以小见大，见微知著
作者：魏雪会
来源：《电影评介》2013年第20期

        世界上充满了各种各样的符号，你我都生活在符号的世界里，各自的姓名、服饰的品牌、汽车的标志、交通灯的颜色等等，通过这些符号来确定自我、标明个性、维护秩序等，所以，符号本身也承载着某种涵义，发挥着一定的作用。而电影也拥有一个深邃的符号系统，值得我们去深入挖掘。

        电影符号学的创始人克里斯蒂·麦茨认为电影符号是“视听符号”或“形象符号”，即电影符号是由影像和声音构成。本文将以电影《贫民窟的百万富翁》为例，运用符号学的“能指”与“所指”、“外延”与“内涵”的相关理论，分析其声音和画面中所蕴含的意义。

        现代语言学之父费尔迪南·德·索绪尔提出了“符号的二重性”理论：符号是由“能指”与“所指”构成，分别体现符号本身的形式和意义。能指是构成符号的物质成分，所有的符号都必须有一个可闻可见的物质层面或介质，才能由发送者传递给接受者，起到传播、交流、沟通的作用。所指是指符号的内涵、意义或者精神层面，所有的符号都必须有这样的精神含义在里面，否则，发送者所发送的东西就干瘪空洞、没有意义。索绪尔曾经这样比喻“能指”与“所指”之间的关系：“符号是一个双面实体，而能指与所指就像一枚钱币的两个方面，共同构成一个完整的符号。”法国符号家罗兰·巴尔特也曾用一个生动的比喻来解释：“如果玫瑰花在法国意味着激情的话，这样，一束玫瑰花就是‘能指’，激情就是‘所指’。两者的关系产生第三个术语，即这束玫瑰成了一个‘符号’。”（《影视美学》，彭吉象著，北京大学出版社2009年版，73页）

        电影符号学还认为，电影符号的意指应该由电影符号的“内涵”与“外延”来构建。在能指与所指的基础上，构成了外延与内涵这对范畴。所谓外延，我们通常指使用语言来表明语言说了些什么；内涵则意味着使用语言来表明语言所说的东西之外的其它东西。“法国符号学家罗兰·巴尔特认为，外延符号（包括外延的能指和外延的所指）又构成了内涵的能指。这种内涵的能指，再和内涵的所指一道，共同构成内涵符号。”（《影视美学》，前揭，74页）“在电影符号学中，外延是指电影画面和声音所具有的意义，内涵则是电影画面和声音所传达出的‘画外之意’或‘弦外之音’，也就是画面和声音内在潜藏的深层含义。”（《影视美学》，前揭，74页）

以小见大，见微知著