春到三分，秋到三分。

宋·吴文英《一剪梅》　　

远目伤心楼上山，愁里长眉，别后蛾鬟。暮云低压小阑干，教问孤鸿，因甚先还。　　

瘦倚溪桥梅夜寒，雪欲消时，泪不禁弹。剪成钗胜待归看，春在西窗，灯火更阑。

4.蝶恋花

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蝶恋花，是中国词牌的名称，分上下两阕，共六十个字，一般用来填写多愁善感和缠绵悱恻的内容。自宋代以来，产生了不少以《蝶恋花》为词牌的优美词章，像宋代柳永、苏轼、晏殊等人的《蝶恋花》，都是历代经久不衰的绝唱。

蝶恋花，商调曲；原唐教坊曲名，本采用于梁简文帝乐府：“翻阶蛱蝶恋花情”为名， 又名《黄金缕》、《鹊踏枝》、《凤栖梧》、《卷珠帘》、《一箩金》。其词牌始于宋。双片共六十字，前后片各四仄韵。《蝶恋花》此词牌作者一般以抒写缠绵悱恻或抒写心中忧愁的情感为多。虽有部分山水，但还是寄情于物的表现。

《蝶恋花》苏轼

花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草？

墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

《蝶恋花》晏殊

槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦， 斜光到晓穿朱户。　　

昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素， 山长水阔知何处？

《蝶恋花》柳永

伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。　　

拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

《蝶恋花》欧阳修

画阁归来春又晚，燕子双飞，柳软桃花浅。细雨满天风满院，愁眉敛尽无人见。　　

独倚阑干心绪乱，芳草芊绵，尚忆江南岸。风月无情人暗换，旧游如梦空肠断。

《蝶恋花》欧阳修　　

庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。　　

雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

5.虞美人

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虞美人是著名词牌之一，此调原为唐教坊曲，初咏项羽宠姬虞美人，因以为名。又名《一江春水》、《玉壶水》、《巫山十二峰》等。双调，五十六字，上下片各四句，皆为两仄韵转两平韵。古代词开始大体以所咏事物为题，配乐歌唱逐渐形成固定曲调，后即开始名为调名即词牌。《虞美人》即是如此。

　 【碧鸡漫志】：「脞说称[虞美人]起于项藉[虞兮]之歌；予谓后世以命名可也，曲起于当时，非也。曾宣子夫人魏氏，作[虞美人草行]，有『三军散尽旌旗倒，玉帐佳人坐中老，香魂夜逐剑光飞，轻血化为原上草』之句，世以为工。』又【梦溪笔谈】云：「高邮桑宜舒，性知音，旧闻虞美人草，逢人作[虞美人曲]，枝叶皆动，他曲不然，试之如所传。详其曲，皆吴音也。他日取琴试用吴音制一曲，对草鼓之，枝叶皆动，因曰[虞美人操]」观此，[虞美人]一名，在乐府中曰行；在植物曰草；在琴曲曰操。考其原，皆由项王“虞兮”之歌而得名也。

本调五十六字，前后阕完全相同。四用韵，两平两仄。第一句为七言句，平起仄韵。第二句为五言句，仄起仄韵。第三句亦为七言句，换平韵平起平收。第四句九字协平韵。又第四句也有写成7+3句式的（如下例中李煜词作），且形成7/7/3三句押韵的格式，与常见格式比，多出一韵。

《虞美人》李煜

春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰是一江春水向东流

《虞美人》 秦观　　

碧桃天上栽和露，不是凡花数。 乱山深处水萦洄，可惜一枝如画、为谁开。　　

轻寒细雨情何限，不道春难管。 为君沈醉又何妨，只怕酒醒时候、断人肠。　

《虞美人·听雨 》蒋捷　　

少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低，断雁叫西风。　　

而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前，点滴到天明。　　

《虞美人·梳楼》 蒋捷　　

丝丝杨柳丝丝雨。春在溟蒙处。楼儿忒小不藏愁。几度和云飞去、觅归舟。　　

天怜客子乡关远。借与花消遣。海棠红近绿阑干。才卷朱帘却又、晚风寒。

6.清平乐

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金黄花盛， 一片江南好风景，处处菜花繁盛。

《清平乐》，词牌名，又名《清平乐令》、《醉东风》、《忆萝月》，为宋词常用词牌。晏殊，晏几道，黄庭坚，辛弃疾等著名词人均用过此调，其中晏几道尤多。

　 《清平乐（yuè）》，原为唐教坊曲名，取用汉乐府“清乐”、“平乐”这两个乐调而命名。后用作词牌。《宋史·乐志》入“大石调”，《金奁集》、《乐章集》并入“越调”。通常以李煜词为准。双调四十六字，八句，前片四仄韵，后片三平韵。一说李白曾作《清平月》，《尊前集》载有李白词四首，恐后人伪托，不可信。

