致“太短促的夏日的骄阳”与“向着暮色抹去雕像的地方”

发布时间：

对州　教育研究　
囵“太短促的夏日的骄阳　
“向着暮色抹去雕像的地　
文／张乐　
摘要：２０世纪７０年代，现代一后现　然发现．“美”没了　
了。这点如果比较Ｅｌ本历史发展过程　代在欧洲激战正酣。中国的艺术还没有　“现代”起来的时候．“后现代”却早已随　着萨特、尼采、郭尔凯郭尔闯入了中国　人的脑海里。然而，不管是欧洲的激战，　还是“后现代的闯入”都似乎跟中国传　统毫无瓜葛。当“现代主义”和“后现代　主义”成为欧洲传统的自然的发展部分　之后，我们似乎必须舍弃自己的传统而　去嫁接别人的“传统”，我们的后现代性　似乎也是“伤痕”下的无奈选择。中国传　统工艺美术失去了“传统”的土壤，懵懂　的走向了“现代主义”，却又被“后现代　
主义”无情的冲击着。中国传统工艺美　术在“现代”与“后现代”中迷失了。　
关键词：中国传统工艺美术现　
代后现代　
中国传统的工艺美术一直都存在　和延续着．只是“现代”的中国传统工艺　美术快要消失ｒ．以上正是笔者想要在　
此表达的观点　看似矛盾的一句话．”方　
却　是我们必须要无情的面对的问题　这不　
是中国传统工艺美术的问题．”　
是中国现　代化的问题　它绝不是单单出现在艺术　领域的问题．而是出现在整个国家上的　
问题　从根本上说．是现代化的问题，它　甚至与后现代主义无关　然而．我们必　须在此将这个问题说清楚．我们必须从　整个宏观的视角看待问题．而不应该简　
单的看成是传统工艺的落寞和艺术领　
域的两化。　
谈起中国的工艺美术．对于最普通　的想法来说　仅仅是“联想到古玩店里　的东西．和市场上不多的雕象牙球、景　泰蓝花瓶、瓷塑观音、剔红家具、玉石摆　设和金银首饰等”　作为普通的中国人　似乎不会从这些东西身上联想到艺术．　或者说这些东西引发不了普通人关于　艺术的遐想　当有人问施威特尔什么是　艺术的时候．施威特尔的回答是“什么　
不是艺术？”．而我们心理只能默默的接　受西方的都是艺术．而现代的中国的似　乎没有艺术了　当工艺与艺术脱节的时　候．我们的现代工艺似乎也就杳无音讯　了　笔者将此看做是中国现代化与中国　传统文化的脱节　我们忘记了散发在檀　木与玉石中的那种高贵．迎来了废铜烂　铁和新奇材质的个性　遗忘的太多．暮　３２　
一
、
没有过渡时期的传统工艺美术　
关于中国传统工艺当前的迷失这　一
问题．我们仅仅比较一下中国工艺美　术史和欧洲工艺美术史就会一目了然　两者的工艺美术史都可以说是从原始　社会起源的．工具的使用和陶制品的不　
断发展体现了这一时期人类工艺美术　史的渊源　正是因为商朝青铜的使用．　才有了庄严尊贵的樽和鼎：正是因为伯　罗奔尼撒战争之后．大量的黄金随着迈　锡尼国力的强盛从海外输入．才有了克　里特贵金属工艺品的出现　同时．封建　时代的来临．不管是在中国还是在欧　洲．皇室、贵族的权威和审美意识都有　了进一步的发展　商朝有鼎、古希腊也　有：我们都会将历史故事．战争战役或　者膜拜的神明绘到我们的工艺品上　尽　管西方很早就使用了象牙进行雕刻．而　我们则大量的使用了玉　在西方１８世　纪末期和１９世纪初期．自然科学意识　产生的时候．同时在工艺美术史上也就　有了欧洲工艺美术的过渡时期　欧洲在　经历了过渡时期的工艺美术发展后．迎　来了“设计”时期．也许这就是科学主义　带来的冲击吧．尽管关于工艺美术史分　为“工艺”和“设计”的两分法还有待商　榷．但是不能忽视科学．即现代化因素　造成的对工艺美术的变革力量　很显　然．在这个时期．中国传统工艺美术掉　队了．我们只能在自己的工艺美术史上　在封建时代之后．可怜的用“近百年来　的工艺美术”来代替“过渡时期的工艺　美术”．并杂乱的将其分为太平天国的　工艺美术、国民党反动统治下的工艺美　术、解放区的工艺美术，最后是新中国　的工艺美术　正是缺少了那段自然的过　渡．让我们只能迷失在西方带给我们的　现代主义和后现代主义之间而无法自　拔．我们的传统工艺美术就是在这样的　情况下越陷越深．最终迷失了．只有国　外还流行的所谓“中国元素”和国内鼓　吹的“中国风”还让我们依稀感受着传　
统工艺美术的存在。　
二、现代主义对中国传统工艺美术　的冲击　
我们并不反对中国学习西方的工　艺美术　我们只是感叹．在我们接受别　人的东西的时候．将自己的传统都扔掉　中．尤其是近代明治维新和二战之后的　
种种事件和因素．我们可以窥到一些端　倪。即便是二战失败了．日本人也仅仅　是承认它们过去的行动方针“失败”．从　而把精力转向另一方面　换句话说．日　本不会丢掉自己的传统　只要日本的传　统还在．日本的传统工艺就还在　而中　国则截然相反　在辛亥革命之后所有的　传统都随着这种彻底更新的、破坏力巨　大的社会运动而遭到否定　我看似保留　了京剧．但是早已经失去了“八旗子　弟”　从“五四”运动到“十年浩劫”．我们　的传统文化彻底失去了复原的底气．这　让我们在现代化过程中必须从头学起　
尽管新中国的工艺美术取得了不　少的成就，染织工艺、陶瓷工艺、编制工　艺、雕塑工艺都得到了一定的恢复和传　统的保留。然而，改革开放以来．我们在　
“现代工艺”的冲击下．不得不放弃传统　的生产力地下的手工艺．致使我们不仅　丢掉了传统工艺．也渐渐遗忘了传统工　艺的理念．这使得我们的现代工艺与西　方现代工艺毫无区别　我们就这样匆忙　嫁接了别人的文化传统。《现代，太现代　了！中国》我国著名的艺术史学家河清　教授在比较西方现代与后现代文化艺　术的时候．全文没有提到一点中国的东　西意在支出中国文化并非落后．与西方　也不是有“差距”．而仅仅是“差异”而　已　河教授认为近现代中国全面接受西　方现代性文化．先验否定自己的文化．　已经到了“太现代”的地步１　
三、总结与结论　
２００８年．中国最重要的工艺美术　“百花奖”作品中．我们可以看到．“传　统”不是明明就摆在那吗？如果认为这　就是中国传统工艺美术的存在话，我们　为什么不在日常生活或者超市购物的　
时候看到它们呢？我们的“传统”太“传　统”了．我们的“现代”又太“现代了”．我　们没有将“传统”与“现代”结合起来．称　我们还没有走向“后现代主义”，让我们　不要再将传统工艺美术“迷失”，不管是　“现代主义”亦或者是“后现代主义”．
它　们不过是“太过短暂的夏日的骄阳”与　“向着夕阳抹去雕像的地方”。
　（张乐，作者系哈尔滨师范大学　２００９级工艺美术专业研究生１　

致“太短促的夏日的骄阳”与“向着暮色抹去雕像的地方”

推荐内容

相关推荐