【图集】罕见的德加作品和照片

埃德加·德加

Edgar Degas（1834.7.19 ~1917.9.27）法国印象派画家雕塑家和图形艺术家

“艺术不是你看到什么而是你给别人看到什么 。原名：埃德加·依列尔·日耳曼·德加（Edgar Hilaire Germain de Gas）曾在巴黎艺术学院学习绘画受到 安格尔 的很大影响富于创新的构图、细致的描绘和对动作的透彻表达使他成为17世纪晚期现代艺术大师之一他最著名的绘画题材包括芭蕾舞演员和其他女性及赛马他通常被认为是属于印象派他的作品更具古典现实主义或者浪漫主义画派风格19世纪是欧洲艺术史上发展高峰时期见证了新古典主义、浪漫主义现实主义、印象主义兴起与变迁大革命之后的法国取代了欧洲文艺复兴时期的意大利成为艺术家的另一个天堂在耀眼的艺术之星中埃德加·德加也许并非成就最高但他是最特立独行、别具一格的那颗因其艺术和生活中的矛盾性而光芒永绽1855 Study for the Self Portrait

“画家，真正的画家是那些懂得从现代生活里找到诗意的人他们能以色彩或素描让人看到或理解我们有多伟大。1885 Apotheosis of Degas

“画出眼前所见的固然重要但最好只画出存在于记忆中的事物因为那是经过转换、沉淀的想象然后才能画出真正感动自己的地方。1885 Edgar Degas and Walter Sickert

德加的独特在于他难以被定位至某一绘画流派其画风一直以来都是评论家争论的焦点承袭新古典主义大师安格尔对素描的钟爱擅长描绘，线条朦胧流畅他绘画中的色彩迷离变幻体现了浪漫主义的代表人物德拉克洛瓦的影响印象派画家对自然光线的瞬间捕捉同样吸引着对艺术极为敏感的德加1857 Self-Portrait

“德加是个不容易被归类的艺术家他虽与印象派画家一同展出却也抨击印象主义所揭示的原理原则终其一生他从未停止为过去传统中伟大画家的艺术成就作辩护然而却又在他的艺术领域中创造出绚烂的现代意象而尽管其作品表现主要被认为是线条表现多于色彩但有些作品的色彩堪称是19世纪末最为明艳动人的”—— 艺术史学家法兰克·米尔纳评价1862 Self-Portrait

与德加艺术中蕴涵的矛盾性相呼应的是其自身的矛盾性德加生性孤僻，言辞尖刻，极难亲近晚年视力衰退，过着离群索居的生活正是这样一个退居社会边缘的人却热衷于表现人物创作了大量的肖像画、群像画、人物画及人体雕塑试图通过描绘人物的瞬间情绪，探寻永恒的真理1858 Self Portrait in a Soft Hat

个性傲慢疏远，愤世嫉俗还是一个公开的厌女者认为 “女人总是粗俗”

敏锐犀利的艺术神经容忍不了朋友的陪伴为了追求艺术上的深层次造诣

德加始终以超脱冷漠的姿态面对俗世的人和事他终身未婚，但其艺术事业却始终离不开女性他鄙视女人，拒绝女人但恰是女人凝聚了德加绘画的灵魂他有约一半的作品都是表现在巴黎歌剧院演出的年轻芭蕾舞演员1895 Self-Portrait

德加未曾从正面描绘女人的身体姿态而把她们视为“舔着自己身体的猫儿”画家则漠然地用画笔记录下“从钥匙孔中所窥视到的情景”德加一方面鄙夷厌恶女性被指责为窥淫癖者又迷恋女性生而有之的美感也许正是这种矛盾的心态使德加创作出独具个性魅力的优秀作品

德加特别强调用记忆的方法画画他说：“描绘我所看到的东西，这很好但是描绘保留在我们记忆中的东西会更好这是一种变化、幻想和记忆在其中结合起来的作品我们只能再现明显触目的东西那就是说，所必须的东西这样，我们的记忆力和创造性才能从自然的束缚中解放出来”德加这种绘画方法使他有时能够丢弃自然现象中的枝节的东西而抓住最主要的感觉和印象是事物的神情动态更加突出，也更加艺术化正是这种观察能力是他能捕捉动态准确生动18347月19日出生于巴黎/父亲是富有的银行家 皮耶·奥古斯特·伊尔森特母亲塞莱斯蒂娜·梅逊是美国一位贸易商的女儿因此家里生活十分富裕家里时常举办周末宴会邀请了许多贵妇和绅士父亲兴致高时，还会来一段凤琴演奏可说是幸福美满的家庭/但在德加13岁时不幸的事突然降临这个家庭他的母亲 塞莱斯蒂娜 去世德加为了忘记悲伤开始埋头于绘画创作中/他在升上高中后更加热衷于绘画笔记本上满满都是他的素描作品1855 Self Portrait