双调，四十六字。上阕押仄声韵，下阕换平声韵。也有全押仄声韵的。

《清平乐》李煜　

别来春半，触目柔肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。　　

雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。

《清平乐》晏几道

留人不住，醉解兰舟去。一棹碧涛春水路，过尽晓莺啼处。

渡头杨柳青青，枝枝叶叶离情。此后锦书休寄，画楼云雨无凭。

《清平乐》晏殊　　

金风细细，叶叶梧桐坠。绿酒初尝人易醉。一枕小窗浓睡。　　

紫薇朱槿花残。斜阳却照阑干。双燕欲归时节，银屏昨夜微寒。

《清平乐》辛弃疾　　

茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？

大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼;　最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。

7.卜算子

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北宋时盛行此曲。万树《词律》以为取义于“卖卜算命之人”。双调，四 十四字，上下片各两仄韵。两结亦可酌增衬字，化五言句为六言句，于第三字豆。宋教坊复演为慢曲，《乐章集》入“歇指调”。八十九字，前片四仄韵，后片五仄韵。　　

引毛氏云：“骆义乌诗，用数名，人谓为卜算子，故牌名取之。”又云：“按山谷词‘似扶着卖卜算’，盖取义以今卖卜算命之人也。”又因秦观词有：“极目烟中百尺楼”之句，故【图谱】删﹝卜算子﹞而名﹝百尺楼﹞；然“卜算子”之名，得知较早也。

本首词属于小令，因模仿民歌，所以有民歌的风味，又应经文人之手，而同时有构思精巧，深婉含蓄的特点。本调四十四字，前后两阕，均四句而两韵；通体，各句第一字均平仄不拘。第一二句句法，俱为上一下三，中加一衬字。第三句与《捣练子》第三句同。末句五字，仄仄平平仄，与《雨霖铃》末句同。后半阕依此类推。

《卜算子》苏轼黄州定慧院寓居作

缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来，缥缈孤鸿影。

惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。

《卜算子·咏梅》陆游　　

驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。　　

无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。　　

《卜算子》严蕊　　

不是爱风尘，似被前缘误。花落花开自有时，总赖东君主。　　

去也终须去，住也如何住！若得山花插满头，莫问奴归处。

　《卜算子》刘克庄　　

片片蝶衣轻，点点猩红小。道是天公不惜花，百种万般巧。　　

朝见树头繁，暮见枝头少。道是天公果惜花，雨洗风吹了

《卜算子·咏梅》毛泽东　　

风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。　　

俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。

8.浣溪沙

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浣溪沙，唐代教坊曲名，因西施浣纱于若耶溪，故又名《浣沙溪》。上下片三个七字句。四十二字。分平仄两体。平韵体流传至今。最早的是唐人韩偓词，是正体。上片三句全用韵，下片末二句用韵。过片二句用对偶句的居多。仄韵体始于南唐李煜。另有《摊破浣溪沙》，又名《山花子》上下片各增三字，韵位不变。此调音节明快，句式整齐，易于上口。为婉约、豪放两派词人所常用。又有《小庭花》、《减字浣溪沙》等二十余种异名。

　 浣溪沙（huàn xī shā）-----唐教坊曲名。张泌词，有“露浓香泛小庭花”句，名《小庭花》；贺铸名《减字浣溪沙》；韩淲词，有“芍药酴縻满院春”句，名《满院春》；有“东风拂栏露犹寒”句，名《东风寒》；有“一曲西风醉木犀”句，名《醉木犀》；有“霜后黄花菊自开”句，《霜菊黄》；有 “广寒曾折最高枝”句，名《广寒枝》；有“春风初试薄罗衫”句，名《试香罗》；有“清和风里绿荫初”句，名《清和风》；有“一番春事怨啼鹃”句，名《怨啼鹃》。

