从音乐社会学角度分析现行的选秀节目发展趋势

摘要：任何音乐的传播都离不开社会的媒介，这是音乐社会学研究的课题，近几年来风风火火的选秀节目无一不通过流行歌曲演艺的方式进行，并且在收视率方面取得了前无古人的好成绩，选秀节目是否真正振兴了流行歌曲，本文通过音乐社会学的研究视角分析流行音乐在选秀节目的渲染之下究竟在走一条什么样的道路，本文通过研究给出分析。

关键词：音乐社会学；选秀；媒介；原创

目 录

引言………………………………………………………………………3

1、有关概念的论述………………………………………………………3

1.1音乐社会学的研究内容……………………………………………3

1.2中国选秀节目概论…………………………………………………3

2、选秀节目和流行音乐的关系…………………………………… …4

2.1从音乐社会学的角度看选秀节目兴起的原因……………………4

2.1.1 节目互动意识强，观众广泛参与其中…………………………4

2.1.2 节目娱乐性强，勾起观众猎奇意识……………………………4

2.1.3 节目新奇艺，颠覆传统评选规则………………………………4

2.2理清选秀节目和流行音乐振兴之间的关系………………………4

3 选秀不能振兴流行乐坛的原因分析…………………………………6

3.1从选秀节目的实质分析……………………………………………6

3.2 音乐作品的产生条件分析…………………………………………6

3.3从音乐作品创作的实质分析………………………………………6

结语………………………………………………………………………7

参考文献…………………………………………………………………8

引言

最近几年，选秀节目充斥各地方卫视，而且低门槛、低要求的资格限制让草根阶层有了表现和成为明星的机会，因此流行音乐成为怀揣明星梦的少年少女进入娱乐圈和演艺圈的敲门砖，很多人认为通过选秀节目的激励，可以让很多有天分的少年少女通过勤学苦练的方式成为歌唱明星，而少年少女对流行音乐的练习则可以从侧面促进我国流行音乐的发展，笔者认为从音乐社会学的角度分析，流行音乐的传播需要通过选秀节目作为手段，但振兴流行音乐则不能通过选秀节目的喧嚣完成。

1、有关概念的论述

1.1音乐社会学的研究内容

音乐社会学是当代音乐学中的一门重要分支学科，因为它涉及到音乐文化价值实现中本质的社会归宿问题，音乐社会学学科与音乐、社会两方面均密切相关。其实古人对于音乐和社会的关系的研究也具有一定的深度，如孔子的“兴观群怨”、“移风易俗,莫善于乐”；庄子的“奏之以人,征之以天”、 “乐也者,始于惧故道”；董钟舒的“天下未遍合和,王者不虚作乐”；阮籍的“乐法不修,淫声遂起” ；司马迁的“夫治国家而弭人民者,无若乎五音者”等等。音乐社会学一词，强调了音乐，也指向了社会，它明确标志出音乐与社会相互联系的内涵。一般认为，音乐社会学是音乐学与社会学的交叉学科。音乐社会学着重研究音乐与社会的动态关系，它的研究对象包括：音乐的纵向运动和横向运动以及在这些运动中涉及的音乐生产、音乐听众、音乐传播、音乐流行、音乐商品、音乐职业和音乐批评等一系列问题。音乐与社会的关系有正向的一面也有反向的一面，音乐社会学主要研究的是音乐——社会正向的一面，即音乐所具有的社会功能作用。