1853德加19岁时，为继承家中的银行曾一度进入巴黎大学法学系就读这与他想当画家的心愿相互矛盾并为此与父亲发生争执最后德加选择自己的理想而放弃家业离家出走，正式开始学习绘画

1854中学毕业后德加报考了美术学校在意大利学习意大利的艺术特别是文艺复兴时期的艺术又在 让-奥古斯特·多米尼克·安格尔（Jean-Suguste Dominique Ingres）的一位得意门生路易·拉莫特（Louis Lamott）的画室里学画那时 德加 临摹了15-16世纪许多绘画和素描/在杜伊勒利花园南侧蒙德维街的公寓租了一间阁楼作为画室

185521岁时经由父亲朋友的引见德加与他仰慕已久的大师安格尔会面他从小在罗浮宫就看过安格尔的作品并且时常模仿他的风格这次的见面可说是德加长久来的心愿/他感到无比喜悦，也非常紧张安格尔对他说：“画吧！凭着记忆或自然写生都可以总之就是要多画这是成为优秀画家的唯一道路”这段话成为了德加的座右铭Candaule’s Wife

Portrait of Rene De Gas

Study of Gentile Bellini

1856

1856 Degas in a Green Jacket

1856 Head of a Young Roman Girl

1856 Italian Landscape

1856 HOMME NU, LE BRAS DROIT LEVé

1856 Male Nude

1856 Portrait of an Italian

1857

1857 A Roman Beggar Woman罗马女乞罗马街头卑微贫贱的老年乞者安静地坐着，若有所思的目光游离于画框之外借鉴写实主义题材充盈的气氛却是德加式的沉静淡然经过思维提炼后再现的记忆中的画面德加寓浪漫主义的理念于写实的风格矛盾中升华出无限的诗意1857 Achille de Gas as a Naval Cadet (detail)

1857 Angel Blowing a Trumpet

1857 Portrait of Rene-Hillaire De Gas依雷贺·德加 肖像即是德加为祖父所绘的肖像画画中老人庄严威仪，神情凝重尽显德加的景仰敬畏之情1857 Saint Sebastian

1857 Woman on a Terrace (Young Woman and Ibis)

1858

1858 Dante and Virgil at the Entrance to Hell

1858 Portrait of Giulia Bellelli

1858 The Castello dell'Ovo

1859

当他回到巴黎时已是一个安格尔画派素描行家了这种素描是一种古典主义的素描在学院里学习的素描（学院派）/马奈、雷诺阿、塞尚在不久后都起来反对这种素描/但德加对它的态度则不同他非常崇拜古典主义素描德加对素描有天生的爱好他喜欢纤细、连贯而清晰的线条认为这种线条是高雅风格的保证是达到他所倾慕的美的唯一方法线条成了他的欲望，线的运用上他达到了所有安格尔的弟子及其追随者没有一个能够企及的、妙笔生花的地步1859 Portrait of a Young Woman (after Bacchiacca)

1859 Portrait of Degas in the Uffizi

1859 Portrait of Giulia Bellelli

1859年前德加经常画一些人物肖像如：他的家人、他的朋友以及一些历史主题的人物1860 Copy after Holbein’s Anne of Cleves

1860 Horses in a landscape

1860 Portrait of Giulia Bellelli (sketch)

1860 Portrait of Princess Pauline de Metternich

1860 Promenade by the Sea

1860 Self-Portrait

1860 Spartan Girls Challenging Boys

1860 Still Life with Lizard

1860 Study of Hands

1860 Standing Nude

1860 The Chair

1860 The Daughter of Jephtha (study)

1860 The Daughter of Jephtha

1860 View of Naples

1860 Young Spartans Exercising

1860年代德加 结识了 爱德华·马奈成为盖尔布来咖啡馆常客1861 Alexander and Bucephalus

1861 At the Stables, Horse and Dog

1861 Semiramis Building Babylon

1861 Sketch of a landscape

1861 Two Riders by a Lake

1862 At the Races. the Start

1862 Marguerite De Gas , The Artist’s Sister贝列里一家The Belleli Family描写的是画家的舅父母和两表妹这幅画的画幅之大和主题之复杂但画家在这里未能表现出空间感

极为细腻的素描没有表现体积感和谐温柔的色彩没达成色调效果把全部注意力集中在人物的形象画中表现贵族家庭的“良好教养”