本谓四十八字，俨然一首七言诗，但颔联与尾联各缺四字耳。第一、二句，即为七言诗仄起之首二句。第三句亦与仄起七言诗之第三句同。而第四句仅三字，句法上二下一，为不完全之七言诗第四句。后半首二句句法，更与七言诗颈联无异。第三句亦与七言诗第七句相同，而末尾三字，其句法竟亦同于仄起七言诗之末尾三字。据词中有减字之例，则此调殆亦可名为减字七言诗矣。

《浣溪沙》苏轼其一

簌簌衣巾落枣花，村南村北响缫车，牛衣古柳卖黄瓜。

酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶，敲门试问野人家。

《浣溪沙》其二　

山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥。潇潇暮雨子规啼。　　

谁道人生无再少？门前流水尚能西！休将白发唱黄鸡。

《浣溪沙》李清照

绣面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮，眼波才动被人猜。　　

一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀，月移花影约重来。

《浣溪沙》 其二

莫许杯深琥珀浓，未成沈醉意先融， 疏钟己应晚来风。　　

瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松， 醒时空对烛花红。

《浣溪沙 》晏殊其一

一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？　　

无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。

《浣溪沙》其二

小阁重帘有燕过，晚花红片落庭莎。曲栏干影入凉波。　　

一霎好风生翠幕，几回疏雨滴圆荷。酒醒人散得愁多。

9.点绛唇

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点绛唇，此调因梁江淹《咏美人春游》诗中有“白雪凝琼貌，明珠点绛唇”句而取名。四十一字。上阕四句，从第二句起用三仄韵；下阕五句，亦从第二句起用四仄韵。《词律》认为，上阕第二句第一字宜用去声，“作平则不起调”。但亦有作平起调者。又有《点樱桃》《十八香》《南浦月》《沙头雨》《寻瑶草》《万年春》异名。

全词上下两片，共9句41字。上片第二、三、四句，下片第二、三、四、五句押韵，均押仄声韵。上片第二句第一字，第三句第一字均宜用去声；下片第四句第一字亦宜用去声。下片第三句为三字句，用上二下一句法。

《点绛唇》姜夔

燕雁无心，太湖西畔随云去。数峰清苦，商略黄昏雨。　　

第四桥边，拟共天随住。今何许？凭栏怀古，残柳参差舞。

《点绛唇》苏轼　　

红杏飘香，柳含烟翠拖轻缕。水边朱户。尽卷黄昏雨。　　

烛影摇风，一枕伤春绪。归不去，凤楼何处，芳草迷归路。

《点绛唇》李清照　　

寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去，几点催花雨。　　

倚遍栏干，只是无情绪。人何处？连天芳草，望断归来路。

《点绛唇》李清照　　

蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。　　

见客入来，袜刬金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。

《点绛唇》王国维　　

屏却相思，近来知道都无益。不成抛掷，梦里终相觅。　　　

醒后楼台，与梦俱明灭。西窗白，纷纷凉月，一院丁香雪。

11.玉楼春

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词谱谓五代后蜀顾夐词起句有“月照玉楼春漏促”、“柳映玉楼春欲晚”句；欧阳炯起句有“日照玉楼花似锦”、“春早玉楼烟雨夜”句，因取以调名亦称《木兰花》、《春晓曲》、《西湖曲》、《惜春容》、《归朝欢令》、《呈纤手》、《归风便》、《东邻妙》、《梦乡亲》、《续渔歌》，双调五十六字，前后阕格式相同，各三仄韵，一韵到底。

《玉楼春》晏殊　　

绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。　　

无情不似多情苦，一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。

《玉楼春》 晏几道　　

东风又作无情计，艳粉娇红吹满地。碧楼帘影不遮愁，还似去年今日意。　　

谁知错管春残事，到处登临曾费泪。此时金盏直须深，看尽落花能几醉！

《玉楼春》周邦彦　　

桃溪不作从容住，秋藕绝来无续处。当时相候赤栏桥，今日独寻黄叶路。　　

烟中列岫青无数，雁背夕阳红欲暮。人如风后入江云，情似雨馀粘地絮。

《玉楼春》欧阳修　　

别后不知君远近，触目凄凉多少闷。渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问。　　

夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨。故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。