1.2中国选秀节目概论

2003 年 9 月，走音跑调的华裔青年孔庆祥，出人意料地被具有“海选”、“短信投票”和“民间造星”特征的《美国偶像》捧红了。借此契机，《美国偶像》正式走入亚洲市场，在中国的知名度也越来越高，同时也开拓了国内电视制作人的眼界。2004 年，湖南电视台娱乐频道在模仿《美国偶像》，筹划了我国真正意义上的第一个电视选秀节目——《超级男声》。随后，2005 年，在《超级男声》获得社会广泛认可的基础上，湖南卫视推出以“海选”、“PK”、“晋级”、“全民娱乐”、“民间造星”为主要特征的电视选秀节目——《超级女声》，该节目不仅在各方面都大获成功，而且在全国乃至世界范围内都产生了火山爆发式的超大影响，活动在国内的火爆使《超级女声》扯起了中国电视选秀的大旗。2006 年，电视选秀节目不仅在全国各地的电视荧屏上遍地开花，而且这股电视选秀的潮流还蔓延到电视剧、电影、航空公司等领域，使该年当之无愧地被称为“电视选秀”年。当《梦想中国》和《超级女声》激烈对峙一决高低之时，上海东方卫视、江苏卫视、安徽卫视、江西卫视、重庆卫视、广西卫视、河南卫视、北京卫视、深圳卫视、山东卫视、湖北卫视等地方卫视的众多或模仿或相似或移植甚或复制的电视选秀节目开始异军突起，2012 年春节刚过，广电总局就给各大电视台下令选秀活动的播出时间不得超过两个半月，并且一位著名的京剧表演艺术家还在全国政协会议上提交了相关的提案，但是在禁令和舆论的双重压力之下，各大电视台的电视选秀节目还是继续播出，并且获得很大的成功，纵观目前所有热播的选秀节目，虽然形式各异，表现不同，但节目的主要内容却无一不指向流行歌曲，通过选手在舞台上以各种方式展现歌喉的方式进行，因为民族唱法和美声歌曲需要进行专业训练的缘故，所以选手们清一色的选择了流行歌曲作为表现自身艺术才能的方式。
2、选秀节目和流行音乐的关系

2.1从音乐社会学的角度看选秀节目兴起的原因

从音乐社会学的角度来看，音乐要实现其社会功能必须参加社会运动，通过从事音乐、或与音乐有关的行为活动过程来实现。换句话说，我们也可以说音乐要想流传，必须进入社会，经过人们的口口传唱，所以从音乐社会学研究的角度来看，选秀的确通过了它负有夸张的意味在进行着流行音乐的传播，因为几乎所有的电视选秀节目几乎无一例外都是通过选手在舞台上以各种形式表现流行歌曲，而选秀节目的火爆也导致流行歌曲的迅速传播，究其原因，不外如下：

2.1.1 节目互动意识强，观众广泛参与其中

选秀节目从诞生之初到发展至今，说其模仿、移植也好，论其复制、拼贴也罢，一方面，绝大部分电视选秀节目的主要受众几乎都是普通人，通过“低门槛、原生态、包装培训、舞台表演、全民投票、多种评委、PK 淘汰、复活重赛”等节目播出模式吸引和鼓动最广泛的电视观众积极参与投票，同时还积极利用网络、报刊、杂志、手机电话等媒介传播形式充分调动观众的热情，使他们不再只是传统意义上“看电视”的看客，而是通过短信投票变成积极主动的选择者和参与者，进而充分实现了电视选秀节目超强的互动性和最广泛的全民参与性。

2.1.2 节目娱乐性强，勾起观众猎奇意识

“选”即节目评委或电视观众所代表的一种或几种审美标准，“秀”则是参与节目的选手通过合乎比赛规则的各种形式展现自己的个人才艺。只要关注电视选秀，稍加留意我们便可发现，“选”“秀”结合，几乎是所有电视选秀节目包含的主要内涵：专业化的电视比赛逐渐过渡为电视擂台赛的形式，即今天人们常说的“PK”。擂台赛节目，即一对一的对决。每场只有一个获胜者，获胜者将接受下一轮的挑战。但擂台赛首次设置了观众互动的环节——观众可以通过拨打热线电话来支持自己喜欢的选手。其次，从电视诞生的那一刻起，娱乐就是它的本质属性之一，电视选秀节目首先是娱乐节目，所以节目本身的观赏性和收视效果成为节目制作方首先考虑的问题。电视选秀节目按照娱乐文化和电视传播规律，充分展示海选时的原生态、全民投票的疯狂参与、淘汰赛的激烈残酷、主持人和选手煽情的表演，增强参与和收视的快乐，体现节目的超强娱乐性主题，使节目从选拔伊始，比赛节奏逐步走向高潮，但到了高潮却又并不马上结束，回头浪式的亲情、友情等的情感渲染又把刚刚缓和了些许的紧张比赛再次推向新的前进，整个节目跌宕起伏，高潮不断。节目通过表演内容、方式、环境和舞台设施效果，充分展示选手的个性魅力，强化娱乐效果和表现力，使得整个舞台场面火爆热烈，充满刺激。各种手段集纳到一起，增强了环节的表演性，提高了节目的好看程度，加强了电视选秀节目的娱乐性。