他们拘礼守法、不可一世的神气画家舅母的相貌表现得细腻入微主要是唤起一种肃然起敬的感觉

没有给艺术感染力留下任何余地1862 Gentlemen Jockeys before the Start

1862德加开始对赛马产生了兴趣给他提供了比较完整的题材

1862 On the Racecourse

1862 Jockeys at Epsom 1863

1863 David and Goliath

1863 Four Willow Trees (sketch)

1863 Leon Bonnat

1864

1864 Dead Fox

1864 Man’s Head

1865

1865 A Woman Seated beside a Vase of Flowers

1865 After Caroto’s Portrait of a Woman

1865 Estelle Musson Balfour

1865 Portrait of a Lady in Grey

1865 Portrait of a Young Woman

1865 Portrait of Madame Edmondo Morbilli

1865 Scene of War in the Middle Ages

1865 Self Portrait with Evariste de Valernes

1865 The Start of the Hunt

1866

1866 Edmondo and Therese Morbilli

1866 Exit from Weighing

1866 Giovanna and Giulia Bellelli

1866 Portrait of a Man

1866 Scene from the Steeplechase - the Fallen Jockey

1866 Self Portrait Saluting

1866 Victoria Duborg

1867

1867 Dead Fox in a Wood

1867 Edmond and Thérèse Morbilli

1867 Head of a Young Woman年轻女人像这幅半身肖像油画把人们的全部注意力集中到年轻女子面部画家只画到她的肩部她的身子有点倾斜四分之三斜向右边穿一件黑色连衣裙一本正经的样子她栗色头发上扎着一根黑色丝绒带子但现在平滑的头发原来大概不很整齐只有嘴唇上涂了鲜艳的红色耳环衬托棕色和灰褐色的和谐德加与他的印象派朋友们相反并非把黑色不当成一种颜色而他们几乎就要完全抛弃这种色调不再用它来画风景画中的阴暗部分年轻的德加作这幅画时选择了一块相当厚的不光滑的布作为画布这样容易着色，他自己把布绷在画布框上然后他用一种精细准确被描绘意图控制的动作顺着脸的图形方向细细着笔笔法准确自如的轮廓表现了隆起部分的质和面部表情的微妙1867 Morning Ride

1867 Portrait of Josephine Gaujelin

1867 Rocks in a wood at Bagnoles-de-l'Orne

1867 The Promenade on Houseback

1868

1868 At the Races

1868 Duchesse de Montejasi-Cicerale

1868 Josephine Gaujean

1868 Mademoiselle Fiocre in the Ballet

1868 Edouard Manet Standing

1868 Mademoiselle Marie Dihau

1868 Mlle Fiocre in the Ballet “The Source”

1868 Portrait of James Tissot

1868 Rider in a Red Coat

1868 The Invalid

1869他画了大量色粉习作主要画的是海滨浴场1869 Beach at Low Tide

1869 Marina, Sunset

1869 On the Cliff

1869 Pastel seascapes

1869 Emma Dobigny

1869 Interior (The Rape)室内以温暖的光给室内以温馨感以冷灰围住桔色的手饰箱子室内的透视给空间以限定男子处于暗部，面色阴郁女子背部受光仿佛在抽泣地上散落着东西画家以娴熟的技巧和光色效果描写了室内环境与人物的情绪色调作为情绪性气氛的渲染暗示着不愉快的事在室内发生1869 M. and Mme Edouard Manet马奈夫妇画中马奈夫人部分由于画得太丑被马奈割掉，德加因此跟他绝交1869 Madame Gobillard, Yves Morisot

1869 Portrait of Lorenzo Pagans, Spanish tenor, and Auguste Degas, the artist’s father

1869 Portrait of Madame Edmondo Morbilli, born Therese De Gas

1869 Sky Study

1869 Sulking

1869 Woman at Her Toilette

1869 Woman Ironing

1869 Orchestra of the Opera巴黎歌剧院的乐师以写实风格描绘了正在为芭蕾舞伴奏的乐手们这里没有外光的作用人物头像都处在一种自然状态中黑色服装衬托他们演奏时的神情台上演员的远景把乐队推向前景造成一个特殊的角度给人以不完整的局部印象德加在这幅画中对人物形象不做社会学的考察只求造型的美感达到了特定效果

1870德加锐敏的理智

觉察到一股新艺术气流“现实主义”这种理论主张放弃古希腊美的理想代之以朴实真挚地表现所见的事物为了接近美的理想而又不脱离现实德加运用干净的线条和明暗的技巧德加青年时期肖像画准确地表现了

