摘要：阿尔托用加法创造空间，把重点放在从内部建立次序、离心式修建建筑上，十分人性化，充满关怀；而柯布西耶则用减法创造空间，让内部功能去被动的适应外部的形式。阿尔托从使用自然的材料，消除居住环境和室外环境的界限建筑表现，；柯布西耶侧重于象征和几何学手段；阿尔托重视精巧的细部，侧重微观。选择的这两个大师作品布局均为结合地形的L型住宅，在规模、功能、结构等诸多方面具有可比性，本文试图对其进行分析，解读两位西方现代建筑大师的创作思想，望可以小见大，体会大师的独运匠心。

关键词：创作思想；L型住宅；空间构成；功能交通；材质细部；

在早期（1923-1944）阿尔托受到当时现代主义思潮及柯布西耶影响较大，风格相似。因为对自然的厚爱与相似的建筑思想，勒·柯布西耶与阿尔瓦·阿尔托拥有真挚的友情，相互探讨学习。

玛丽亚别墅是阿尔托古典现代主义的巅峰之作，被称为“把20世纪理性构成主义与民族浪漫运动传统联系起来的构思纽带”。它可与赖特的流水别墅、柯布西耶的萨伏伊别墅、密斯的范斯沃斯住宅相媲美。

拉罗歇-让纳雷别墅开创了“白色时代”的先河。目前是巴黎 柯布西耶基金会的总部，是一座体现机械文明新生活的印象主体的建筑，堪称初期作品的精华。是柯布西耶早期承前启后的作品，是理解其作品的钥匙。

阿尔瓦·阿尔托1898~1976，是现代建筑的重要奠基人之一。他在国际上的声誉与四位大师一样高，而他在建筑与环境的关系、建筑形式与人的心理感受的关系这些方面都取得了其他人所没有的突破。

勒·柯布西耶（1887－1965），是现代建筑运动的激进分子和主将，被称为“现代建筑的旗手”。1926年柯布西耶就自己的住宅设计提出著名的“新建筑五点”，它们是：

底层架空：主要层离开地面。独特支柱使一楼挑空。

屋顶花园：将花园移往视野最广、湿度最少的屋顶。

自由平面：各层墙壁位置端看空间的需求来决定即可。

横向的长窗：大面开窗，可得到良好的视野。

自由立面：由立面来看各个楼层像是个别存在的楼层间不互相影响。对现代建筑设计产生了非常广泛的影响。

玛丽亚别墅-阿尔瓦·阿尔托

建筑概况

玛丽亚别墅是古里申夫妇于1936年委托阿尔托设计的私人别墅，它位于努玛库一个长满松树的小山顶上。阿尔托采用了经典的L型平面塑造出一个长方形的庭院，既利于北欧房子的保暖，又增加了房子的安全感。形成室外半围合空间使自然和住宅相结合。

别墅共两层，底层包括一个矩形服务区域和一个正方形的大空间，用作待客和活动。公共空间和私人起居空间由中间的餐厅和降低的入口门厅分隔开来。除了服务区之外整个空间是开敞的。

二层则设计成全私人性。楼梯直达二层的过厅，过厅把二层的游戏区、夫妻卧室、画室分开。游戏区连接四个小卧室和餐厅上方的室外露台。其余则是佣人房间和贮藏室。

空间构造

主入口在形式上采用了自由曲面形，形势与水池，画室和地面景观形成了呼应。排列随意的立柱，与缠着藤条的斜柱，颇有几分乡村住宅的味道。

主楼梯。排列紧密但不规则处置分布的木棍形成围合了一个具有丰富空间体验的空间，既与客厅相隔断，又能透过不规则的木棍往外窥探，再加上旁边的藤条，像极了处于森林之中透过层层树木观察的感觉。

画室的外形使用波形面是考虑了与基地道路的结合，同时也为建筑艺术塑造了新的空间形式，产生了动态，隐喻着自由、奔放的性格。

客厅作为一楼流动空间最明显的地方，既能通向二楼主要楼梯、书房、琴房等关键点，还能通过落地窗直接通往外花园，使花园与客厅称为一个整体空间。

二层平面布局和底层有着很大的区别，在建筑结构上没有必然的联系。现代主义建筑追求自由平面，尽量减少墙面分隔，让室内空间自由流动。

但是阿尔托最具创新的地方是把梁柱的自由度和传统材料巧妙地结合起来：曲线的入口雨篷、船形画室和曲线的游泳池使得建筑的线条更自然流畅富有变化，而不拘泥于单调严肃的几何形体。

开窗方式：

强化与弱化是阿尔托在处理建筑与环境关系时常用的手法，阿尔托使用纯净的白色墙面，弱化与天空的界限，而参差不齐的开窗方式，强化与树林的呼应，不仅丰富了立面，还提升了采光效果。一强一弱，就将建筑完美的融合在环境里。

立面的色彩和质感处理

使用木材、砖块、石头、铜、藤条以及大理石等天然资源，同时也利用自然光线进行自然的衔接，风格实在而且连贯。建筑的外部饰面和室内装饰都反映木材特点：铜则用于点缀，表现精致的细部。

二层的画室像是从底层升起的一座塔楼，外表覆着深褐色的木条，立面的其他部分是白色砂浆抹灰。同时木材本身的纹理颜色也有细微变化，看上去不至单调呆板。

拉罗歇-让纳雷别墅——

建筑概况

别墅坐落于巴黎Docteur-Blanche街坊中 深藏于沿街的一圈普通住宅之中。建筑的高度和景观设计都受到了一定程度的限制。建筑位于整块地的后部，由两个建筑单体连接成直角，形成L型，围合一个相对安静的场所。

