何处可寻的真相：电影《月亮湾的笑声》的新闻学解读
作者：阳海洪
来源：《电影评介》2009年第11期

        [摘要]电影《月亮湾的笑声》讲述了《江南日报》记者三次去月亮湾村采访，在同样一张报纸上，冒富老汉的前后形象截然不同，这样的新闻报道给冒富老汉带来了悲喜交加的跌宕人生，展示了极左路线所带来的严重创伤。从新闻学的角度来解读《月亮湾的笑声》，形成于革命时期的战时新闻体制是真实的冒富老汉无处可寻的原因，而电影的新闻叙事所建造的是“为了忘却的记忆”，消解了反思的深度。只有全面清理，反思文革，才有可能对中国的思想、文化清瘀化毒。

        [关键词]《月亮湾的笑声》　战时新闻体制　真相

        尽管文革时期被称之为“‘革命新闻体制’弊端的总暴露”、“成为后人研究‘黑暗新闻事业’不可多得的案例”，但鉴于多种原因，新闻史研究仍受限制，文学、电影成为对文革的最主要的阅读与诠释方式。70年代末80年代初是反思的时代，如郑洞天所说，电影界的“反思是从《如意》和《我们的田野》开始的，是从最近的改革往远里推。”刚从文革中走出来的人们，以清醒的理性精神，掘进历史的深处，希望能够找到这场巨大灾难的根由。拍摄于1981年、由徐苏灵执导的电影《月亮湾的笑声》是其中很有代表性的一部，影片由“《江南日报》记者六年间三次到月亮湾采访报道”结构全片，通过庆亮和冒富两家攀亲的反反复复，抨击朝令夕改的农村阶级政策的危害，对文革时期的极左政治进行了反思，为我们解读文革时期新闻事业在农村中如何影响底层农民的生活，提供了一个分析的文本。

        一、电影《月亮湾的笑声》中新闻的出场方式

        《月亮湾的笑声》作为一部充满大众趣味的“文革故事”，影片以三次新闻采访结构全片，冒富老汉因报而“红”，亦因报而“败”，通过一个农村老汉的视角，透视了中国新闻事业在现实生活中所呈现出来的“图景”。

何处可寻的真相：电影《月亮湾的笑声》的新闻学解读