他对素描的信仰、优异的技巧细腻的感觉和过分的循规蹈矩1870 Beach at Ebbe

1870 Degas’ Father Listening to Lorenzo Pagans

1870 Hortense Valpinson

1870 Madame Camus with a Fan

1870 Manet at the Races

1870 Musicians in the Orchestra

1870 Portrait of a Young Girl

1870 Portrait of Henri Valpincon as a child with a governess

1870 The False Start

1870年代初期芭蕾舞女是德加非常喜欢的主题

1871

1871 Dance Class

1871 Horses in a Meadow

1871 Jeantaud, Linet et Lainé

1871 Race Horses at Longchamp

1871 Two Horses in a Pasture

1871 Woman with a Bandage

1872

1872 A Carriage at the Races去外省赛马场作品的主体在画面的右下角马车载着对母子，天高云淡广漠绿草地伸远到天际边草原上骑手和奔马作背景着重描绘前景人物和马车将马车和马统一在黑色调中使之形成一个浓重的黑色块又以画龙点睛的白色画马车坐椅中的母子形象浅黄阳伞和灰色男子服装只是黑白间的过渡色黑色领带和帽子构成黑色块的呼应与平衡与草原上黑白色形成照应另外母亲头上的红色带子亦与远处骑手的红色裤子相呼应使画面形体和色彩构图十分完美体现他的古典主义内涵1872 Achille De Gas

1872 At the Races

1872 Ballet Scene from Robert la Diable

1872 Before the Race

1872 Children on a Doorstep

1872 Dance Class at the Opera芭蕾舞剧场的休息室一幅精致的中规中矩的作品他希望能画出空间感

画出从意外角度去看立体形状的印象因此，他喜欢从芭蕾舞剧中选取题材而不是从室外场面中选取题材观看排练时，德加有机会从各个方面看到最富有变化的躯体姿势从舞台上面向下看时他能看到少女们在跳舞或休息能研究复杂的短缩和舞台照明在人体造型中的效果1872 Dancer Seated (study)

1872 Dancers Backstage

1872年末德加 为了寻找开心到了美国的新奥尔良1872 Henri Rouart and His Daughter Helene

1872 Mademoiselle Didau at the Piano

1872 Musicians in the Orchestra

1872 Racehorses before the Stands

1872 The Nurse

1872 Violinist and Young Woman

1872 Woman Seated on a Balcony

1872 Woman with the Oriental Vase

1872 Young Woman in Street Dress

1873

1873 Ballet School

1873 Girl in Red

1873 Portrait of a Woman

1873 Race Horses

1873 Seated Dancer in Profile

1873 The Pedicure

1873 The Savoy Girl

1873 Cotton Merchants in New Orleans

1873 A Cotton Office in New Orleans新奥尔良棉花事务所 立意就是描写一幅当代生活场景是追随马奈和他现实主义画友以及未来的印象主义画家所创作的这是一部家庭肖像画集画中的空间和环境陈设都渐次向深处展开德加从前是未曾这样做过的在这一类主题的处理上色彩往往具有重要的意义可是德加看来是忽视了它色彩很俗气，譬如墙壁的红色此外尽管画中人物画得都很像但人物的安排完全是偶然的因此构图非常松散德加企图像现实主义画家那样画可是他并不相信现实主义结果，他强调了这一题材的庸俗性“棉花收购事务所”标志着德加学院派现实主义时期的结束他在这一时期是做了“形式的俘虏”但是，在德加的一些草图中一些主题和意境可以证明他在逐渐摆脱这一俘虏地位这些主题和意境在他的创作的下一个时期得到了发展1873 The Rehearsal芭蕾舞蹈练习巴黎作家埃德蒙·康考在一篇日记中写道：“我一整天都在那个名叫德加的画家的画室里度过他是一个古怪的家伙现代生活中有这么多花样他偏偏挑选的是洗衣妇和芭蕾舞者……这是一个白色和粉红色的世界……的确是表现那种苍白、柔软色调的最佳选择”这一年德加40岁芭蕾舞者将是他未来生命中描绘的主要对象康考有关“洗衣妇和芭蕾舞者是表现那种苍白柔软色调的最佳选择”的看法是准确的德加自己稍后对他的经纪人阿布罗·福拉说：“人们叫我‘跳舞女郎画家’其实，我的主要兴趣从来都不在她们身上我关注的只是捕捉她们的动态画出漂亮的衣裳来”

1873年前后他开始以芭蕾舞女郎、女工、著衣的模特儿沐浴的模特儿、以及酒馆艺人等为主题作画以超然的眼光，如站在另外一个世界的立场来审视周遭的环境，为当时社会的人情世态食衣住行留下纪录，至于他作品里的人物犹如他所使用的粉彩、油画颜料只是他研究光线、色彩和造型的材料而已就技术而言，他是伟大的实验家及改革者他对传统油画的丰富知识不断地试验各种不同的媒剂和混合顏料1873 Madame Rene De Gas

1874战争终于结束灾难却再度降临德加身上一直在经济及精神上给予画家支持的父亲撒手人寰留给40岁儿子的竟是一笔巨额债务是德加所意想不到的德加在丧父的悲痛中出售了装饰在画室的收藏品直到这时画家才第一次感受到必须为了生活而作画的无奈心情1874 Elena Carafa