12.小重山

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唐人例用以写“宫怨”，故其调悲。

《小重山》李清照　　

春到长门春草青。江梅些子破，未开匀。碧云笼碾玉成尘。留晓梦，惊破一瓯春。　　

花影压重门。疏帘铺淡月，好黄昏。二年三度负东君，归来也，著意过今春。

《小重山》岳飞　　

昨夜寒蛩不住鸣。惊回千里梦，已三更。起来独自绕阶行。人悄悄，帘外月胧明。　　

白首为功名。旧山松竹老，阻归程。欲将心事付瑶琴。知音少，弦断有谁听？

《小重山》姜夔

人绕湘皋月坠时，斜横花树小，浸愁漪。一春幽事有谁知，东风冷，香远莤群归。

鸥去昔游非。遥怜花可可，梦依依。九疑云杳断魂啼。相思血，都沁绿筠枝。

《小重山》贺铸

花院深疑无路通。碧纱窗影下，玉芙蓉。当时偏恨五更钟。分携处，斜月小帘栊。

楚楚冷沉踪。一双金缕枕，半床空。画桥临水凤城东。楼前柳，憔悴几秋风。

13.西江月

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《西江月》，词牌名，调名取自李白《苏台览古》“只今唯有西江月，曾照吴王宫里人”。西江是长江的别称，吴王与西施的故事。《乐章集》、《张子野词》并入“中吕宫”。清季敦煌发现唐琵琶谱，犹存此调，但虚谱无词。兹以柳永词为准。五十字，上下片各两平韵，结句各叶一仄韵。沈义父《乐府指迷》：“西江月起头押平声韵，第二、第四句就平声切去，押侧声韵，如平韵押‘东’字，侧声须押‘董’字、‘冻’字方可。”

《西江月》·柳永　　

凤额绣帘高卷，兽环朱户频摇。两竿红日上花稍。春睡厌厌难觉。　　　　

好梦狂随飞絮，闲愁浓胜香醪。不成雨暮与云朝。又是韶光过了。

《西江月》辛弃疾

明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。

七八个星天外， 两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。

14.临江仙

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唐教坊曲，双调小令，用作词调。又名《谢新恩》、《雁后归》、《画屏春》、《庭院深深》、《采莲回》、《想娉婷》、《瑞鹤仙令》、《鸳鸯梦》、《玉连环》。敦煌曲两首，任二北《敦煌曲校录》定名《临江仙》，王重民《敦煌曲子词集》作《临江仙》。此词共六十字。

　临江仙源起颇多歧说。任二北据敦煌词有句云“岸阔临江底见沙”谓辞意涉及临江；明董逢元辑《唐词纪》谓此调“多赋水媛江妃”故名；黄升《花庵词选》卷一云“唐词多缘题，所赋《临江仙》则言仙事……”唐教坊曲，用作词调。又名《谢新恩》、《雁后归》、《画屏春》、《庭院深深》、《采莲回》、《想娉婷》、《瑞鹤仙令》、《鸳鸯梦》、《玉连环》。敦煌曲两首，任二北《敦煌曲校录》定名《临江仙》，王重民《敦煌曲子词集》作《临江仙》。《[url]乐章集[/url]》入“仙吕调”，《张子野词》入“高平调”。五十八字，上下片各三平韵。约有三格，第三格增二字。[url]柳永[/url]演为慢曲，九十三字，前片五平韵，后片六平韵。此词共六十字。

《临江仙》晏几道　　

梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。　　

记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。

《临江仙》李清照　　　

庭院深深深几许，云窗雾阁春迟。为谁憔悴损芳姿，夜来清梦好，应是发南枝。

玉瘦檀轻无限恨，南楼羌管休吹，浓香吹尽有谁知。暖风迟日也，别到杏花肥。

《临江仙》秦观

千里潇湘挼蓝浦，兰桡昔日曾经。月亮风定露华清。微波澄不动，冷浸一天星。

独倚危樯情悄悄，遥闻妃瑟泠泠。新声含尽古今情。曲终人不见，江上数峰青。

《临江仙》杨慎

滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空。青山依旧在，几度夕阳红。　　　

白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢。古今多少事，都付笑谈中。

15.钗头凤

○○▲，○○▲，●○○●○○▲。○○▲，（仄2）○○▲。⊙○○●，●○○▲。▲，叠▲，叠▲。叠○○▲，（仄2）○○▲，●○○●○○▲。○○▲，（仄1）○○○●，●○○▲。▲，叠▲，叠▲。叠