看似完整的一栋拉罗歇别墅、其实其中容纳了两个完全不同的家庭 西侧那户主人叫拉罗歇 也就是别墅名义上的名称拥有者 东侧那户主人叫皮埃尔?让纳雷(柯布的表弟)

设计风格：1、简单的装饰风格；2、纯粹的用色--建筑的外部装饰完全采用白色；3、开放式的室内空间设计；4、动态的、非传统的空间组织形式--使用螺旋形的楼梯和坡道来组织空间；5、屋顶花园的设计--使用绘画和雕塑的表现技巧设计的屋顶花园；6、雕塑化的设计。7、数模化设计--研究数学、建筑和人体比例。

空间构造

过底层架空柱解放了底层空间，使其形成一个一般大小的花园。这个不能进车的宁静区域与忙碌喧嚣的外部隔绝。

入口在整个建筑中是凹进去的，将入口相对隐秘，给人一种想进去试探的感觉。

进入入口大厅，是由人行桥的压制而产生的低矮的入口空间，这样与3层高的入口大厅形成强烈对比。悬挑出来的小阳台给人一种想从此向下眺望的感觉。从而吸引参观者按照这一路线漫步建筑。并且在上升的墙面突然中断悬挑出一个空间，使入口大厅更具趣味性。

到达二层小阳台，向右通过巨大玻璃墙面向外眺望，便能望到窗外的优美的景色。小阳台从而成为了一个观望建筑内外景色的场所。悬挑小阳台：使空间层次变化增多。

在外面，画廊是底层架空的，这就突出了画廊这一空间，寓意画廊是此建筑的一大特点。

进入画廊内部，柯布再次使用对比的手法。画廊中的多种不同的色彩给参观者一种强烈的感觉。从而使这一空间更具特色和突出。

交通流线

拉罗歇有收集展示艺术品的癖好 所以柯布在他的住宅中设计了较多的公共空间 一个有着弧形坡道的二层高展厅、可多人进餐的餐厅、一部悬浮于室内中庭的廊桥以及宽阔的屋顶平台，同时安排了两部楼梯：一部负责公共空间，一部负责私密空间，

图书馆它被设计成一个冥想和避难的地方。通过书架对空间一侧进行围和，从图书馆中同样可以看到窗外茂盛的树木。

让纳雷有孩子，因此追求普通住宅的功用。他所拥有的空间却相比要紧凑得多:一层是辅助空间,二层是几个卧室,三层则是工作室与餐厅客厅,而且只有一部楼梯,让纳雷的部分在整栋别墅占比明显小于拉罗歇的。尽管存在这种明显的空间贫富差距,柯布仍然在建筑外立面和整体造型设计上使之不被发觉

交通部分坡道与画廊弧形立面及画廊纵长空间相统一

纵长的空间给人一种流动感，加之上升的坡道，使此感觉更加强烈。 使感人到腾升、自由。2、坡道与画廊中悬挑阳台形成L形，与建筑整体外形统一，给参观者双重L的空间体验，但由于坡道的坡度过大，从而给人使用带来了不方便。

开窗方式

柯布在二层均采用了长条形带型窗，使别墅外观达到统一性。巨大的玻璃墙面及带型窗将景色引入空间，从而扩展了空间。通过对比使得建筑空间得以出现丰富的变化，同时给人视觉或者知觉上强烈的反应。墙面上的巨大玻璃窗正对着庭院中的树。利用了原有的场地，将景色引入建筑。

在三层均以形状大小位置相同的小方窗作为立面整合的手段 两户家庭在外墙色彩、门窗材质、甚至总体造型构思都是合二为一的。在建筑师的妙手下两个成员结构与社会阶层迥然不同的家庭被柯布西耶组织到了一栋建筑之中.

立面的色彩和质感处理

外部装饰完全采用白色

浅浅的赭石色墙壁，光亮的黑色地板，加之几把典雅的座椅和壁画，组成了艺术收藏家的餐厅。颜色与家具搭配，恰到好处地让人感到清新淡雅的感觉。不添加任何其它的装饰，让参观者体验空间本身带来的魅力的理念贯彻了整个建筑的始终。

结语

经过作品对比分析总结如下

1自然和空间

阿尔托从使用自然的材料，消除居住环境和室外环境的界限建筑表现，；柯布西耶侧重于象征和几何学手段；阿尔托重视精巧的细部，侧重微观。

2阿尔托用加法创造空间，把重点放在从内部建立次序、离心式修建建筑上，局部十分人性化，充满关怀；而柯布西耶则用减法创造空间，让内部功能去被动的适应外部的形式。 3对待环境的方式：阿尔托将建筑融于环境；柯布西耶将建筑与环境隔开，采取冰冷对峙态度。

建筑大师在其独到的设计思想引导下，所创造出的经典建筑历久弥新，永远是后代人一笔宝贵的财富。值得我们细细品读。

参考文献

［1］ 陈志华 创新散论 北京：中国建筑工业出版社，

［2］ 刘先觉 阿尔瓦·阿尔托 北京：中国建筑工业出版社，

［3］司徒娅．自然化倾向的三种维度——阿尔瓦·阿尔托建筑作品解读[J]．安徽建筑

［4］李宸．非凡的阿尔托，建筑评论[J]．华中建筑，

［5］ 薛恩伦．阿尔托的建筑风格与设计理念[J]．世界建筑，

［6］李宝童．库哈斯与柯布西耶及其作品的比较[J]．山西建筑，

［7］(日)富永让 ．勒.柯布西耶的住宅空间构成． 中国建筑工业出版社，

大师作品对比分析阿尔瓦和柯布西耶作品比较