浅谈豫剧唱腔板式及其伴奏

做为一个地方剧种，豫剧的音乐唱腔得到中原大地丰富文化底蕴的广泛滋润。在经过了几百年的漫长发展，特别是新中国成立以后，更是进入了一个高速的发展阶段。相继出现了以王基笑为代表的一大批音乐唱腔创作者，以及数十部享誉国内外戏曲舞台的戏曲音乐作品，为我国戏曲事业的发展作出了不可磨灭的贡献。

豫剧的唱腔铿锵有力、刚柔相继、寓情于景、情景交融、情深意长。伴奏乐器也从以前的三大件单声部，逐渐向具有浓郁民族及地方特色的民族交响音乐方向，做有效的尝试。在不断的进步当中开创性的解决了继承与发展之间的矛盾。乐队伴奏也有传统的单纯被动地伴奏，进而发展为积极、主动地演奏，特别是在描写环境、塑造形象、渲染气氛、刻画人物方面，都充分发挥了豫剧乐队的功能和伴奏水平，大大提高和发挥了它在塑造作品形象上的积极作用。下面我从一个侧面简要分析豫剧的唱腔结构及其伴奏。

一，豫剧唱腔板式的基本结构及表现力

豫剧的板式分析好多前辈都有不同版本的专著出版，真正从伴奏的角度阐述、分析板式结构的到目前还没有，或者说没有专著出版。我这里也只能从现代乐理的角度做一些简要的分析，希望能为有为者起抛砖引玉的作用。

1、豫剧唱腔的节拍形式

传统的豫剧四大正板的板式结构基本可以说是比较简单明了的，分别是：流水板、二八板、慢板、非板，按其节拍而言有：1/4、2/4、4/4和散节拍等四五种。

属于1/4节拍的板式大概有二八板的变化板式和流水板的变化板式两种。二八板的变化板式中有：快二八板（或叫铜器二八板）、垛子板、呱嗒嘴、狗撕咬、双跺脚、紧打慢唱等，记谱时使用1/4节拍记谱。流水板中属于中速、快速节奏的板式以及它们的变化板式都使用1/4节拍记谱。

属于2/4节拍的板式有二八板的基本板式及唱法，流水板中速度比较慢的一些唱法和慢板中速度较快，情绪比较激动的一些唱法（传统唱腔慢板一般情况是不使用2/4记谱的，使用2/4记谱的大多是近些年创作的唱腔如《卖苗郎》《风流才子》。）

使用4/4节拍记谱的只有慢板的基本板式和它的一些变化板式。

真正意义的散节拍只有非板及其变化板式。使用散节拍记谱的板式有：非板及其变化板式。顾名思义，即没有固定的节拍形式、节奏比较自由的唱腔板式即非板，在伴奏时不加梆子，演唱也比较灵活。在这里我要强调的是，虽然紧二八板也同样使用散节拍记谱，但它是属于有固定节拍（我个人认为应属于1/8节拍的范畴）有固定速度，只是演唱时唱法比较自由的一种唱腔（如紧二八的变化板式—搬板凳就是以1/8节拍记谱的），人们只是为了记谱的方便而使用了散节拍的记谱方法，这和唱腔的固有节拍、节奏没有直接的关系。另外，二八板的变化板式紧打慢唱偶尔也会使用散节拍记谱，它和紧二八使用散节拍记谱的道理同样只是为了记谱和视谱方便。

随着豫剧音乐的进一步发展，特别是新中国成立以后，现代剧目的不断出现，为豫剧的板式增加了不少新的元素，3/4节拍的出现就是一个很好的例子，当然还有一些其他的节拍形式偶尔也会出现在唱腔当中。这些新元素的出现，目前在豫剧理论方面还没有明确它们的定义属于那种板式，我也不再赘述。

2、豫剧唱腔板式的表现力

不同的节拍形式本身蕴涵一个基本的艺术表现手段，这就奠定了每一种板式所要表现音乐情感的理论基础。围绕这一基础，通过板式的变化及不同艺术手段的处理方法，进一步赋予了每一种板式更加丰富的艺术内涵和表现力。

像快二八板、垛子板、狗撕咬等这些以1/4节拍为基础的板式，适合表现一些节奏较快，情绪紧张，如：争辩、论理和愤怒等思想情绪。唱腔旋律简单明快，节奏铿锵有力。例如《朝阳沟》一剧中，银环下山探视母亲一场母女对唱的最后几句唱“我把你养来把你生，……你走恁哥养活我。”就充分体现了母女唇枪舌剑互不相让的戏剧场面，突出了两种截然不同思想意识矛盾的对立，进一步体现了银环立志扎根农村，改造农村的精神风貌。