下阙前三韵与上阙前三韵同韵，下阙后四韵与前阙后四韵同韵。

《钗头凤》陆游　　

红酥手，黄縢酒。满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错、错、错。　　春如旧，人空瘦。泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫。

唐婉《钗头凤》　　

世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风干，泪痕残，欲笺心事，独语斜阑。难，难，难！　　人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角声寒，夜阑珊，怕人寻问，咽泪妆欢。瞒，瞒，瞒！

《钗头凤》张云强

思绪重，白酒浓，往事云烟转头空。忆往昔，衣带宽。一怀凄楚，愁飒肝胆。憾，憾，憾！　　情难融，谁与共？泪湿青衫欲梦同。男儿泪，亦轻弹，辗转反侧，满目怆然。叹，叹，叹！

16.声声慢

○○●●，●●○○，○○●●○▲。⊙●⊙○⊙●，⊙○○▲。○○●○⊙●，●●○、●○○▲。●●●，●○○，⊙●⊙○⊙▲。

⊙●⊙○⊙▲，○●●，⊙⊙●○⊙▲。●●○○，⊙●⊙○⊙▲。○○●○⊙●，●○○、●○○▲。●●●，●●●○●●▲。

声声慢据传蒋捷作此慢词俱用“声”字入韵，故称此名。亦称《胜胜慢》、《凤示凰》、《寒松叹》、《人在楼上》。

《声声慢》李清照　　

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。　　

满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑!梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得!

《声声慢·秋声》蒋捷　　

黄花深巷，红叶低窗，凄凉一片秋声。豆雨声来，中间夹带风声。疏疏二十五点，丽谯门不锁更声。故人远，问谁摇玉佩？檐底铃声。　　

彩角声吹月堕，渐连营马动，四起笳声。闪烁邻灯，灯前尚有砧声。知他诉愁到晓，碎哝哝多少蛩声！诉未了，把一半分与雁声。

《声声慢·开元盛日》 辛弃疾　　

开元盛日，天上栽花，月殿桂影重重。十里芬芳，一枝金粟玲珑。管弦凝碧池上，记当时、风月愁侬。翠华远，但江南草木，烟锁深宫。　　

只为天姿冷淡，被西风酝酿，彻骨香浓。枉学丹蕉，叶展偷染妖红。道人取次装束，是自家、香底家风。又怕是，为凄凉、长在醉中。

17.水调歌头

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“水调歌头”词牌名，又名“元会曲”、“凯歌”、“台城游”等。上下阕，九十五字，平韵。相传隋炀帝开汴河时曾制《水调歌》，唐人演为大曲，凡大曲有“歌头”，此殆裁截其首段为之 。入宋，始演变新腔，而成今调。当时最为通行，词人填者极多。

《水调歌头》 苏轼

明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙、今夕是何年？我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒．起舞弄清影，何似在人间？　　

转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨、何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。

