斯蒂芬·金肖申克的救赎读后感6篇-
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斯蒂芬·金肖申克的救赎读后感6篇
《肖申克的救赎》读后感(1：我们都有一颗邪恶的心
如果恶之花曾盛开在你的生命，即使凋零，也会化为顽强的种子，深植于你灵魂中那些最腐朽的土壤里。有朝一日，它见风即长。又或者每个人的心底都有这样的花或种子。以上在《纳粹高徒》读后感受尤深。
在关于纳粹罪恶的小说中，《纳粹高徒》是个异类；在斯蒂芬•金自己的作品中，《纳粹高徒》也显得卓尔不群，即便还不能像《肖申克的救赎》那样令世人瞠目结舌——后者更像是斯蒂芬•金对自己“惊悚小说之王”称号的颠覆或反抗。
一个普通的夏日，独居老人杜山德家里来了一位不速之客——十三岁的男孩托德。然后一切因此改变了——潘多拉的盒子已经打开。 托德是一个聪明、深沉、冷静的男孩，叛逆如激流般在血管里奔涌却不形于色。杜山德是当年纳粹集中营的党卫军头目——恶名昭著的杀人效率专家和血腥魔王，战后隐姓埋名于美国某个城市的郊外。研究二战尤其是德国纳粹史迹一直是托德的最大爱好，偶然发现杜山德这么一个活的纳粹分子，对他而言不啻一件上帝赐予的特别礼物——丝毫无关于惩治战犯。
在老少二人第一轮机锋彰显的较量之后，托德说，“我只不过想听听那些故事，如此而已，我真的只想听听故事。”杜山德困惑了。但不管怎样，在这个小男孩的威胁下，以一个亲历者的身份，他开始讲述
那些骇人听闻的罪恶往事。
如果说最初杜山德是被迫的，带着惊慌和担忧，那么从托德逼他穿上党卫军制服开始，他终于进入了属于自己的状态——刻意的形式感使埋藏于记忆深处的昔日情境得以完全重现，如同铁链穿过锁骨那样不可摆脱。进而那些邪恶的满足感也回来了。一切都回来了。种子已经发芽，如鬼魅疯长。恶之花怒放。
几年时间里，随着一次次的交谈与较量，托德从好奇到兴奋，到恐惧，再到失常；杜山德从惊慌到担忧，到满足，再到沉溺。新花唤醒了旧种，旧种诱发了新花——它们戴着同一顶帽子，名字叫恶。终于，一个老的杀人狂复苏了，一个小的杀人狂诞生了。杜山德和托德各自成为这个城市的流浪汉和酒鬼们的噩梦。这两人残杀那些流浪汉和酒鬼，比起屠夫杀掉一头猪还要面不改色。
邪恶在内心燃烧的焦灼感和满足感相互交织，令他们不能自拔。无论杜山德——旧种复苏之恶，还是托德——新花诞生之恶，都只有通过不停的杀戮才能获得内心暂时的变态性安宁。正常的理智和情感均已无以为继。恶已非形式或内容，恶即存在。 ……
无论对场面微妙气氛的控制，还是对角色心理冲突的刻画，以及对人物行为之合理变化的推进，斯蒂芬•金在《纳粹高徒》一书中所展示的功力丝毫不亚于那些对他蔑视有加的所谓主流作家。——向这位当世最成功的通俗小说大师致敬。
注：《纳粹高徒》是《肖申克的救赎》（四季奇谭）中的一篇
《肖申克的救赎》读后感(2：纳粹高徒
StephenKing是个伟大的作家，尽管有所谓的高雅作家认为他写的小说太通俗、不入流。
通俗就不能伟大？在漏鱼之网看来纯属谬论。《西游记》在它那个时代通俗吧，谁敢说它不是经典？
漏鱼之网以为，大凡抱这种思维的作家（且当他们是吧），要么是嫉妒StephenKing靠写作得来的财富，要么是嫉妒StephenKing源源不竭的写作才华。
《纳粹高徒》实际上是StephenKing的一个中篇小说集中的第二篇。 首篇相信大多数人和漏鱼之网一样，都是通过一部电影熟悉的，它就是《肖申克的救赎》。这部电影太NB了，它昭示了希望和失望，坚持和勇气，智慧和邪恶等等。
漏鱼之网强烈建议没有看过《肖申克的救赎》的博友，应该好好补上这一课，尽管它曾有一个如此之烂的中文译名——《刺激1995》。 昨晚，漏鱼之网躺在床上，读完了《纳粹高徒》下半部分，感觉故事很好，人物就像电影一样，清晰地浮现在我的眼前，虽然我并没有看过据此改编的电影。
《纳粹高徒》中的那个美国男孩智商无疑是高的，但因为他的好奇心，他逐步被一个隐匿多年的纳粹战犯同化，这种同化更多的是从思维方式上。
漏鱼之网想，无论人们是否承认，每个人的思想总会或多或少地受到周围人们的影响。所以，古时智者要隐居，就是尽可能地避免旁人的
