无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。意思|赏析

无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。

剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。(一般 一作：一番)

默默无言，孤孤单单，独自一人缓缓登上空空的西楼。抬头望天，只有一弯如钩的冷月相伴。低头望去，只见梧桐树寂寞地孤立院中，幽深的庭院被笼罩在清冷凄凉的秋色之中。

那剪也剪不断，理也理不清，让人心乱如麻的，正是亡国之苦。那悠悠愁思缠绕在心头，却又是另一种无可名状的痛苦。

作者：佚名

首句 无言独上西楼 将人物引入画面。 无言 二字活画出词人的愁苦神态， 独上 二字勾勒出作者孤身登楼的身影，孤独的词人默默无语，独自登上西楼。神态与动作的描写，揭示了词人内心深处隐寓的很多不能倾诉的孤寂与凄婉。

月如钩，寂寞梧桐深院，锁清秋 ，寥寥12个字，形象地描绘出了词人登楼所见之。仰视天空，缺月如钩。 如钩 不仅写出月形，表明时令，而且意味深长：那如钩的残月经历了无数次的阴晴圆缺，见证了人世间无数的悲欢离合，如今又勾起了词人的离愁别恨。俯视庭院，茂密的梧桐叶已被无情的秋扫荡殆尽，只剩下光秃秃的树干和几片残叶在秋风中瑟缩，词人不禁 寂寞 情生。然而， 寂寞 的不只是梧桐，即使是凄惨秋色，也要被 锁 于这高墙深院之中。而 锁 住的也不只是这满院秋色，落魄的人，孤寂的心，思乡的情，亡国的恨，都被这高墙深院禁锢起来，此景此情，用一个愁字是说不完的。

缺月、梧桐、深院、清秋，这一切无不渲染出一种凄凉的境界，反映出词人内心的孤寂之情，同时也为下片的抒情做好铺垫。作为一个亡国之君，一个苟延残喘的囚徒，他在下片中用极其婉转而又无奈的笔调，表达了心中复杂而又不可言喻的愁苦与悲伤。

剪不断，理还乱，是离愁。 用丝喻愁，新颖而别致。前人以 丝 谐音 思 ，用来比喻思念，如李商隐 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干 （《无题》）就是大家熟悉的名句。李煜用 丝 来比喻 离愁 ，别有一番新意。然而丝长可以剪断，丝乱可以整理，而那千丝万缕的 离愁 却是 剪不断，理还乱 。这位昔日的南唐后主心中所涌动的离愁别绪，是追忆 红日已高三丈后，金炉次第添金兽，红锦地衣随步皱 （《浣溪沙》）的荣华富贵，是思恋 风阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝 （《破阵子》）的故国家园，是悔失 四十年来家国，三千里地河 （《破阵子》）的帝王江山。然而，时过境迁，如今的李煜已是亡国奴、阶下囚，荣华富贵已成过眼烟云，故国家园亦是不堪回首，帝王江山毁于一旦。阅历了人间冷暖、世态炎凉，经受了国破家亡的痛苦折磨，这诸多的愁苦悲恨哽咽于词人的心头难以排遣。作者尝尽了愁的滋味，而这滋味，是难以言喻、难以说完的。

末句 别是一番滋味在心头 ，紧承上句写出了李煜对愁的体验与感受。以滋味喻愁，而味在酸甜之外，它根植于人的内心深处，是一种独特而真切的感受。 别是 二字极佳，昔日唯我独尊的天子，如今成了阶下囚徒，备受屈辱，遍历愁苦，心头淤积的是思、是苦、是悔、还是恨 词人自己也难以说清，常人更是体会不到。若是常人，倒可以嚎啕倾诉，而李煜不能。他是亡国之君，即使有满腹愁苦，也只能 无言独上西楼 ，眼望残月如钩、梧桐清秋，将心头的哀愁、悲伤、痛苦、悔恨强压在心底。这种无言的哀伤更胜过痛哭流涕之悲。

沈际飞在《草堂余续集》中评价说： 七情所至，浅尝者说破，深尝者说不破。破之浅，不破之深。 别是一般滋味在心头 句妙。 唐圭璋在《唐简释》中说： 此词写别愁，凄惋已极。 无言独上西楼 一句，叙事直起，画出后主愁容。其下两句，画出后主所处之愁境。举头见新月如钩，低头见桐阴深锁俯仰之间，万感萦怀矣。此片写景亦妙，惟其桐阴深黑，新月乃愈显明媚也。下片，因景抒情。换头三句，深刻无匹，使有千丝万缕之离愁，亦未必不可剪，不可理，此言 剪不断，理还乱 ，则离愁之纷繁可知。所谓 别是一般滋味 ，是无人尝过之滋味，唯有自家领略也。后主以南朝天子，而为北地幽囚；其所受之痛苦，所尝之滋味，自与常人不同，心头所交集者，不知是悔是恨，欲说则无从说起，且亦无人可说，故但云 别是一般滋味 。

李煜的这首词情景交融，感情沉郁。上片选取典型的景物为感情的抒发渲染铺垫，下片借用形象的比喻委婉含蓄地抒发真挚的感情。此外，运用声韵变化，做到声情合一。下片押两个仄声韵（ 断 、 乱 ），插在平韵中间，加强了顿挫的语气，似断似续；同时在三个短句之后接以九言长句，铿锵有力，富有韵律美，也恰当地表现了词人悲痛沉郁的感情。

无言独上西楼，月如钩 寂寞梧桐深院锁清秋 意思-赏析