《水调歌头》苏轼　　

安石在东海，从事鬓惊秋。中年亲友难别，丝竹缓离愁。一旦功成名遂，准拟东还海道，扶病入西州。雅志困轩冕，遗恨寄沧洲。　　

岁云暮，须早计，要褐裘。故乡归去千里，佳处辄迟留。我醉歌时君和，醉倒须君扶我，惟酒可忘忧。一任刘玄德，相对卧高楼。

《水调歌头》辛弃疾　　

长恨复长恨，裁作短歌行。何人为我楚舞，听我楚狂声？余既滋兰九畹，又树蕙之百亩，秋菊更餐英。门外沧浪水，可以濯吾缨。　　

一杯酒，问何似，身后名？人间万事，毫发常重泰山轻。悲莫悲生离别，乐莫乐新相识，儿女古今情。富贵非吾事，归与白鸥盟。

《水调歌头》辛弃疾　　

落日塞尘起，胡骑猎清秋。汉家组练十万，列舰耸高楼。谁道投鞭飞渡，忆昔鸣鹘血污，风雨佛狸愁。季子正年少，匹马黑貂裘。　　

今老矣，搔白首，过扬州。倦游欲去江上，手种橘千头。二客东南名胜，万卷诗书事业，尝试与君谋。莫射南山虎，直觅富民侯。

18.雨霖铃

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○●、○○●●○▲。●●●、○●○○，●●○○▲。

《雨霖铃》词牌名，也写作《雨淋铃》。相传唐玄宗入蜀时因在雨中闻铃声而思念杨贵妃，故作此曲。曲调自身就具有哀伤的成分。宋代柳永的《雨霖铃》最为有名，而其中的“多情自古伤离别”一句更成为千古名句。

19.满江红

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20.念奴娇

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21.八声甘州

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长相思

长相思原为唐教坊曲，后用作词调名。调名取自南朝乐府“上言长相思，下言久离别”句，多写男女相思之情。又名《相思令》、《长相思》、《双红豆》、《吴山青》、《山渐青》、《忆多娇》、《长思仙》、《青山相送迎》等。此词见于黄升《唐宋诸贤绝妙好词》卷一。此调有几种不同格体，俱为双调，这里列举36字一体，前后片各四句，句句押平韵，逢第二句则叠首旬（或叠其末二字，也有不相叠者）。

⊙⊙△，⊙⊙△。（叠句）⊙●○○⊙●△，⊙○⊙●△。⊙⊙△，⊙⊙△。（叠句）⊙●○○⊙●△，⊙○⊙●△。

白居易　汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头。吴山点点愁。思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。月明人倚楼。　

李煜　一重山，两重山， 山远天高烟水寒， 相思枫叶丹。鞠花开，鞠花残， 塞雁高飞人未还， 一帘风月闲。　　

冯延巳　红满枝，绿满枝，宿雨厌厌睡起迟，闲庭花影移。忆归期，数归期。梦见虽多相见稀，相逢知几时。　　

陆游　暮山青。暮霞明。梦笔桥头艇子横。苹风吹酒醒。看潮生。看潮平。小住西陵莫较城。莼丝初可烹。　　

林逋　吴山青，越山青。两岸青山相送迎，谁知离别情？君泪盈，妾泪盈。罗带同心结未成，江头潮已平。　　

晏几道　长相思，长相思。若问相思甚了期，除非相见时。长相思，长相思。欲把相思说似谁，浅情人不知。　　

欧阳修　花似伊，柳似伊，花柳青春人别离，低头双泪垂。长江东，长江西，两岸鸳鸯两处飞，相逢知几时。

更漏子

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《更漏子》，词牌名。又名《付金钗》《独倚楼》《翻翠袖》《无漏子》。见《花间集》录唐温庭筠词。《尊前集》注“大石调”，《黄钟商》 又注“商调”（夷则商）。《金奁集》入“林钟商调”。《词律》卷四，《词谱》卷六列此词。

唐人称夜间为“更漏”，杜甫《江边新乐诗》：“余光隐更漏，况乃露华浓。”许浑《韶州驿楼》诗：“主人不醉下楼去，月在南轩更漏长。”此调创于晚唐，而温飞卿最擅其词。《苕溪渔隐丛话》：“庭筠工于造语，极为绮靡，《花间集》可见矣；《更漏子》一词尤佳。其词云：‘玉炉香，红蜡泪。’飞卿传者有两首，而所咏又俱本意，调名创作，或即为温飞卿本人耳。毛氏《填词名解》亦云：“唐温庭筠做《秋思词》，中咏‘更漏’，后以名词。

更漏子·玉炉香 温庭筠

玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。

更漏子·柳丝长 - 温庭筠
柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。 香雾薄，透帘幕，惆怅谢家池阁。红烛背，绣帘垂，梦长君不知。