2.1.3 节目新奇艺，颠覆传统评选规则

电视选秀节目中最为关键的规则是如何淘汰选手，准确地说，是由谁来淘汰选手。在众多的电视选秀节目中，我们看到，这种淘汰与保留的权力掌控在三种人手中。首先是专业评委，他们大多是音乐方面或电视方面的行家，以专业的眼光来进行评定。其次是大众评审团，他们来自于各行各业，不需要具有较高的专业素质，凭借感觉来选人。最后是全体电视观众，每个人都可以通过短信或网络来投票，支持自己喜爱的选手，得票率最多的选手可以被保留下来。在决出的前三名选手中，其名次有的直接由短信支持率来排定座次。因此，选手的专业水平和个人魅力都会同样发挥作用，这种选拔机制正好体现了大众文化、流行文化的特点。

2.2理清选秀节目和流行音乐振兴之间的关系

通过上面关于选秀节目的概述，我们能够发现目前选秀节目无一例外的都是通过选手通过电视舞台演唱歌曲，其中绝大多数都是流行歌曲，在选秀节目兴起之初，曾经有人说，选秀节目的繁荣可以带动内地流行歌曲的发展，因为通过心怀明星梦的少男少女，其中不乏具有音乐潜质的天才少女的刻苦训练和天赋表演，我国的流行音乐会步入发展的快车道，但情况果真如此吗？

让我们看一下目前的选秀节目的发展，经过几年选秀节目的播出之后，确实一时间平民偶像满天飞，昨天还是邻家小妹，明天却已是舞台上风生水起的偶像明星了， 这种童话般的剧情具有致命吸引力，让有着明星梦的少男少女们趋之若鹜，但喧嚣过后，我们看到的却是除了一张张水准参差的合辑外，目前我国的流行音乐毫无建树，一大批的选手在比赛结束后签约经纪公司，发唱片演戏，能够跻身一线的毕竟是少数，大部分都昙花一现，要不是偶尔传来的八卦新闻说某某超女如何落魄，估计能想起他们的都是少数。比如2004年的超女冠军安又琪和亚军王媞，再比如说何洁、纪敏佳、厉娜、韩真真等人，或者因为经纪公司的策略问题，或是因为选手自身的特点不够突出，真正放到市场上一检验，犹如大浪淘沙，了无痕迹。曾经风光一时的“快男”亚军苏醒和季军魏晨，一个不知道在干什么，一个靠演偶像剧博曝光率，用为“快男”的阿穆隆到车祸时才被人想起来， “好男儿”冠军蒲巴甲也同样没有令人信服的成绩！

3 选秀不能振兴流行乐坛的原因分析

现在我们回到音乐本身，看一看选秀是否振兴了流行音乐？答案是否，选秀其实就是一场造星运动， 它要拯救的目标是“明星”而不是“音乐”，它是以将普通人打造为超级明星为目的的，因此，从选秀的舞台上选出来的是一个又一个各具特点的“明星”，李宇春的中性潇洒，周笔畅的亲民，张靓颖的海豚音，甚至曾轶可的“绵羊音”，因为只是特点，观众才能记得住这些“星星”们，客观来说，虽然这些性格鲜明的“明星”也多多少少为流行乐坛注入了一些新鲜血液，但实际而言他们对流行音乐的贡献几乎是微乎其微，求其原因如下：