1874 Eugene Manet

1874 Melancholy

1874 Study for Woman with Binoculars

舞蹈教室舞蹈教室里拥挤不堪在众多的少女中站着一个白发长者长者拄拐杖正审查一个少女的表演远处角落里站着几个盛装的贵夫人20几个少女动作神态不一个个紧张的情绪一览无余这是巴黎舞蹈教室考核的场面德加从来没有去过这样的考场只是根据传说画出来的场面20几个少女的动作全部来源于德加平常的舞女写生这是1876年的印象画展的参展作品美国著名旅法女画家卡萨特评价说这幅画的素描技巧超过了荷兰杰出的风俗画家维美尔/构图类似的画在巴黎奥赛博物馆也有一幅画作名称为《舞蹈课》是1874年的第一届印象画展的参展作品德加参加了全部八届印象派画展的七届(除第七届外)是不折不扣的印象派元老但他自己却不肯承认自己是属于印象派

1874 The Ballet Class舞蹈课芭蕾舞者短裙的 “单位形”重复的被利用以使画面呈现它的统一性加上四根绿色大理石柱子使画面中的空间呈现出容纳舞者所需的足够空间更加强了这幅画面中的统一效果正在舞者脚边的小狗为画面增添了俏皮和新鲜的味道1874 舞台上的芭蕾排练 The Ballet Rehearsal on Stage

1874 在舞台上排练 The Rehearsal of the Ballet on Stage

1875

1875 Ballet Rehearsal

1875 Henri Rouart in front of His Factory

1875 Jerome Ottoz

1875 Madame de Rutte

1875 Place de la Concorde

1875 Racehorses at Longchamp

1875 The Cafe Concert (The Song of the Dog)

1875 The Riders

1875 Two Dancers in the Studio (Dance School)

1874-1886年德加虽然反对印象主义但是他还是积极参加了历届印象派画展除1882年的那届德加的作品也被官方沙龙所采纳作品可以悬挂在相当显目的地主但他却脱离了官方沙龙

1876

1876 After the Bath

1876 At the Races

1876 Dancer on Stage with a Bouquet

1876 Dancers at the Barre (study)

1876 Henri De Gas and His Neice, Lucie Degas

1876 The Duchess de Montejasi and her daughters Elena and Camilla

1876 Woman at Her Toilette

1876 The Absinthe Drinker在露天咖啡座的女子挤缩在咖啡屋角落的一对男女女的为女演员 亚兰·安德蕾男的是雕刻家 马赛林·德布丹构图大胆巧妙地融入日本式风格创造出当时都市中生活者“典型”这幅双人肖像亦为一幅风俗画前景大理石桌造成歪斜的几何空间隐喻二名男女心灵的空虚酒精正一步步地侵蚀苦艾酒布局在整幅画的正中央意义非比寻常为了凸显二个人物的愚蠢可笑故意将两个微醺的人安置在一个混乱的空间中根据自己的解释他的画法使现实更具鲜活效果酗酒者漠然、无力感的神情偏爱描绘现代生活的德加

为当代的巴黎留下不朽的影像不论是题材、构图或由镜子折射出惨淡的灰色而营造出的气氛皆充满自然主义色彩

1877

1877 At the Café

1877 Beach Scene

1877 Cafe Concert - At Les Ambassadeurs昂巴萨德尔音乐咖啡座在这件粉彩画中德加以急速写意的粗犷笔触大胆描绘动感的人物和环境由此可见，此时的他已完全摆脱了拘谨写实主义的束缚德加对描绘灯光下的人物形象非常感兴趣曾有一段时期他尽心竭力去描绘独特的在灯光闪动下的人物世界始终以芭蕾和歌唱演员的舞台形象为对象作品描绘的便是昂巴萨德尔音乐咖啡厅中芭蕾演员跳舞的场景作品中露天的咖啡厅闪烁的灯光色彩灿烂与舞台上表演者交织一起他喜欢灯光由下而上照射阴影落在演员的背后上部产生幽深神秘的画境1877 Carlo Pellegrini

1877 Dancer with a Bouquet Bowing

1877 Dancer with Bouquet

1877 Dancer

1877 Dancer

1877 Dancers at the Old Opera House

1877 Dancers Practicing at the Barre

1877 Les Pointes

1877 Singers on Stage

1877 The Cafe Concert

1877 The Duo

1877 The Rehearsal

1877 The Star - Dancer on Pointe

1877 Tuileries, the woman with a parasol

1877 Two Dancers Entering the Stage

1877 Two Dancers on Stage

1877 Woman Combing Her Hair in front of a Mirror

1877 Woman in a Café

1877 Woman Leaving Her Bath

1877 Woman Putting on her Gloves

1877 Woman with an Umbrella

1877 Women Combing Their Hair

1877 Women on a Cafe Terrace in the Evening

1877 马洛小姐 Mademoiselle Malo

1877 Mademoiselle Malo马洛小姐德加曾画过好几件马洛小姐之画像表明他对于单纯之“美”所怀的轻蔑充分实现了“感受性的敏锐”的理想说明了德加的革命艺术家的本质在他的印象主义者朋友的之中他都保持完全的孤立追求自已的诗意理想这幅画的近代性不只在于技术革新也在于铭刻的画家个性及独创强度画面上的小型头部在刻划的同时又扣住了光线下一个瞬间，光线便从那里跑开飞到模特儿的指尖、椅背乃至背景之华麓花朵等要素上去因此画面出现了互相对抗的空间在暗示人物的侧影之外又给构图带来完美平衡的律动观众的视线随着明暗的波动而徘徊于画面之余一边专注于某种看不见的东西一边再度集中于表情稍显不安的马洛小姐之侧面上