思维在自己的脑袋里跑马。
当杀戮成为一种习惯或是潜意识时，这个人就是凶险的、不可饶恕的。那个冷酷、聪明的老纳粹战犯如此，那个同样冷酷、聪明的纳粹高徒——美国男孩亦是如此。
嗜血者古今中外有很多，这并不奇怪，人有兽性，这种不受控制的兽性发挥到极致，那就是嗜血。在战争状态下，嗜血者尤其多，比如纳粹、鬼子、张献忠等。
问题是，一个文明的社会，必须要有矫正、制衡的机制，以防止嗜血者滥杀无辜，这种机制首先应该包括四个字：开放、民主。 任何一个封闭的、专制的社会里，总会找出一个冠冕堂皇的理由，系统地对不同意见的人进行打击甚至毁灭，比如：黑暗中世纪里的教士们，前苏联的KGB们。
《纳粹高徒》里的那个男孩无疑是可悲的，因为他自己选择了一条通往毁灭之路，他毁灭了别人的生命，也毁灭了自己。
纳粹离我们太远，可是，另一个词——文革离我们却不太远，也许，我们需要反思点什么。
《肖申克的救赎》读后感(3：酷酷的老金
人民文学出版社二零零六年出版的这本《肖申克救赎》，性价比不错，全书由四个中篇小说组成，共41万字，403页，标价29块。除去纸张有些盗版书的风格，其他都不错，字体大小适中，封面设计的很有味道。这本书大概是金最广为流传最令人津津乐道的代表作之一，四篇中有三篇都被改编成了口碑不错的电影，特别是《肖申克的救赎》，
曾被评为是电影史上最完美的电影。
老金的文字，经常带着黑色幽默与犀利冷淡，让我忍不住想到一个词儿，COOL。读小说最苦恼的事儿，大概是一路读过去近几十页，脑子里仍然没有对主人公有一个清晰明朗的印象，这种时候心里面会感觉很钝，烦躁，脑子里也是一片浆糊，不过，如果你碰巧手上捧着的是史蒂芬·金的书，就完全不会有此困扰了。在他的笔下创造出来的人物，各个栩栩如生得让你几乎可以感觉得到他们的存在。这种能力当然是无法不令人赞叹，《肖申克的救赎》中安迪的坚忍与对自由的坚持，在他笔下自然是越发的闪光。同样的，他在《纳粹高徒》中塑造出的两个恶魔，人性的极恶，也越发令人觉得恐怖惊悚、不寒而栗，从心里一直冷到骨髓里。
《肖申克的救赎》，已经读过一个星期，有些东西已经渐渐模糊，而有些则慢慢沉淀变的越发清晰。史蒂芬·金创造的安迪无疑是本书最大的光芒之所在，关于人性的令人无法不赞叹的光芒。大概再没有比监狱更直白的暗黑与肮脏了吧，特别是在人人都很自由的米国。安迪有无数个发疯的理由：妻子的背叛，冤屈的囹圄，“姐妹”的性侵犯，以及充斥在监狱的每一丝空气中的绝望，不过这些都没有击溃安迪。在肖申克的那些年，他一直穿着一件隐形的外衣，叫自由。书里面有句话，安迪说的，印象非常深刻，“他们说太平洋是没有记忆的，所以我要到那儿去度我的余生。雷德，在一个没有记忆、温暖的地方。”永远不绝望，就算面对的是无尽的黑暗与冰冷，心中仍然对温暖心存无限向往。
令人印象深刻引人赞叹的当然还不止这些。犀利的老金，通过这个中篇小说想要诉说的远远不止这些。他告诉我们要知足。残暴的监狱长哈力，在他眼中，装了水的玻璃杯永远有一半是空的，继承亲戚的三万五千美元，真是倒霉透了。普通的狱卒却有着像圣人般高尚的品德——“他们明白自己的生活虽然痛苦，却仍然比州政府付钱请他们看守的这群囚犯好得多。”“这些狱卒能够把痛苦做个比较，其他人却不能，也不会这么做。”他告诉我们要警惕可怕的习惯。很多的犯人在出狱之后，会因为无法忍受外面的生活而重新犯罪，为了再进监狱，他们疯了吗？他们只是被习惯打败而已。雷德初获假释的时候，形容重获自由像自由落体，不是欣喜而是害怕。他连上厕所都没法适应。在监狱中，他每天整点过后二十五分钟上厕所，一旦错误时间，尿意就会消失。出狱之后，每当他想上厕所时，总有一股强大的冲动，想请求上司准许他上厕所。哦，多么可怕的习惯，人完全成了他的俘虏。 《肖申克的救赎》读后感(4：汲汲而生，汲汲而死
上官朝夕——看电影《肖申克的救赎》 每个人都可以是上帝，如果你觉得可以； 每个人都可以创造奇迹，如果你觉得可以。
看完一遍《肖申克的救赎》，你会被其中的信念、智慧和友谊所征服；
看完十遍《肖申克的救赎》，你会被自由的阳光包围，像个巨人
一样。