更漏子·柳丝长 - 晏几道词
柳丝长，桃叶小。 深院断无人到。 红日淡，绿烟晴。 流莺三两声。 雪香浓，檀晕少。 枕上卧枝花好。 春思重，晓妆迟。 寻思残梦时。

更漏子·斜月横王夫之

斜月横，疏星炯。不道秋宵真永。声缓缓，滴冷冷。双眸未易扃。霜叶坠，幽虫絮。薄酒何曾得醉？天下事，少年心。分明点点深。

更漏子·春叶阑 毛文锡

春叶阑，春恨切，花外子规啼月。人不见，梦难凭，红纱一点灯。偏怨别，是芳节，庭下丁香千结。宵雾散，晓霞辉，梁间双燕飞。

压制悲凉类：
《河傅》悲切。
《金人捧露盘》苍凉激楚。
《釵头凤》声情凄紧。
《祝英台近》宛转凄抑。
《剑器近》低徊掩抑。
《西吴曲》苍凉激楚。
《雨霖铃》缠绵哀怨。
《摸鱼儿》苍凉郁勃。
《普萨蛮》紧促转消沉。
《天仙子》伤春伤别，情急调苦。
《蝶恋花》、《青玉案》是达幽咽情调。
《卜算子》婉曲哀怨而略带几分激切。
《南乡子》合适抒写缠绵低抑情调。
《忆旧游》、《高阳台》忧婉凄抑。
《阮郎回》情急凄苦，凄婉欲尽。
《生查子》比拟谐婉、怨抑。
《一斛珠》悠扬凄抑，不宜表达壮烈豪放之志。
《风进松》柔柔悠扬、掩抑低徊，适宜表达和婉情调。
《忆旧游》、《扬州慢》、《高阳台》声调缠绵，适宜表达凄抑情调。
《何满子》哀歌愤懑，凄凉凄怨的哀曲，“一声何满子双泪落君前”。
《寿楼春》凄音哀乐，抑郁悲痛，原是悼亡之作，宜寄托哀思。不可顾名思义用来祝寿。
《千秋岁》悲凉幽怨、声情幽咽,宜表达悲伤感抑之情,他见到她时也不禁心神一动，尽不能祝寿喜庆。
《凄凉犯》、《惜分飞》不宜用于庆祝之词。这种词牌与内容相符合的只是少数。
缠绵婉转类：
《洞仙歌》音节舒徐。
《调笑令》多演唱故事。
《最高楼》轻松流美。
《鹊桥仙》多用于男女相会。
《一剪梅》等细腻轻杨的词调。
《浣溪沙》上半阕急，下半阕缓和。
《鹧鸪天》宜哀怨思慕、柔婉风丽之情。
《暗香》、《疏影》音节柔顺，古人多以咏梅。
《木兰花慢》协调悠扬，宜于写缠绵悱恻之情。
《桃园忆故人》一般抒发情绪,表示友谊。
《长相思》多写男女情爱，以声助情得其双美。
《满庭芳》、《凤凰台上忆吹箫》协调婉约,柔柔婉转，宜表达缠绵情感。
《小重山》、《定风波》、《临江仙》感情细腻,宜表示细腻婉约之情调。
《忆江南》、《浣溪沙》、《浪淘沙》、《少年游》音节流丽谐婉，用来表达不同的思想情感。
豪迈激壮类：
《永遇乐》激越情绪。 《好事近》表达激越不平的情调。
《兰陵王》表达拗怒激越声情。
《水龙吟》激越,多么可爱,表达凄壮郁勃感情。
《清平乐》，上片情感拗怒，下片转为柔顺。
《南浦》昂扬欢喜，不宜表达悲凉悲伤送别之情。
《破阵子》为军乐，合适抒发激昂雄浑情感。
《渔家傲》拗怒，表达兀傲凄壮、开朗襟怀的情调。
《沁园春》、《风骚子》壮阔豪放，显示宽宏器宇和雍容气宇。
《念奴娇》多表达雄浑豪迈情感，不宜形容女性娇弱婉曲心态。
《六州歌头》声调苍凉悲壮，适于表达大方悲壮的声情，多言古兴亡之事。
《贺新郎》调昂扬，宜表达大方激昂、豪放雄浑的好汉感情。不宜作催妆喜庆的庆祝曲词。
《釵头凤》、《更漏子》、《调笑令》、《憾庭秋》、《盐角儿》合适表达激昂大方壮烈感情。
《水调歌头》、《满江红》，调子较高，感情剧烈，声情俱壮，适宜于表达慷慨悲壮、豪迈雄壮豪情的词。一般不宜写委婉柔情的思想情绪。

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