3.1从选秀节目的实质分析

虽然选秀节目和流行音乐都有娱乐大众的本质特征，但笔者认为选秀节目只是一个娱乐大众的电视产品，是电视文化的一个分支，或者是一个节目，它能为电视台带去收视率和利润，在大众文化充斥的今天，给观众带了娱乐目的和心理的满足，但是选秀节目并不能促进流行音乐的发展，选秀节目只是大众娱乐化的一种表现形式，娱乐是不能产生音乐作品。

3.2 音乐作品的产生条件分析

音乐作品本身的内容、形式、体裁的繁衍以及风格的形成和音乐历史的发展和音乐认识观念的多样化有着十分重要的关系，任何一部音乐作品都是以一定的时代背景和一定的社会条件作为产生基础的。它的存在和发展同样受到当时社会生活条件所制约，对于流行音乐而言也不例外，可以说任何音乐作品的形成是都是社会的产物，都是当时社会生产关系和生产力发展水平的体现，是当时社会生活的反映，我们举个最简单的例子，《常回家看看》这首流行歌曲从诞生之日起就成为了社会传唱的一首经典曲目，究其原因是和我国经济高速发展，人们重视物质条件的改善努力工作，而忽略和父母之间的沟通和联络，这反映社会的心声，所以一经诞生便经久传唱。但我们反过头看看选秀节目呢，歌手们在舞台上的表演都是以仿唱经典流行歌曲为表现形式，没有创新，有的只有激烈的竞争和大众的娱乐，在这种环境和情况下，指望歌手能够创作一些原生态的具有原创性质的歌曲，对于选手而言失败的可能性较大，因此，在这种心理指导之下，歌手们有的只是模仿，没有原创，因此对于流行歌曲的发展贡献而言，没有新鲜元素的注入，其振兴和发展就微乎其微了，有的只是各种花样翻新式的炒旧饭而已。

3.3从音乐作品创作的实质分析

正常合理的社会音乐生产是一种真正原创和有感而发的行为，音乐作品并不是由娱乐和热闹产生的，虽然音乐在广阔时空领域中传播必须依靠娱乐作为媒介，但流行音乐的创作生产行为的主动性却是与经济目的不相联系的，当创作生产行为与经济目的的联系后，其主动性将会带上商品生产的色彩而使音乐创作有可能游离出艺术创作规律的行动轨迹音乐生产背离了音乐生产的本质规律。作品生产的动力源泉不是社会的精神需求，动力归宿不是为社会音乐听众而是其他因素构成动力源泉和动力归宿。在当代中国音乐 大量的音乐生产活动已围绕商品经济为轴心，不少人追求音乐的商品价值，总是急功近利缘事而发，这样导致的是流行音乐生产的病态表现。

结语

笔者认为对于流行音乐的发展而言，其发展确实需要诸如选秀类节目作为媒介进行传播，但其中最主要的却是原创，任何没有原创的表现形式都不能持久，就好像无根之源的植物不能长成参天大树一样，原创才是流行音乐的根，模仿和学唱并不能给音乐的发展带来实质性的贡献，顶多不过给流行音乐增加了一点热闹元素而已。相比选秀和耀眼的明星，显然原创和作品才能振兴流行音乐，我们的乐坛从来不缺少会唱歌的歌手，真正缺少的是好的作品，综观我们成长的历史，一首首经典里程碑式的经典歌曲成就了流行音乐的辉煌，所以当我们想起谭咏麟、张国荣、Beyond、刘欢、孙楠等等歌手时，首先想起的还是他们的经典代表作。而我们热热闹闹的选秀过后，我们是不是还能记得哪些草根明星呢。

参考文献

〔1〕 谢耕耘、陈虹．中国真人秀节目发展报告． [J]．《新闻界》2012

〔2〕 西 丁 ． 娱 乐 十 年 鉴 进 化 论 选 秀 当 道 想 唱 就 唱 想 选 就选

． [N]．http:music.ent.tom.com/2012-01-04/002E/14811397.html.

从音乐社会学角度分析现行的选秀节目发展趋势