1878

1878 Cafe-Concert Singer

1878 Dancer on Stage

1878 Dancer Posing

1878 Dancer with a Bouquet of Flowers

1878 Dancer's Dressing Room

1878 Dancers in Green

1878 Dancers

1878 Danseuses en blanc [Dancers in white]

1878 Laundresses Carrying Linen in Town

1878 Portrait of a Woman

1878 Portrait of Henri Michel-Levy in his studio

1878 The Amateurs (Paul Lafond and Alhonse Cherfils Examening a Painting)

1878 The Dance Studio

1878 The Star (Dancer on Stage)舞台上的舞女舞台上的舞女，不是名演员也不是名媛，而是普通演员以她们舞姿为媒介追寻光与色的表现通过对舞女的造型描绘表现出强烈的灯光反射效果以室内灯光为描绘对象成为印象派绘画中最脍炙人口的佳作舞台上的布景与绿色的地毯衬托着光照下的舞女显得虚无飘渺、绚丽变幻成为一个美的世界1878 Singer with a glove咖啡馆音乐会女歌手画中抓住了模特儿一瞬间的姿势张着口，带着手套的手迎面举起这个极为自然的姿势因色彩的运用而更显份量橘红绿黄的落地彩饰将手套与毛皮装饰的黑色衬托得格外明显

1879

1879 Ballet Scene

1879 Dancer Leaving Her Dressing Room

1879 Dancer resting

1879 Dancer with a Fan

1879 Dancers Resting

1879 Diego Martelli

1879 Edmond Duranty

1879 Friends at the Theatre, Ludovic Halevy and Albert Cave

1879 Jockeys before the Start with Flagpoll

1879 On Stage

1879 Portrait after a Costume Ball (Portrait of Madame Dietz Monnin)

1879 Seated Dancer

1879 The Dance Lesson

1879 The Green Dancer

1879 The Step with Battement

1879 Three Ballet Dancers

1879 Two Ballet Dancers

1879 戴面罩入场的舞者The Entrance of the Masked Dancers

1879 费尔南德马戏团的拉拉小姐Miss La La at the Cirque Fernando1879 Portraits at the Stock Exchange证券所人像证券所是进行金融活动和证券交易的场所金融家 欧内斯特·梅和博拉特 焦躁不安地读着一个经纪人递给他的一张股市行情单经纪人的头上也戴着一顶礼帽礼帽是商人象征性的服装细节画上行人很多表现人们悄悄谈着股市消息的生动情景画像似乎草率而成大笔一挥很快就画成了深色服装德加经常忽略细部用他喜欢的棕、浅灰、黑色来达到色彩的和谐笔法道劲有力，但不均匀给人一种未完成的感觉构图的奇特更加深了这种印象

1879

1880 At the Ballet

1880 Ballet Class, the Dance Hall

1880 Dancer Adjusting Her Slipper

1880 Dancer at the Barre

1880 Dancer in Her Dressing Room

1880 Lowering the Curtain

1880 Mary Cassatt at the Louvre

1880 Portrait of Mary Cassatt

1880 The Box at the Opera

1880 The Curtain

1880 On the Stage在舞台上德加的后期作品愈来愈粗犷常使用一生非比寻常的手法利用缩短线条的透视比例勾勒全画让我们觉得位於前景的人物像要舞出画外似的以舞台或地板的线条来处理并控制画面粉彩画的技法，使德加得以将芭蕾舞女郎舞裙的轻盈和优美舞姿表现得分外飘逸、柔和、且玲珑剔透传达出芭蕾舞的情调与活力这种高度的柔和与剔透感使他在技法上更接近印象派主流印象派的画家还没有任何人像他如此醉心于舞蹈的对角线将此画平分为两半右侧的画面上隐约可见前景中一位舞女的长发与后腿另外有二个人处於“对应位置”上左侧画面被一整片的舞台所占用一片绿意盎然的地板似乎正在等待从舞台右边迎面舞来的佳人因而使整个舞台，暴露在夺目的光彩之中1880 The Dancing Examination

