“精工细作”的84版日元

本人最早接触外钞是从美元和日元开始的，但当时并没有收藏的概念，以至于一张全新的1000日元上至今还留有十年前自己折的一道折痕，现在看来都有些后悔不已，不过作为我最早的藏品倒也有几分纪念意义。

1984年11月1日，日本发行了1000、5000和10000三种面值的纸钞，官方称为“D版”（2000年又增加了2000日元），这版日元的发行，我认为有两个重要的意义，一是使其印钞水平迈上了更高的台阶，印制水准达到了世界顶尖水平，甚至可以西欧印钞强国一较高低。二是结束了不同版别混用、票面图案不统一的状况。七八十年代，日本一直处在多版本混用的状态，其中有58、59年发行的5000和10000日元（俗称“圣德太子”），还有63、69年发行的500和1000日元（岩仓具视和伊藤博文，后500日元纸币被硬币替代。）。两个版式各异的纸币混用了相当长的一段时间，随84版的发行，各面值间构图、版式也实现了统一。

上世纪八十年代的日本，经济上的繁荣达到了历史的顶峰，作为“国家名片”的国家纸钞—84版日元，也在潜移默化的强化着这种印象，以至于我认为这版日元的印制水准并不亚于强钞，特别是其特有的一些防伪技术的运用更是值得更加深入的研究。

一、特有的纸张和水印制造技术

日元的纸张很特别，呈淡黄色，主要是由于在造纸中添加了三桠皮及其他棉、麻纤维的缘故，纸张表面平滑挺括，手触感觉厚实而坚韧，这种特有的纸张使日元从接触的一刹那起就有别于其他纸钞，这种特殊性也是各国印钞者为之追求的一部分。因为这种特殊性本身就是一种防伪。

“世界第一水印”的头衔也是起源于这一版，之前的“圣德太子”“伊藤博文”等水印虽然也很精彩，但细节的把握和立体感还远不及这版中所呈现出的效果。例如上图中的福泽谕吉可以展现极其细微的部分，比如发丝、瞳孔、颧骨与面颊的细微层次变化等等，这种栩栩如生的水印效果至今也只有日本可以做到。由此也说明了一个深入浅出的问题，一项防伪技术只要做到精益求精，哪怕它再传统依然可以达到非常好的防伪效果，怕就怕哪项都有，而哪一项都不精，“被伪造”也就没商量了。

提到日本水印容易忽视上图中的“日月水印”标识，个人认为它有两点防伪功能：一是利用对光检验，起到水印识别作用。二是作为盲文点便于盲人进行触摸识别，1000日元为一个标识，5000日元为两个纵向标识，10000日元为两个横向标识，触摸突起部分手感强烈。这一区域是日元中非常具有代表性的设计，也是其突出技术优势，将黑白水印运用到极致的又一体现，实事也证明，在薄如蝉翼的水印标识面前，不得不感叹其抄纸和水印制造中精益求精的作风了。

日本的水印能做到如此极致，个人认为取决于两点：一是得益于日本的特有纸张，没有韧性极好的纸张也就无法展现白水印薄如蝉翼般的效果，另一个因素是其拥有特殊的抄纸工艺，作为绝密的抄纸工艺本人自然不得而知，但可以想象，它的工艺方法和工序与目前绝大数国家的做法都完全不同，比如细心的藏友就可以发现，日本人像水印背面有模具印压固定的痕迹，这在几乎所有其他国家中均未曾见过，至于其中的缘故，估计日本宁肯告诉你自卫队的秘密也不会告诉你它的水印是怎样印出来的。

二、精致的雕刻

日本的雕刻以细腻写实著称，这一版更发挥到了极致，雕刻技法使用了高超的点线勾勒形式，每一个细节都有极其细微的点线构成，这样的雕刻难度极大，可以说堪比德国马克，与马克高低面值雕刻依次递进不同的是日元的难易程度变化并不明显。

这版日元中雕刻部分堪称点睛之作，人物写实传神，特别是细节的刻画更是令人印象深刻，比如1000日元上的夏目漱石原稿是他大病初愈时的照片，雕刻中虽进行了艺术加工，但消瘦的面庞和突起的眼袋等细节的刻画更使人物平添了几分神韵，还有西服领边部分的雕刻令人叫绝，常穿西服的人都比较清楚，西服的领边部分是边圆而突出，而后有个深陷的细节，这在雕刻中均予以体现，这些细节无论对于雕刻者的制版还是印制中油墨的控制都是不小的挑战！

10000日元上的福泽谕吉无疑是最难雕刻的一幅，面部倒不突出，反而是精细到了极致的和服部分令人印象突出，他最外层服装是呈条格图案的和服，这一条格和服的细节也是拿到实钞后才发现，以精细线纹的宽度和密度变化构成图案的形式，难度高得似乎都有些变态，（有些日本人是比较变态）不过，对于日本印钞中的超高难度的展现理应给予更多的喝彩与赞叹。