2/4节拍多记述慢二八板和慢流水板的唱腔音乐，4/4节拍则是记述慢板的唱腔音乐，两者情绪或舒缓或激昂，或沉稳或多变，可以千变万化，也可以互相转换。根据人物不同的身份性格以及人物所处环境的不同，角色心理的不同，使唱腔具有不同的个性，以表现不同的人物情绪。同样以《朝阳沟》为例，银环上山一折的大段唱腔“走一道岭来翻一架山”和下山一折的大段唱腔“人也留来地也留”，同为慢二八板，却表现了两种截然不同的思想情感，一个欢跃激动，一个忧愁徘徊，再通过演员细致入微的人物刻画，在观众感叹戏剧艺术魅力的同时，也体现了豫剧二八板丰富的表现手法。

世界上任何事情都是相对而言的，“非板”这一艺术形式也是如此。非板在演唱和演奏时，要求非常注重韵律之美和节奏的舒展。或以大江东去之势，或以小桥流水的韵律，使这种“近乎于说白或朗诵”的旋律形态更加富于表现多种多样的戏剧情感。如《包青天》一剧中《抱琵琶》一折秦香莲的唱段“这杯茶我不用倾倒在地下”，就表现了秦香莲哀哀怨怨、如泣如诉的思想感情。

豫剧唱腔板式的表现方法并未拘泥于节拍节奏的固定模式，也未局限于板式的条条框框，而是根据内容的变化不断地赋予其新的内涵。总之，“内容决定形式”。

二，豫剧唱腔的伴奏

豫剧的伴奏乐器和其他剧种一样大致也分四大类，即弦乐器、管乐器、弹拨乐器和打击乐器。它们各自又代表一组乐器，而每一组甚至每一件乐器在伴奏过程中，都有各自不同的伴奏方法。在此以板胡为例，简述豫剧唱腔的伴奏方法。

板胡在豫剧乐队中的使用，细算起来也不到一百年的历史，其悦耳的音色和丰富的表现力，给豫剧的发展带来了前所未有突破，同时也征服了一代又一代的戏曲工作者和无数的观众。豫剧板胡是豫剧乐队“四大件”之首，俗称“领弦”，它具有音色明亮高亢、地方特色鲜明的特点，能够准确、深刻地表现欢快热烈、悲伤愤怒等各种细腻的思想感情。其演奏技巧和伴奏手法主要突出在“打、滑、揉”和“托、包、衬、垫、对比、加花”等多种伴奏技术之上，充分发挥了豫剧板胡的功能和演奏员的伴奏水平，大大提高了它在塑造作品形象上的积极作用。

做为一个合格的板胡演奏员，首先要有高度的责任感和敬业精神。其次要有娴熟的演奏技巧和灵活清醒的头脑。还要有通观全局的能力和团队的团结精神。缺一不可。下面就简述板胡一般情况下伴奏不同节拍唱腔时的伴奏方法。

伴奏1/4节拍的唱腔时，重点突出一个字： “活”。像快流水板，就是这样。一般上下韵的拖腔和唱腔当中的一些活口的地方，唱腔都是比较自由的，不受时值长短的限制，上下韵之间的过门的节奏变化也比较大；同一段唱腔在不同演员的演唱处理上也不尽相同，演奏者一定要根据不同的情况，灵活运用伴奏技巧和伴奏方法。1/4节拍的唱腔一般节奏也是比较快的，如果有两小节以上的长音出现，伴奏时常使用一些节奏音型或者加花、上疏下密对比复调等手法进一步强调旋律的歌唱性，使旋律更加欢快跳跃富有戏剧性。

2/4和4/4节拍唱腔的伴奏，基本上大同小异，都是以“跟”为主，“垫”、“填”为辅。不同之处在于2/4 节拍多为二八板使用，一般采用模仿性包腔；4/4节拍则多为慢板使用，多使用程式性包腔。但应注意的是，这两种节拍的强弱关系不同，切忌将4/4的强、弱、次强、弱这种复拍子演奏成强弱循环的单拍子模式。

慢流水板以2/4节拍记谱，它的伴奏方法兼顾二八板、快流水板和慢板的伴奏方法。既灵活而富于变化，又具有明显的强弱关系和程式性。

另外，伴奏无节拍的非板唱腔，一定要根据唱腔的感情需要，灵活运用伴奏手法和伴奏技巧。因为非板唱腔的强弱对比及节奏的舒展性都很强，所以伴奏时一般采用清唱清补、或选择唱腔的起伏点带动乐队同进同出的伴奏方法。

最后，我要说的是，一定要解决好“唱”与“奏”的关系，且不可“喧宾夺主，本末倒置”，但一味被动的伴奏也不是好办法，要变被动伴奏为主动演奏（这方面京剧《打虎上山》一折就是个很好的例证）。一部好的作品是演员和演奏员，经过长期不懈的共同努力才能获得的，双方只有达到“如胶如漆，珠联璧合，水乳交融”的境地，才有可能实现的。因此，一定要在长期的实践当中，运用科学的方式方法，使演唱和演奏融为一体，以美的视听震撼观众、征服观众，这才是艺术的价值。

豫剧几百年的发展，不可能有我几句话而概括。我这里的观点也只是多年实践过程中的一点体会，不对的地方望专家、老师及同行们批评指正。

王 俊 生

2010-07-10

浅谈豫剧唱腔板式及其伴奏