1880 Three Dancers before Exercise

1880 Three Dancers in an Exercise Hall

1880 Visit to a Museum

1880 The Racecourse, Amateur Jockeys赛马会上德加喜欢画马，他所擅长描绘的动态手法使他成画家当中首先运用电影技巧的先驱他的构图手法尤其与众不同往往是突如其来地剪裁画面然后再一一安排画中各个人物、空间、景物之间的联系先将取自各个角度的视点串联起来呈现“之”字形，藉以灵活运用空间然后再将各种动态景物进行分解都是电影拍摄时具备的要素之一这些技巧，在德加的赛马作品中都可以见到为了表现马匹腿部的动作他往往采用横幅式的结构像电影中的连续镜头一样喜好引诱赏画人进入画境因此，他会将线条缩短或经过剪裁并且置於前景，从而制造一种假像就像你也置身于赛马盛会中和画中骑师有着相同的心情

1881

1881 Criminal Physiognomies

1881 Dancers in Light Blue (Rehearsing in the Dance Studio)

1881 The Star

1881 骑师们 Jockeys

18821882 At the Milliner's

1882 Before the Race

1882 Dancer with Tambourine

1882 The Little Milliners

1882 The Milliner

1882 Waiting

1882 Young Women Resting in a Field

在德加创作的“赛马”作品中可以看出德加的观察方法已经发生根本的变化线条只是隐隐约约地显出没有破坏根据明暗处理安排的色彩关系色彩形成了统一的整体，在这个整体中突出骑手身形的调子同显示地平线上的房子的调子同出一辙这种视觉形象的统一中从绘画的“不完整性”中产生一种使画中所有对象都能自由呼吸的空气感

18831883 After the Bath

1883 At the Milliner's

1883 Bedtime (Woman Extinguishing Her Lamp)

1883 Dancer Tilting

1883 Dancers tying shoes

1883 Mme Jacques Fourchy

1883 The Cup of Tea (Breakfast after Bathing)

1883 The Morning Bath

1883 Woman in a Bath Sponging Her Leg

1884

1884 After the Bath

1884 Dancers in a Box

1884 Dancers in a Studio

1884 In a Laundry

1884 Nude in a Tub

1884 Racehorses

1884 Singer in Green

1884 The Millinery Shop

1884 The Pink Dancers, Before the Ballet

1884 The Toilette

1884 Woman Drying her Arm

1884 Woman Trying on a Hat

1884 Laundry Girls Ironing两个熨衣妇两个女人在熨衣服左边一位躬着身子双手用力拖压熨斗另一个不堪劳累正在打呵欠伸懒腰两个熨衣的女人为19世纪巴黎妇女形象提供了划时代的定义

1885

1885 A Grecian Dance

1885 After the Bath

1885 After the Bath1885 At the Cafe des Ambassadeurs

1885 At the Mirror

1885 At the Races - Before the Start

1885 Ballet Scene

1885 Dancers Bending Down

1885 Jockeys

1885 Nude Woman Pulling on Her Clothes

1885 Race horses

1885 Six Friends of the Artist

1885 The Racecourse

1885 Three Women at the Races

1885 Woman Drying Her Foot

1886

1886 After the Bath (Woman wiping her left foot)

1886 Dancers Climbing the Stairs

1886 Four Jockeys

1886 Harlequin and Colombina

1886 Helene Rouart in Her Father s Study

1886 Jockeys in the Rain

1886 Portrait of Zacherie Zacharian

1886 Two harlequins

1886 Woman Having a Bath

德加晚年把主要精力投入到女子裸体主题他比谁都更努力于把裸体画从学院派的禁锢中解脱出来不断研究形体、光线运动、人体器官及其作用企图做个“人—兽”的肖像画家对人体机器、动作、活力的赞赏是如此之大以致于冷冰冰的理性构想在他的形象中全然消失了不但如此这些形象还反映了他的全部热情有时甚至是他的全部挣扎1886 浴盆 The Tub

从1880年开始，德加主要是画色粉画色粉画使德加能够用素描方法画色彩在无损素描的情况下取得丰富的设色效果1886 The Tub浴盆中的裸女看不到明显几何图形但是观赏者若从裸女右手抓着头发的位置开始欣赏这幅画将顺着头发往下随少女的眼神注意浴盆的边缘然后再一路随著浴盆的弧线经过少女的手指，与桌边的直线相交德加很技巧地运用桌上的梳子引导视线回到少女迷人的身躯以及她的右手画中其他的物品或摆设则是用来平衡整个画面使观众的注意力随时停留在裸女的身上

1887

1887 Seated Nude Combing Her Hair

1887 Woman Ironing

1888

1888 Kneeling Nude

1888 Three Dancers

1888 Woman Combing Her Hair梳头女子这是一幅写生性很强的作品洗浴后的裸女背对我们梳发但画家注重的是裸女背部、臀部的受光部位至于黄色的墙壁、淡蓝的浴中及阳光的反射都是画家体现光的借体德加画的这类裸女都很朴素单纯她们无意搔首弄姿，不展示官能美只是要达到人体与光色的和谐之美