三、84版日元的防伪递进问题

从表面看三张票面变化不大，但从细节上分析它的防伪递进还是比较明显差异，主要有以下几方面：

1、票面设计的难易变化。

1000日元至10000日元票面图案变化呈依次递进的形态，特别是是平印底纹部分更加明显，线条和颜色的使用逐渐复杂化和多样化。

2、平印色彩的数量及其复杂程度变化。

上图中面值文字周围的多彩团花图案，其中1000日元是平三色的过渡变化，而10000日元增加到平四色，而且图案更加复杂，这无疑增加了印制难度和防伪的难度。

3、凹印多色工艺的复杂程度的变化。

4、缩印的数量及在制版中的难度变化。

93年12月1日，日本对84版日元加强了部分防伪措施，票面没有大的改动，主要增加了微缩文字印刷以及正面“总裁之印”的印章改为有色荧光油墨印刷。

缩印文字的增加并未破坏原有票面，而是将部分线条阴影部分改由多组英文“NIPPON GINKO”（日本银行）组成（见上图），高低面值间缩印难度逐步提高，特别是10000日元背面由26组缩印文字组成的波浪形线纹，更是展现了很高的制版和印刷工艺的难度。

展现高精度机雕的波浪形缩印

四、印刷局与序列号

三个印刷局名称变化与四种序列号色彩的差异

84版日元比较有趣的特点：同面值间有两处出现了比较明显的差异。一个是印刷局名称的差异，另一个是冠号及序列号颜色差异。出现在不同时期的三个印刷局的名称分别为“大藏省印刷局”、“财务省印刷局”和“国立印刷局”。其中大藏省相当于我国的财政部，大藏省印刷局是它九个重要的分支机构之一，成立于日本明治11年12月10日（1878.12.10），直到2001年1月6日，日本中央省厅改革将其更名为“财务省”，同年的4月1日又更名为“国立印刷局”，这中间从大藏省更名为财务省实际上是部门名称变更的缘故，上级主体并未太大改变，而再次更名为国立印刷局，其主体性质发生了根本的转变，已成为独立法人机构，个人理解就是从事业单位脱离、自负盈亏，完成股份制改造，成为独立的企业。联系到收藏，三个印刷局由于印钞时间长短不一，印钞量和存量也会有较大差异，也会直接影响纸币的价格。这也是同面值财务省和国立印刷局纸钞价格高于大藏省印刷局所印纸钞的主要原因。

另一个影响日元价格的因素来自冠号及序列号的颜色差异。上图中同为1000日元确有四个颜色的差异，分别是黑色（84.11.1-90.10.30），青色（90.11.1-93.11.30），褐色（深棕色 93.12.1-2000.4.2），深绿色（2000.4.3-2001.1.6），5000日元和10000日元各有黑色和褐色两种颜色区别。由此可见，颜色差异变化也可以看出其发行时间段和发行量的大体变化。其中绿色序列号的1000日元明显较少，而黑色和青色的又明显是早期印刷，存量也明显较少，实际情况也是如此。如果是单字冠的纸钞，数量更少、价格也会更高一些。

五、油墨

84版日元的油墨正像藏友留言中所说的那样：凹凸效果并不明显，（2004版有明显的提高）感觉油墨比较稀，有溢墨现象，这点个人认为：它与同期甚至更早期西欧印钞强国的油墨所表现出的状态相比要差一些，但日本油墨和纸张的亲和性非常好，印出了色彩多变、层次鲜明的极佳效果。日本油墨一直为人称道，我认为主要有几方面的因素，其一，其特种油墨研发世界领先。日本使用了磁性油墨、防复印油墨等特种油墨，这些独特的油墨可以有效防止现代设备的伪造，因此，日本特种油墨在研发和使用上具有开创性的意义。其二，凹版及平版在颜色数量和质量上世界领先，它颜色的运用也和西欧国家一样大多采用色彩柔和的合成色，色彩变化多样而复杂，也从另一侧面反映出日本油墨研发和生产的超强实力。

六、关于日元的收藏

日元有几个比较利于收藏的优势，一是品质很高，它的印钞水平亚洲第一毋庸置疑，即便世界范围，我认为也属于仅次于强钞的地位，因此它是喜好品质收藏爱好者的必选品种，二是设计古朴自然、东方特点鲜明，特别是其背面，意境深远、清新自然，可成为鉴赏收藏者的不错选择，三是券别较少，一套三张便于收齐。四是溢价相对较少，价格并不太高，五是票幅较大，视觉冲击力较好。其缺点也比较明显，出手比较困难，还有由于是严重影响民族感情的国家纸币自然没有多少好感，虽然我也爱看打鬼子的影视剧，但我觉得印钞和当年的侵略战争是两回事，收藏更不能和民族情感划等号，这样就有比岛国人思想还狭义之嫌了！

最后，本人并不推荐收藏目前正在流通的2004版日元，因为按照84版的使用周期，它至少还要再印十多年，而对于上述“精工细作”的经典旧版，应值得重点关注。

“精工细作”的84版日元