1889

1889 Degas with Jacques Normand and his wife

1889 Jockey in Blue on a Chestnut Horse

1889 Reading

1889 The Mante Family

1890

1890 After the Bath

1890 Dancer with Bouquets

1890 Dancers, Pink and Green

1890 Lake and Mountains1890 Monotype landscapes

1890 Women Leaning on a Railing

1890 Dancer Adjusting Her Sandel调整舞鞋的舞者

1891

1891 Ballet Rehearsal

1891 Dancer with Raised Arms

1892

1892 Le Vésuve

1892 After the Bath, Woman Drying Herself

1892 Before the Curtain Call

1892 Interior at Menil-Hubert

1892 The Billiard Room at Menil-Hubert

1892 The Trainers

1892 Woman Having Her Hair Combed

1893德加感到他有失明的危险因此他急不可待、狂热的画起画来这时的德加对人对已都很严历苛刻性情变得十分古怪1893 Ballet Scene

1893 Rest

1893 Two Dancers

1893 Woman at Her Bath

1893 Woman Drying Her Hair

1893 Woman Drying Herself

1894

1894 Breakfast after Bathing

1894 Racehorses in a Landscape1894 Woman Combing Her Hair

1985

1895 After Bathing

1895 After the Bath (Woman Drying Herself)

1895 Ballet dancers

1895 Conversation

1895 Dance Rehearsal in the Studio of the Opera

1895 Dancers in Blue

1895 Dancers

1895 Dancers

1895 Henri Rouart and His Son Alexis

1895 Degas seated, beside a sculpture by Albert Bartholom?

1895 Jockeys

1895 Pagan and Degas' Father

1895 Seated Woman

1895 Three Russian Dancers

1895 Woman Having Her Hair Combed

德加因为视力衰退他开始大量画色粉画，成就出众雷诺阿曾非常佩服他的色粉画水平晚期的色粉画色阶变得越来越鲜艳甚至艳的刺眼后来他视力越来越弱线条优势取代了色彩他以宏大的气势画出了一作品他在晚期画作被错认为抽象表现派画家的先驱1895 Self-Portrait with Christine and Yvonne Lerolle

1895 Self-Portrait with Zoe Closier

1896

1896 After the Bath

1896 Dancer Putting on Her Slipper

1896 Houses at the Foot of a Cliff (Saint-Valery-sur-Somme)

1896 The Fallen Jockey

1896 The Tub

1896 Two Dancers Resting

1896 View of Saint-Valery-sur-Somme

生命末期把精力转向雕塑

1881 Little Dancer, Fourteen Year Old

1882 La Masseuse

1885 Dancer Fastening the String of Her Tights

1888 Woman Rubbing Back With A Sponge (Torso)

1890 Dancer Looking Back at Her Foot

1892 Study of Head of Mme Salle

1895 FEMME SE COIFFANT

1886-1917年德加的作品已经不再展出1897 Dancer and Tambourine

1897 Dancers in the Wings

1897 Edgar’s Brother Rene Degas (standing), French Romantic Composer Ernest Chausson and Impressionist Composer Claude Debussy at the Chateau de Menil

1897 In the Dance Studio

1897 Red Ballet Skirts

1897 The Toilette

1897 Three Dancers

1898

1898 Ballet Scene

1898 Dancers

1898 Three Dancers

1898 Woman with a Towel

1899

1899 Blue Dancers

1899 Dancers in Green and Yellow

1899 Dancers1899 Russian Dancers

1899 Two Dancers in Blue

1899 四位舞者 Four Dancers

1900

1900 After Bathing, Woman Drying Herself

1900 Ballet Dancers in the Wings

1900 Dancer arranging her hair

1900 Dancers at the Barre

1900 Dancers on Stage1900 Study photos

1900 Three Jockeys

1900 Woman at Her Toilette

1901

1901 Group of Dancers, Tree Décor

1902

1902 Four Dancers

1902 Two Laundresses and a Horse

1903

1903 After the Bath, Woman Drying Her Hair

1903 Edgar Degas (far right)

1903 Four Dancers

1903 Three Dancers, Blue Skirts, Red Blouses

1904

1904 After the Bath

1904 Study for a Portrait

1904 Three Dancers

1905

1905 After Bathing, Woman Drying Herself

1905 At the Milliner's

1905 Madame Alexis Rouart and Her Children

1905 Woman Drying Herself

1905 Woman Seen From Behind, Drying Hair

1910

1910 Two Dancers in Yellow and Pink

19179月27日德加逝世于巴黎，享年83岁

1917 Degas On His Deathbed

[图集]罕见的德加作品和照片